Carlo Crivelli.

Firenze, Nardini Ed.per Cassa di Risp.di Fabriano e Cupramontana 1992, cm.24x31,5, pp.276, 246 tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Nardini Ed. 1989, cm.24x31,5, pp.520, 432 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Le Arti e la Storia.

Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 1958, cm.23x30, pp.79, 86 tavv.a col.ft.e 19 tavv.in bn.nt., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.con vignetta a col. applic. Eccellente esempl.

Prefazione di Carlo Bo. Firenze, Nardini Ed. 1988, cm.24x31,5, pp.440, 385 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Le Arti e la Storia.

Puegnano, Aradia Ediz. 2005, cm.13,5x21, 140, brossura copertina figurata a colori. Quest'opera, originariamente pubblicata a Londra nel 1899, ancora oggi rappresenta un raro quanto prezioso documento storico ed esoterico sulla stregoneria italiana. Un testo importante per qualsiasi serio studioso, ricercatore o praticante della Vecchia Religione, ma anche della Wicca. In essa sono infatti contenuti quelli che, probabilmente, sono stati alcuni degli insegnamenti più segreti che tanto gelosamente sono stati tramandati, all'interno di piccole congregazioni, nel corso dell'era oscura: il medioevo. Narrati oralmente per secoli, verso la fine del 1800, una strega fiorentina li racchiuse in un misterioso manoscritto.

Firenze, Olschki Ed. 2013, cm 21,5 x 32, xvi-174 pp. con 91 tavv. f.t. Rilegato. English text. Arte e archeologia - Studi e documenti, 32. Inglese Giovanni Bastianini, probabilmente il miglior imitatore fiorentino della scultura italiana rinascimentale dell'Ottocento, è stato oggetto di una controversia che continua ancora oggi. Analizzando la dicotomia tra il suo stile pseudo-rinascimentale e contemporaneo, Moskowitz pone saldamente la sua figura nel contesto economico, politico e culturale del Risorgimento. Europei e Americani, desiderosi di assimilare l'atmosfera di una perduta Età dell'Oro, rappresentarono un mercato pronto a incoraggiare la produzione di arte neorinascimentale. / Giovanni Bastianini, arguably the most gifted Florentine imitator of Italian Renaissance sculpture during the 19th century, became the subject of controversy that continues to this day. While exploring the dichotomy between his pseudo-Renaissance and his contemporary ‘period’ style, Moskowitz places him firmly within the economic, political and cultural context of the Risorgimento. Both Europeans and Americans, eager to imbibe the atmosphere of a lost Golden Age, formed a ready market that encouraged the production of neo-Renaissance art.

Firenze, Galleria Pananti 18 Novembre- 15 Dicembre 1972. Introduzione di Antonio Manfredi. Firenze, Produz. Grafiche Moderne Giovacchini 1972, cm.17x18, pp.circa 160 con 130 tavole bn.e a colori fuori testo brossura con sopracoperta figurata a colori.