Vita d'un uomo. Volume rilegato che contiene le seguenti opere nella collana "Lo specchio":
-40 sonetti di Shakespeare. Terza edizione 1956. pp.124 (12).
-Traduzioni II: Da Gongora e da Mallarmé. pp.124 , (2), Prima edizione 1948, Facente parte della tiratura di testa di 499 esemplari su carta uso mano delle Cartiere Miliani numerate, nostro esemplare numero 158 con autografo originale di Giuseppe Ungaretti.
-Traduzioni III: Fedra di Jean Racine. pp.194. Prima edizione 1950, Facente parte della tiratura di testa di 499 esemplari su carta uso mano delle Cartiere Miliani numerate, nostro esemplare numero 45 con autografo originale di Giuseppe Ungaretti.

Verona, Mondadori 1950, cm.13x20, pp.194, brossura con copertina figurata a colori. Collana Lo Specchio. I Poeti del Nostro Tempo. Prima edizione.

Milano, A.Mondadori Ed. 1974, cm.13x19, pp.70, brossura con cop.fig.a col. Collana Lo Specchio. I Poeti del Nostro Tempo.

Con l'apparato critico delle varianti di tutte le poesie e uno studio di Giuseppe De Robertis. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1945, cm.13x19,5, pp.256, brossura, cop.fig. a colori. Collana Lo Specchio - I Poeti del Nostro Tempo. Prima edizione.

A cura di Teresa Spignoli. Firenze, Polistampa Ed. 2008, cm.17x24, pp.368, illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata. Collana Il Diaspro. Epistolari, 11. L’arco cronologico (1942-1970) coperto dallo scambio epistolare tra Bigongiari e Ungaretti coincide con un lasso di anni centrali per la storia della letteratura italiana, dei quali condensa i principali temi e dibattiti, osservati dal punto di vista di due protagonisti di quella stagione culturale. Nel succedersi delle lettere la storia privata e la storia pubblica si sovrappongono continuamente l’una all’altra, dando luogo a una fitta trama di relazioni, tra considerazioni attinenti alla contemporaneità sia storica che letteraria e il fare artistico, così come si connota nel laboratorio privato di entrambi gli scrittori. Il carteggio consente di tracciare il ritratto di un’epoca, ricostruendone dall’interno le linee di tensione e sviluppo, ma si colloca anche in una zona molto prossima all’elaborazione artistica propriamente detta, sia per l’intrinseco valore letterario che per la capacità di farsi veicolo e, talvolta, vera e propria sede elaborativa di testi critici e poetici, come accade nel saggio ungarettiano finora inedito Leopardi segreto, o nelle diverse stesure delle poesie Ninnananna e Cantetto senza parole, pubblicati nel volume.