Faenza divertiamoci coi ricordi.

Faenza, Casanova Editore 2003, cm.17x24, pp.111,(1), numerose ill.in bn.nt., brossura, cop.fig.a colori. (frammento di nastro adesivo trasparente applicato alla cop.post.e al dorso.)

Atti in onore di Bruno Paradisi. Quarto Congr.Internaz.della Soc.Ital.di Storia del Diritto. Firenze, Olschki 1982, 2 voll. cm.18x25,5, pp.XXXII-1222 compl., brossura Intonsi.

Genova, Fondazione Ansaldo 2009, cm.16,5x24, pp.227,(1), 4 tavv. in bn.ft., brossura, cop fig.con bandelle. Collana Strumenti,III.

Un saggio introduttivo di Sergio Romano. Roma, Edizioni dell'Elefante 1993, cm.22x28,5, pp.140, legatura editoriale cartonata in tutta tela, cofanetto. Edizione su carta Fabriano per cura di Enzo Crea.

Prefaz. di Andrea Rauch. Rimini, Guaraldi Editore 2016, cm.11x17, pp.22, numerose illustrazioni in bianco e nero e a colori nel testo, brossura. Collana Rimini Grafica,4. Per noi, che abbiamo sempre colpevolmente confuso la città con la sua spiaggia, con le discoteche e le balere, i bar con aperitivo, le piadine e gli ombrelloni, Rimini si identifica quasi in toto con il mare e con la sua offerta turistica. Così il brand della città si è indirizzato, in forse troppi casi, quasi naturalmente sul lungomare… Detto questo Andrea Rauch trova però, nell'opera dei maestri della grafica che hanno creato l'immagine identitaria di Rimini, un'idea che va oltre il turismo balneare. In tal senso Gasler "non dimentica che Rimini è spiaggia ma anche storia e arte", lo stemma pensato da Sonnoli racchiude, nei suoi spazi ben definiti, una certa complessità "con gli inquarti che prevedono l’Arco di Augusto, il ponte di Tiberio, le onde del mare e la croce peculiare outline bianca su fondo rosso", e il lavoro di Tonti per la sua città si identifica come una "progettazione rigorosa ma densa di riferimenti connotativi".