Storia dell' aviazione.

Firenze, Pananti 1980, cm.10,5x15,5, pp.19, 1 tavv.con acquaforte di Silvio Loffredo, brossura Edizione in 150 esemplari numerati. Nostro n°122.

Pisa, Edizioni ETS 2008, cm.17x24, pp.(4),158, brossura, cop.fig. [copia allo stato di nuovo]

Oltre 250 foto e documenti inediti provenienti. Ricercatori della Documentazione Tullio Ciarrapico, Dino De Rugeriis, A.Giovanditto. Frosinone, Ciarrapico Editore 1995, cm.16x24, pp.292, brossura copertina figurata. Coll.La Verità per la Storia.

Firenze, Olschki Ed. 2013, cm 17 x 24, viii-120 pp. Il tempo non è un dato soltanto mentale né soltanto fisico. È la differenza della materia nel suo divenire ed è l'identità di questo divenire in una coscienza che lo coglie. Il chiarimento del tempo permette una comprensione unitaria e insieme molteplice dell’essere. La posizione che in esso occupa l’umano è quella di un complesso dispositivo semantico mediante il quale la materia conosce se stessa e la temporalità di cui è fatta. / Time does not exist only in our mind, nor is a physical object only. It is the difference of matter in its becoming and the identity of this becoming experienced by consciousness. The clarification of time allows a global and multifarious understanding of being. The position that man occupies in it is that of a complex semantic apparatus through which matter knows itself and the temporality it is made of.

A cura di Adelheid M.Gealt, George Knox. Milano, Electa Ed. 1996, cm.25x28, pp.252, 176 tavv.bn.e a col.nt. brossura copertina

Electa Napoli 1986, 2 voll. cm.22x21 pp.456, br,cop.fig.a colori. cofanetto

Firenze, Polistampa 2013, cm.21,5x24, pp.48, illustrazioni a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana ECRF. Spazio Mostre. La pubblicazione, realizzata in occasione della mostra "Porcellane e Cappelli Fioriti da Firenze nel mondo" allestita a Firenze dall'8 marzo al 30 maggio 2013, si concentra sui tradizionali copricapi in paglia che hanno reso Signa famosa nel mondo. Pur mantenendo la sua funzione e la sua struttura di base, il cappello ha assunto nel tempo fogge differenti ed è stato decorato con ornamenti più vari che lo hanno reso non solo un elemento essenziale per la completezza dell'abbigliamento, ma anche uno strumento efficace e immediato per comunicare una condizione o un ruolo, per manifestare la personalità di chi lo indossa o per trasmettere un'idea. Gli esemplari riprodotti sono testimonianza delle diverse conoscenze tecniche tramandate e maturate nel tempo, quindi tradotte in linguaggi contemporanei. "Tradizione e modernità", scrive Emirena Tozzi nel suo saggio introduttivo, "sono un binomio fondamentale per un'arte difficile, quella di far cappelli, che necessita di tecnica e d'invenzione, di gusto e di perizia chiamati a giocare insieme in maniera imprescindibile".