La banda improvvisa. Cinquanta angeli musicanti sospesi su un cielo di note.

Firenze, Edizioni Arnaud 1957, cm.20x28,5, pp.101,(6), tavole a colori applicate, brossura Prima edizione.

Introduz.a cura di Elena Moretti. Firenze, Casa Ed.Le Lettere 2003, cm.14,5x21, pp.287, brossura cop.fig. Collana Contrappunto,18.

Firenze, Convitto della Calza, 18 marzo 2004 A cura di S. Merendoni. Firenze, Olschki Ed. 2005, cm.17x24, pp.VIII,196 pp. con 44 tavv. ft. a col. brossura soprac.fig.a col. Collana Cultura e memoria, 34. Sono raccolte testimonianze di progetti innovativi e di particolare interesse sul versante dei musei, delle biblioteche, degli archivi del territorio, anche della proposta di nuovi strumenti di lavoro per approfondire ed ampliare quanto è già stato reali Proposals for improving the utilization of cultural assets such as museums, libraries and archives. Included are proposals for creating new research tools for expanding existing projects such as the new portal Collana di perle which links various local mu

Progetto IRRSAE Toscana. A cura di D. Salvadori Guidi. Firenze, Olschki Ed. 1996, cm.17x24, pp.XXVI,262,con 171 illustrazioni bn. e 83 a colori nel testo, brossura, copertina figurata a colori. Collana Cultura e Memoria,6. L'opera è preceduta da una parte introduttiva che consente un inquadramento storico-artistico sulla situazione fiorentina e toscana delle arti visive di questo secolo. Il lavoro è organizzato in schede, relative a collezioni o singole opere, in cui sono r This work is preceded by an introduction giving an historical artistic outline of the Florentine and Tuscan situation of this century's visive art. The work is organized in cards, relating to collections or single works, providing general information, his

A cura di Manuela Bertone. Pisa, Edizioni ETS 2005, cm.12,5x19, pp.150, brossura Collana Gaddiana. Collana del Dipartimento di Studi Italianistici dell'Università di Pisa (1). Comunque si decida di valutare queste e altre pagine redatte nel ventennio, non si potrà certo ricavarne che Gadda fosse capace di opportunismo politico, di compromessi ideologici, o addirittura che fosse un fascista convinto. Non sarà un caso se, a regime finito, la sua condanna del fascismo somiglia in tutto e per tutto a quello che era stato il suo elogio del fascismo: la sua dissociazione, come già la sua adesione, è priva di motivazioni ideologiche. La sua risposta agli eventi è sempre risentita, etica, sentimentale, patriottica; e reazionaria e borghese, dunque impolitica. [...] Un singolare, paradossale rapporto di continuità viene dunque a crearsi tra scritti pro- e anti-fascisti di Gadda. Benché apparentemente risultino dissonanti, in aperta contraddizione, [...] è davvero difficile non avvertire che sono gli uni e gli altri impuri, separati ma uniti da un labile confine, avvinti in un consapevole gioco di rimandi e richiami che struttura e denota la complementarità fra il momento demistificante, (auto)distruttivo e quello della mistificazione, della (auto)costruzione.