Le belle contrade. Nascita del paesaggio italiano.

Milano, Garzanti 1990, cm.13,5x21, pp.164, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi Blu. La società in movimento evocata in queste pagine sembra ansiosa di seppellire l'eredità dei "secoli bui" e di elaborare stili di vita più agili e spregiudicati, rispetto a quelli formali dell'epoca barocca. Nell'Europa del Settecento, infatti, il capriccio esotico per il caffè e per il "brodo indiano", cioè la cioccolata, è uno dei segni di una profonda trasformazione della moda, del gusto, delle buone maniere, alimentata dalle nuove tendenze filosofiche e, in generale, dalla modernizzazione del vivere sociale.

Bologna, Il Mulino 1980, cm.13x21, pp.207,(17), brossura Collana Saggi,195. Prima edizione. Nell’Europa fra Quattro e Settecento, larga parte della società era non solo schiacciata dal peso degli status piramidali, immodificabili per legge divina e volontà regale, ma anche oltraggiata dalla fame e dalla miseria, tiranneggiata dall’uso quotidiano di pani ignobili, spesso mischiati volontariamente con erbe e granaglie tossiche e stupefacenti. Mentre i Galilei, i Cartesio e i Bacone fabbricavano una macchina del mondo razionale e ordinata, la sottoalimentazione cronica e l’ubriachezza domestica generata da queste droghe campestri e familiari lanciavano il corpo sociale in un viaggio onirico di massa, in trance ed esplosioni dionisiache che coinvolgevano interi villaggi, nei meandri di un immaginario collettivo demonico e notturno che compensava un’esistenza invivibile, alle soglie dell’animalità. Nel Pane selvaggio Piero Camporesi, ricorrendo a un’ampia campitura di fonti letterarie d’età moderna, racconta un’umanità narcotizzata, preda di una colossale vertigine oppioide, che viveva in un mondo di squallida apatia intellettuale e morale e di disinteresse per le cause più alte, sprofondata in un universo fantastico. Un’umanità, tuttavia, che ancora conosceva la percezione extrasensoriale della realtà, forme di coscienza e di scienza diverse da quelle, a una sola dimensione, della razionalità, e che dunque ancora poteva attingere ai serbatoi onirici che l’interdizione delle erbe allucinogene ha poi distrutto. Piero Camporesi – che per statura può essere avvicinato a Jacques Le Goff, e che come questi si è adoperato per restituire il ritratto storico e sociale dell’Europa preindustriale attraverso i sensi degli uomini che vi avevano materialmente vissuto – è stato un maestro, con la sua ricerca, per generazioni di studiosi, e con la sua prosa ricca eppure nitida impersona una delle massime vette raggiunte dalla scrittura italiana secondo-novecentesca. Tra i molti scritti di cui è stato omaggiato dai più importanti intellettuali e uomini di lettere contemporanei

Dal Sommario: Forme di vita e modelli culturali - La fabbrica delle spose - Capi maestri, Maestri da Cazzuola, Manoali, Fabriche e Padroni - La ceramica - Fabbri, peltrai e ramai - Chiesa, cultura, territorio - Metalli per il culto - L'intaglio ligneo e la pietra scolpita nei Ducati - L'artigianato del legno e dello stucco nelle Legazioni pontificie - I paliotti in scagliola - Le stoffe di seta: produzione e commercio. Milano, Silvana Editoriale 1980, cm.26x34,5, pp.268, centinaia di figg.a col.e in bn.nt., legatura ed.in tutta tela verde, titoli in bianco al piatto ant.e al dorso, sovraccop.fig.a col., custodia.

Milano, Garzanti 1995, cm.14x21, pp.176, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi Blu. La mania dietetica, l'ossessione edonistica, la decadenza dell'olfatto, la religione del corpo, il consumo della notte, le incerte vie del sesso liberato, ma anche la crisi degli ospedali, la demonizzazione del tabacco, l'inquinamento, le sofisticazioni alimentari: un corpo a corpo con la nostra quotidianità, una serie di "ritratti caricati" del postinferno contemporaneo.

Edizione allestita per il Cinquecentenario anniversario della nascita dell'Autore (1469-1969). Il testo è stato composto in carattere Dante di Giovanni Mardesteig e impresso a Verona dalla Stamperia Valdonega su carta amano filigranata dei Fratelli Magnani di Pescia in 526 esemplari, La legatura dell'opera, in tutta pelle è stata Eseguita da Giovanni de Stefanis. PIANO DELL'OPERA: Vol. I: Il Principe Discorsi sopra prima deca di Tito Livio - Vol. II: L'arte della guerra Scritti minori - Vol. III: La vita di Castruccio Castracani Istorie fiorentine - Vol. IV: Teatro e scritti letterari - Vol. V: Epistolario - Vol. VI: Legazioni e commissarie 1 - Vol. VII: Legazioni e commissarie 2 - Vol. VIII:Legazioni e commissarie 3 - Vol. IX: Lettere di cancelleria - Vol. X: Bibliografia a cura di Sergio Bertelli e Piero Innocenti - Vol. XI: Appendice Indici a cura di Sergio Bertelli. A cura di Sergio Bertelli, ornata da incisioni in legno di italo Zetti e Anna Gregor Bramanti. Valdonega 1968-1982, Serie completa in 11 volumi, tutto il pubblicato. cm.21,5x31,5, pp.XXXIX 447; 471; 497; 445; 545; 387; 748; 694; 487; CCLXXI 501; 323; spledide legature in pelle con titoli e fregi dorati impressi ai dorsi con cinque nervi, tagli superiori cofanetti in cartone rigido finiture in pelle e fregio al piatto anteriore. Il nostro esemplare presenta applicati in ogni volume ex libris cartacei all'ultima sguardia, il proprietario era legatore artistico di libri che realizzò le legature e questo esemplare era quello per la sua biblioteca personale. Esemplare in barbe.

Wien, Herbert Reichner 1935, cm.13x21, pp.524, illustrazioni bn. fuori testo, legatura editoriale cartonata. Testo in lingua tedesca.

Firenze, Mandragora 2026, cm.24,5x29, pp.120, illustrazioni a colori. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Testo Italiano e Inglese. Un Ritratto di Francesco Barberini, finora poco considerato dalla critica, viene qui definitivamente attribuito a Caravaggio. Attraverso documenti, confronti stilistici e analisi tecniche, l'autore sostiene che il dipinto, concepito come pendant del Ritratto di Maffeo Barberini, sia un'opera autografa del Merisi, probabilmente eseguita tra il 1603 e il 1604. Il ritratto testimonia il forte legame tra Francesco e il futuro papa Urbano VIII e arricchisce il catalogo della ritrattistica caravaggesca. Viene qui ribadita anche l'autografia caravaggesca del Ritratto di Maffeo Barberini da giovane, rilanciato nel 2010 dopo restauro e analisi tecniche. Escluso dal catalogo di Caravaggio per decenni dopo le riserve di Roberto Longhi, Gianni Papi respinge le recenti attribuzioni dubbie, sostenendo che qualità esecutiva, tecnica e linguaggio confermano la mano di Caravaggio. Infine anche un Ritratto di Maffeo Barberini, conosciuto come "Longhi-Briganti", viene ricondotto al catalogo di Caravaggio, in particolare alle commissioni pagategli nel 1603-1604. Il volume è arricchito da due studi tecnico-scientifici effettuati sul dipinto e da un'appendice a cura di Francesca Curti in cui si ripercorre l'ascesa di Francesco Barberini e della sua famiglia, nonché si riportano le trascrizioni del suo testamento e della successiva donazione di Maffeo Barberini al fratello Carlo, documenti essenziali per ricostruire le vicende del dipinto di Caravaggio.

Traduzione di Maria baiocchi. Introduzione di Folco Portinari. Roma, Donzelli Editore 2002, cm.16x21, pp.432, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori.