Punti di vista – proposta n. 5. Artisti: Erica Andersen, Fernando Andolcetti, Dino Bwedino, Mirella bentivoglio, Luciano Caruso, Bruno Cassaglia, Cosimo Cimino, Philip Corner, Augusto de Campos, Chiara Diamantini, Jean Dupuy.

Sesto Fiorentino, Villa Corsi Salviati,24 ottobre- 22 novembre 1981. A cura di Maria Pia Mannini. Firenze, Electa Ed. 1981, cm.22x24, pp.127, 66 illustrazioni bn.e alcune tavole a colori a piena pagina, brossura con copertina figurata a colori.

Centro di Cultura di Palazzo Grassi,Venezia. Firenze, Sansoni Ed. 1981, cm.21x25, pp.409, 332 illustrazioni bn.e a colori anche a piena pagina, brossura, sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Biblioteca Medica Laurenziana, 4/2-15/04/1984. Prefazione di Giulio Carlo Argan. Firenze, Centro Di Ed. 1984, cm.22x24, pp.214, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo molte a p.pagina, brossura copertina figurata a colori.

Venezia, Palazzo Grassi, 30/9-22/10/1978. A cura di Marco Semenzato. Venezia, Azienda Automoma di Sogiorno e Turismo di Venezia 1978, cm.20x21, pp.328, illustrazioni bianco e nero e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato.

A cura di Guido Beltramini, Davide Gasparotto, Adolfo Tura. Padova, Palazzo del Monte di Pietà, febbraio-Maggio 2013. Venezia, Marsilio Ed. 2013, cm.20x25, pp.440, centinaia di ill.bn.e col.nt.e ft. brossura copertina figurata a colori, con bandelle.

Roma-Bari, Editori Laterza 1986, cm.13,5x20,3, pp.VIII,430,(10), brossura, copertina figurata [buon esemplare.]. Collana BUL,108.

Trad. di Laura Fuà. Titolo orig. "La vie de Beethoven". Milano, Tarantola Editore 1947, cm.13,5x20, pp.319, XVI tavole bn.fuori testo. brossura. Collana Incontri,2.

Text by Gesine Borcherdt, Vittorio Colaizzi, Barry Schwabsky. New York, 2021. Presenhuber 2022, cm.24,5x24,5, pp.128 ill.col. legatura editoriale in tutta tela. Clothbound. 979821800358-6 Amy Feldman is recognized for her iconic painting language and commitment to large-scale gray-on-gray abstractions. Feldman’s investigation in the color gray highlights the significance and potential that can be found in neutrality—how something can appear neutral but is, in fact, charged with great power of expression. Feldman typically works in series, presenting distilled iterations of unique forms, which relate to how images and signs are quickly interpreted, remembered, and misremembered. This publication features images of Feldman’s Mothercolor exhibition at Eva Presenhuber, New York, and essays by Gesine Borcherdt, Vittorio Colaizzi, and Barry Schwabsky.