Canto di primavera.

Traduzione , introduzione e note di Gian Domenico Giagni. Edizione con testo francese a fronte. Parma, Guanda Ed. 1960, cm.15x23, pp.XXIII,303, 1 tav.bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela,fregi e titoli in oro al piatto anteriore e dorso. Collana Fenice,9.

Testo francese a fronte. Scelte e presentate da Nico Orengo. Milano, Guanda 1997, cm.15x23, pp.237, brossura con cop.fig.a col.con bandelle. Collana Poeti della Fenice.

A cura di Bruno Cagli. Testo francese a fronte. Roma, Newton Compton Ed. 1971, 1972, cm.12x19, pp.270, brossura, copertina figurata a colori. Collana Paperbacks Poeti,4.

Introduz. di Giovanni Raboni. Traduz. di Gian Domenico Giagni. Parma, Guanda 1977, cm.13x21, pp.178, brossura Collana Quaderni della Fenice, 23. Testo francese a fronte.

Bruxelles, Lithographie Royale Degobert 1845, cm.23,5x30, page du titre gravée en coul., 2 pl. non numérotées + 175 pl. numérotées de I à CLXXV, 7 pl. numérotées de I à VII (1er suppl.), 22 pl. numérotées de I à XX, XXII, I, (2e suppl.), liste officielle des nobles reconnus en Belgique, pp.19. Reliure demi-chagrin rouge à coins, dos à quatre nerfs, coupes en or. Signes d'usage aux plats, coins frottés. Publication héraldique recherchée, publiée en livraisons mais restée inachevée. Sans doute l'un des plus beaux armoriaux de la noblesse belge publiés au XIXe siècle.

Milano, Vallardi 1963, cm.25,5x34,5, pp.378, con numerose illustrazioni bn.e a colori. legatura editoriale in tutta tela.

Torino, Umberto Allemandi 2008, cm.,24x34, pp.79, con foto ed illustrazioni sia a colori che in bianco e nero. Legatura editoriale copertina figurata a colori. Nato nell'XI secolo come castello arroccato sulla collina sovrastante il borgo, le prime testimonianze sull'aspetto dell'edificio descrivono una struttura fortificata composta da una serie di volumi sui quali svetta una torre a pianta quadrata. Il primo grande cambiamento, voluto da Carlo Emanuele I nel XVII secolo, vide impegnati Ascanio Vitozzi e Carlo di Castellamonte in un ambizioso progetto di riplasmazione totale, ma sarà l'incontro tra il neomonarca Vittorio Amedeo II e l'architetto messinese Filippo Juvarra a mutare definitivamente la fisionomia del castello. Purtroppo la scenografica magnificenza del progetto juvarriano non riuscirà mai a vedere la luce perché nel 1734 il cantiere venne fermato e la sua storia proseguì tristemente fra alterne vicende di abbandoni, recuperi, donazioni e occupazioni fino ai giorni nostri. Il piano di recupero, ideato nel 1961 per salvare l'edificio dallo stato di degrado nel quale era stato lungamente abbandonato, diede origine a un nuovo progetto di restauro volto non più al recupero delle vestigia di un'antica civiltà, ma alla creazione di un emblematico spazio dei nostri tempi, nel quale l'antico può essere finalmente risolto attraverso le forme del contemporaneo. Da questa intuizione è iniziata, nel 1984, la seconda vita del Castello di Rivoli come sede del Museo d'Arte Contemporanea.

Firenze, Editoriale Olimpia 1979, cm.16x22, pp.448, con illustrazioni in bianco e nero. legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori.