Los Tres Libros de la Pintura.

A cura di Marco Collareta. Testo latino a fronte. Livorno, Sillabe 1998, cm.17x23, pp.54, alcune tavole bn. nel testo, brossura Collana Arte e Memoria,2.

Arezzo dal 23 al 25 settembre 2004. A cura di Roberto Cardini, Mariangela Regoliosi. Firenze, Polistampa 2007, 2 tomi, cm.16x24, pp. 656 complessivamente. legature editoriali in tutta tela, con sopraccoperte. Edizione Nazionale opere di Leon Battista Alberti / Strumenti, 4. Tema centrale è il settore relativo all’esegesi dei testi, basata sulla dinamica intertestuale: da anni ormai è stato individuato come metodo idoneo a intendere i testi degli umanisti, e dell’Alberti nella fattispecie, lo «smontaggio, sistematico e integrale, dei suoi scritti». È stata operata una selezione ampia – condotta sulla base delle segnalazioni emerse dalle note esegetiche alle edizioni e dalla bibliografia critica – degli autori, dei testi e dei luoghi dei testi che, con modalità diverse, sono stati ‘riusati’ negli scritti dell’Alberti, divenendo, secondo la tecnica del ‘mosaico’, elemento strutturante degli scritti stessi. Il volume illustra quindi, nel complesso, la situazione attuale degli studi circa le conoscenze dell’Alberti e circa il suo sistema compositivo, e che può servire da punto di partenza per ogni indagine puntuale o d’insieme sul ‘disegno’ dei testi albertiani. Organizzazione dell’opera: LA TRADIZIONE CLASSICA GRECA E LATINA Contributi di: Anna Maria Cabrini, Rocco Sinisgalli, Pierre Laurens, Mariantonietta Acocella, Loredana Chines, Francesco Sberlati, Martin McLaughlin, Mariangela Regoliosi, Marianna Villa, Davide Canfora, Rino Consolo, Roberto Cardini, Paolo Viti, Ida Mastrorosa. LA TRADIZIONE CRISTIANA E MEDIEVALE Contributi di: Elena Giannarelli. José Martínez Gázquez, Andrea Piccardi, Elisabetta Di Stefano, Graziella Federici Vescovini, Giuseppe Barbieri, Charles Hope, Francesco Tateo, Antonio La Penna, Roberto Cardini. Indici (a cura di Carlotta Burroni e Renata Vettori) dei manoscritti, delle opere di Leon Battista Alberti, delle fonti delle opere albertiane ,dei nomi e dei luoghi.

Coordinamento editoriale di Francesco Furlan. Con il patrocinio dell'Istituto per gli Studi Filosofici. Firenze, Leo S.Olschki Editore 1998, cm.17x24, pp.266, brossura Centre National du Livre de la Maison des Sciences de l'Homme et du Centre de Recherche sur la Pensée Politique Italienne.

Coordinamento editoriale di Francesco Furlan. Con il patrocinio dell'Istituto per gli Studi Filosofici. Firenze, Leo S.Olschki Editore 2004, cm.17x24, pp.325, brossura Centre National du Livre de la Maison des Sciences de l'Homme et du Centre de Recherche sur la Pensée Politique Italienne.

Parma, Ed.Zara 1984, cm.17x24, pp.40, brossura Collana Il Menante Filologo,7.

Milano, Vallardi Ed. 1956, cm.14x21,5, pp.271, 21 tavv.bn.e a col.ft. legatura ed. sopraccop.fig. Collana Il Prisma,8.

Camerino, 2-6 Agosto 1998. A cura di Giovanni Marucci. Siena, Agorà Ed. 1980, cm.17x24, pp.104, num.ill.bn.nt. brossura con bandelle.

Viterbo, Museo Civico 2004. A cura di Costanza Barbieri. Roma, Viviani Editore 2004, cm.24x28, pp.168, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura con copertina figurata a colori. La Pietà di Sebastiano Del Piombo, opera fondamentale della produzione del pittore e di tutta la cultura artistica cinquecentesca, fu commissionata da monsignor Giovanni Botonti, chierico di Camera della corte papale, per la propria cappella gentilizia nella chiesa di San Francesco di Viterbo. Nel corso della sua travagliata vicenda storica, la grande tavola è stata più volte restaurata, già nell'Ottocento da Vincenzo Camuccini e poi più di recente, nel 1950 e nel 1975, dall'Istituto Centrale del Restauro. La Soprintendenza Speciale per il Polo Museale Romano, che ha condotto nel 1996 un circoscritto intervento conservativo sul dipinto, realizzato da Bruno Marocchini e diretto dalla Dottoressa Anna Lo Bianco, ha ritenuto opportuno avviare una serie di indagini diagnostiche di approfondimento dello studio della tecnica esecutiva della celebre opera. Questo progetto espositivo, finanziato dal Comune di Viterbo, dalla Regione Lazio e dalla Fondazione Carivit, che si giova della sponsorizzazione della Fineco A. M. S.p.a, scaturisce quindi dal desiderio di presentare al grande pubblico i nuovissimi risultati di queste ricerche, che hanno permesso di acquisire dati importanti per la definizione analitica della tecnica pittorica del dipinto, incluso il suo retro, su cui sono stati realizzati importanti disegni a grafite e a sanguigna. A tale scopo sono state coinvolte in questo progetto le maggiori istituzioni pubbliche specializzate nel settore della diagnostica, quali l'Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di Restauro di Firenze, l'Istituto Nazionale di Ottica Applicata di Firenze, l'Università degli Studi della Tuscia, Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali, l'Istituto Centrale del Restauro, l' International Centre for the Study of the Preservation and Restauration of Cultural Property, l'Ente per le Nuove tecnologie, l'Energia, l'Ambiente, Unità Tecnico Scientifica Materiali e Nuove Tecnologie, l'Università IUAV di Venezia, Laboratorio di Analisi dei Materiali Antichi, Facoltà di Architettura, il Laboratorio Fotografico della Soprintendenza Speciale per il Polo Museale Romano. Per un maggiore approfondimento e discussione dei dati e una nuova "messa a fuoco" sulla figura dell'artista, abbiamo programmato un Convegno Internazionale di Studi su Sebastiano del Piombo, da tenersi a Viterbo il prossimo inverno, cui parteciperanno i maggiori studiosi dell'opera dell'artista veneziano, tra cui il massimo esperto, il Professor Michael Hirst, e in cui confluiranno anche i risultati delle ricerche scientifiche che stanno conducendo altri Musei italiani e stranieri in possesso di dipinti del grande maestro (Museo del Louvre, National Gallery di Londra, le Soprintendenze Speciali per i Poli Museali di Napoli e Venezia, il Kunsthistorisches Museum di Vienna).