Malombra.

Milano, Hoepli 1901, cm.12,5x19, pp.462, rilegatura in mz.tela. Prima edizione. (Leg.lenta).

Ediz.integrale. Intr.di G.Cattaneo. Roma, Newton & Compton 2004, cm.15,5x23, pp.276, legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.I Grandi dell'800.

Edizione integrale. Verona, Arnoldo Mondadori Ed. 1959, cm.11x18, pp.408,6, legatura ed. Coll.BMM,216-218.

Edzione critica a cura di Piero Nardi. Milano, A.Mondadori Ed. 1931, cm.13x19, pp.417, brossura Collez.I Libri Azzurri,16. (Lievi macchie alle prime pagine).

Firenze, Ediz.Polistampa 2009, cm.17x24, pp.128, ill.a col. brossura copertina figurata a colori. Coll.I Maestri della Luce in Toscana. Monografie d'Arte dell'800 e del '900, 12. Dalle sale dell’Accademia di Belle Arti di Pisa e quindi di Firenze, fino al Salon di Parigi del 1875 e del 1878, Francesco Gioli arricchisce l’originaria matrice purista con gli aneliti del naturalismo europeo e dell’impressionismo. Costantemente critico nei riguardidi qualsiasi novità tecnica l’artista segue un proprio personale e moderato percorso di aggiornamento stilistico che lo conduce sullo scorcio dell’Ottocento alle soglie del divisionismo e del simbolismo. Nel corso del Novecento, lungi dal ristagnare nell’orbita del macchiaiolismo, Gioli saprà farsi interprete di un rinnovato linguaggio di eleganza disegnativa e grazia cromatica, con cui affrontare le consuete tematiche della figura e del paesaggio, stavolta nell’ottica di una più vibrante poesia.