Trieste in anticamera. Nove anni sotto due bandiere.

Intr.di Silvio Benco. Copertina di Guido Marussig. 39 ritratti incisi in legno da Sergio Sergi e Franco Cernivez. Trieste, Mgs Press Sas 1993, cm.17x24,5, pp.XVI,362, 39 tavv.bn.nt. legatura ed.cop.fig. Il testo illustra la realtà artistica di Trieste a cavallo tra Ottocento e Novecento. Scritto nel 1922 da Salvatore Sibilia, giornalista eclettico, docente e fine intenditore d'arte, presenta 38 ritratti individuali che per vivacità, accuratezza e ricchezza di notizie non hanno trovato ancora un equivalente. La prefazione del libro venne curata da Silvio Benco, la copertina da Guido Marussig e i 38 ritratti incisi in legno da Sergio Sergi e Franco Cernivez, tutti riproposti in questa nuova edizione.

1975, cm.22x37, pp.circa 100 con 14 tavole ripiegate. brossura copertina figurata.

Atti Del XVIII Congresso Geografico Italiano, Trieste, 4-9 Aprile 1964 Volume III Trieste. Istituto Di Geografia Dell'Università Di Triest 1964, cm.16x24, pp.411, con illustrazioni. Brossura con sovracopertina figurata.

Trieste, Edizioni Italo Svevo 1980, cm.20x34, pp.173,con illustrazioni in bianco e nero. Legatura editoriale con sovracopertina figurata a colori.

A cura di Giancarlo Rostirolla. Introduz.di Wolfgang Witzenmann. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 2002, 2 voll. cm.17x24, pp.LXII,1376, brossura Coll.Pubblicazioni degli Archivi di Stato. Strumenti,CLIII.

Milano, Edizioni Curci s.d.circa 1990, cm.23,5x31, pp.20, fascicolo spillato.

Versione con testo a fronte. Intr.e commento di Oreste Macrì. Firenze, Sansoni 1950, cm.10,5x16, pp.XCIII,294, legatura editoriale, Biblioteca Sansoniana Straniera.

Milano, Mimesis 2018, cm.14x21, pp.190, ill. brossura copertina figurata. Coll.Cinema,62. Il colore mantiene sempre un certo grado di inafferrabilità. Nonostante i tentativi di definirlo, misurarlo, studiarne la fisiologia e la percezione, esso non cessa di apparire come un oggetto scientificamente e culturalmente sfuggente. Il colore sembra possedere una qualità prelogica e precosciente, sembra avere un impatto diretto sui nostri sensi e sul nostro corpo. È una grande questione che ha attraversato la modernità e continua ad attrarci, da Goethe a Wittgenstein, dalla cromoterapia al cognitivismo. Nell'ambito del cinema, delle arti applicate, del design, della pubblicità, il colore ha sempre interessato per il potere di catturare l'attenzione o di distrarla, di rendere più visibili gli oggetti e i segni ma anche di occultarli e mimetizzarli, di indurre, infine, stati emotivi e reazioni corporee. Questo libro ricostruisce la rete intricata dei rapporti tra tecnologie e culture del colore nel cinema italiano, tracciandone una storia archeologica a partire degli anni Trenta sino al caso paradigmatico de Il deserto rosso.