An Illustrated Encyclopaedia of traditional symbols.

Phaidon 2004, cm.30x30, pp.468, centinaia di figg.a col. brossura cop.fig.

Romanzo voltato in italiano da Luigi Masieri. Napoli, Nella Stamperia de' Classici 1837, 2 tomi rilegati in un volume. cm.8,5x12, pp.291,(1); 268,(4), rilegatura coeva in mezza pelle, piatti in carta marmorizz., titoli e fregi in oro al dorso.

Traduzione di Simonetta Palazzi. Illustrazioni di Domenico Natoli. Milano, Principato Editore 1953, cm.19,5x26, pp.324, legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori.

New Edition. London, Routledge, Warne, and Routledge 1864, cm.10,5x16,5, pp.(4),335,(1), rilegatura coeva in mezza pelle, piatti in carta a mano con angoli, dorso a 4 nervi con titoli e filetti in oro. Dedica ms. e firma di appartenenza coeve al verso del primo foglio di guardia.

Periodico bimestrale dir.da A.Sorbelli. Bologna, Coop.Tipogr.Azzoguidi cm.18x26, pp.ca.124 a fasc. fascicolo, Ciascun fascicolo: Disponiamo: 1914, nn.1-6, (completo). 1916, nn.1-2,3-4, 1917, nn.3-4,5-6 1915, nn.1-2,4-5, 6 1921, nn.1-3 1913 ,nn.1-2,3-4,5-6 (completo). 1919, nn.4-6, 1918,nn.5-6, 1935, nn.1-3

Firenze, Casa Editrice Le Lettere 1996, cm.17x24, pp.162, brossura, cop.fig.a col. Stato di nuovo. Coll.Letterature,8.

Numerose testimonianze critiche, biografia, bibliografia e catalogazione delle opere. Torino, Bolaffi Editore 1978, cm.25x29, pp.da 244 a 519, numeros. ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.a col.

Nella traduzione di Anna Banti. Milano, SE 2022, cm.12,5x22, pp.180, brossura copertina figurata a colori. Coll.Assonanze,39. Iniziato nel 1920 e pubblicato due anni dopo, questo «squisito piccolo romanzo si stacca vigorosamente» osserva Anna Banti, traduttrice e presentatrice d’eccezione di questa edizione «dai primi esordi di Virginia Woolf», e introduce il lettore nell’universo stilistico al quale appartengono i più famosi capolavori della scrittrice inglese. «L’approccio sarà del tutto diverso questa volta,» annota la Woolf nel suo “Diario” a proposito di “La camera di Jacob” «niente impalcatura, non si deve quasi vedere un mattone...». E, in effetti, è presente qui con precoce pienezza quel raccontare per sequenze separate, per scorci, per «epifanie» che fa della Woolf uno dei massimi innovatori della tecnica romanzesca. Attraverso questo audace e al tempo stesso fluido, naturale smontaggio e rimontaggio del visibile e del vissuto, la vicenda esistenziale di Jacob ci giunge, paradossalmente, chiara e integra: infanzia, adolescenza, primi amori, primi viaggi... fino all’epilogo amaro, delicato e fatale.