Fiori di racconti, descrizioni, costumi e caratteri tratte dalle opere del Padre Bresciani.

Milano, Tip.e Libr. Arcivescovile, Ditta Boniardi Pogliani di E.Besozzi. 1858, cm.11,5x18,5, pp.462, brossura (brossura allentata, firma a penna al frontespizio, alcune lievi fioriture nt.). Prima edizione milanese.

Milano, Serafino Muggiani e Comp. 1874, 3 voll. in uno, cm.9,5x15,3, pp.133,(3); 138,(2); 136,(2), una tav. all'antip. di ciascun vol., rileg.coeva in mz.pelle, piatti in carta marmorizz., titoli e filetti in oro al dorso. (usuali segni d'uso alla rileg., da cui sono stati strappati i risguardi iniziale e finale.)

Unica edizione riveduta e corretta dall'autore con aggiunta di note storiche e filologiche. Prima edizione milanese. Milano, Tipografia Arcivescovile 1855, 2 voll. di 2, cm.11,5x18,5, pp.XXIII,(1)364; 422,(2), br., copertine ornate. Note coeve a penna in margine alle copertine; biglietto elogiativo datato 1858 e applic. alla II di cop. del vol.I.

Seconda edizione aumentata e corredata di note filologiche. Napoli, Stabilimento Tipografico del Giglio 1859, 2 volumi in uno solo. cm.8,5x13,5, pp.238, 189, (2), rilegatura in mezza pelle coeva, piatti fasciati in carta marmorizzata, dorso in pelle.

Contributions by Roberto Bellucci, Jill Dunkerton, Dillian Gordon, and Mark Tucker. Milano, Five Continents Editions 2002, cm.24x29,5, pp. 267, 255 b/w and a colori illustrazioni , hardback, English text. The combination of detailed technical studies with art historical insight sheds new light on the life, oeuvre, and working methods of two great Italian Renaissance masters: Masolino and Masaccio. A team from the Opificio delle Pietre Dure, the great conservation institute in Florence, joined by colleagues from the National Gallery in London and the Philadelphia Museum of Art examined all their panel paintings in European and American museums with special single sheet X-radiographs and infrared reflectographic scanning equipment. Thanks to these methods, the researchers were able to enter into the painting technique of these artists in ways that even a few years before would not have been possible. The study has lead to a greater understanding of the artists' collaboration and their chronology. It has also been possible to reconstruct more precisely a number of altarpieces and also question earlier reconstructions for Masaccio's Pisa altarpiece of 1426. Fine examples of Masaccio's underdrawing have been revealed as well as Masolino's innovative use of oil mediums. But the book is not only technical; all technical information has been correlated to art historical concerns about early Renaissance art such as the role of the guilds, the nature of collaboration between artists and other craftsmen, and the relationship between patron and artist. In fact, the book shows how a detailed technical study can answer or open up many questions that have previously been the purview of art historians who never knocked on the door of a laboratory. The book contains technical entries for each of the paintings as well as photographs of their fronts and backs, X-radiographs, and infrared reflectograms. The introduction by Carl Brandon Strehlke summarizes the results and reviews the usefulness of laboratory research for this type of art history. An essay by Roberto Bellucci and Cecilia Frosinini interweaves a social and documentary history of the two artists' lives with a technical study of their paintings. Jill Dunkerton and Dillian Gordon's essay is on the vicissitudes of the Pisa altarpiece and problems of its reconstruction. Strehlke and Mark Tucker's essay on the Santa Maria Maggiore altarpiece discusses the two artists' last collaboration. There are also specific essays by Bellucci and Frosinini on the Carnesecchi and San Giovenale altarpieces. A glossary defines the many technical terms. The book has been conceived for a general reading public and not necessarily only specialists on technique or historians of early Renaissance art.

Firenze, Casa Ed.Nerbini 1988, cm.20x27,5, pp.247, alcune tavv.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Presentaz.di Giovanni De Luna. A cura della Fondaz.Giangiacomo Feltrinelli. Milano, Feltrinelli Ed. 2008, cm.17x24,5, pp.XXI,600, legatura ed.cartonata, cop.fig. Collana Annali,42. In occasione del centenario della nascita e del decennale della morte di Leo Valiani (1909-1999), questo volume propone una scelta dei suoi scritti degli anni quaranta e cinquanta dedicati alla storia dell'Europa moderna e contemporanea. Questo suo interesse nasce alla fine degli anni trenta nei giorni del crollo dell'Europa democratica e trova alcune risposte nel periodo del suo esilio a Città del Messico (dicembre 1941-luglio 1943) che dopo Parigi rappresenta, insieme a New York, un polo culturale significativo del fuoriuscitismo antifascista internazionale. Di fronte all'Europa nazificata e alla consapevolezza di un lungo esilio, il tema sul quale si concentra la discussione è la risposta, culturale e politica, da dare ai totalitarismi. In questa riflessione Valiani incontra alcune figure centrali della sinistra critica europea, ciascuna uscita da una sconfitta politica: Victor Serge, Juliàn Gorkin, Marceau Pivert. Sono di questi anni i primi saggi sul giacobinismo in Francia, sul Risorgimento in Italia, sul laburismo in Inghilterra, sulla guerra civile in Spagna, su Benedetto Croce, sulla storia del socialismo europeo nel xx secolo, sul concetto di internazionalismo, sull'anarchismo e sul federalismo. Tutti temi e problemi sui quali Valiani scrive nelle pubblicazioni clandestine della Resistenza e che poi sviluppa nei saggi del secondo dopoguerra, che in questo volume vengono presentati per la prima volta nella loro versione originaria.

Bologna, Zanichella 1928, cm.12,5x19, pp.VII,384, brossura.