Arte Disegno

lbum de 20 dibujos eùal carbon y a la sanguina. Con prologo del poeta Pedro Miguel Oblidago. Por Ramon Columba. Buenos Aires, Impreso poer Guillermo Kraft 1948, cm.31x39,5, cartella con copertina figurata. Segunda edicion numerada de 1 a 2000 con la fimra autografa del autor 1175. Cartella completa di tutte le 20 tavole sciolte e del foglio di presentazione e del frontespizio firmato dall'artista in originale.

Milano, F.lli Fabbri Ed. 1970, cm.25x31, pp.96, XXXVIII tavole a colori e numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale sopraccoperta figurata. Coll.Disegni dei Maestri.

Milano, F.lli Fabbri Ed. 1970, cm.25x31, pp.96, XXXVIII tavole a colori e numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale cartonata sopraccoperta. Coll.Disegni dei Maestri.

Milano, F.lli Fabbri Ed. 1970, cm.25x31, pp.96, XXXVIII tavole a colori e numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale sopraccoperta figurata. Coll.Disegni dei Maestri.

Milano, F.lli Fabbri Ed. 1970, cm.25x31, pp.96, XXXVIII tavole a colori e numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale sopraccoperta figurata. Coll.Disegni dei Maestri.

Introduzione di lucio Cabutti e Angelo Mistrangelo. Milano, Fabbri Editori 1988, cm.23x23, pp.64 ill.bn.nt. brossura copertina figurata.

Bd. I: Italienische Zeichnungen; Bd. II: Deutsche, flämische und holländische Zeichnungen; Bd. III: Französische Zeichnungen; Bd. IV: Spanische, englische, amerikanische, ägyptische, islamische, chinesische und japanische Zeichnungen. Zürich, Kindler Verlag 1963, cm.28,5x34,5, (insgesamt ca. 2.250 Seiten [im einzelnen: XVIII Seiten, [297 unpaginierte Blatt]; XIV S., [336 unpag. Bl.]; XIII S., [244 unpag. Bl.]; XII S., [210 unpag. Bl.]),

Geneve, Georges NAEF 1994, 2 Voll. cm.25x31,5, pp.XXIII,1217 compl., migliaia di ill.e tavv.bn.e legature editoriali in tutta tela, ,copp.figg..,in cofanetto con piatti figg.a colori.

Edizione italiana. Traduzione di Dina Trapassi, Koln, Taschen 1996, cm.24x31, pp.240, ill.colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata.

Düsseldorf. Städtische Kunsthalle., 1968. cm.19x26, pp.52 , 50 ill.bn. brossura copertina figurata.

Firenze,Institut Francais 16-30/11/81;Milano,Galleria Grassi Bernardi 6/10-7/11/81;Roma,Galleria Guido del Borgo 12/11-12/12/81. Milano, Galleria Grassi Bernardi, 1981, cm.21,5x24, pp.56, num.ill.bn. brossura

Testi di Mario Luzi, Nano Campeggi, Antonio Paolucci, A cura di Giovanna M.Carli. Pontedera, Bandecchi e Vivaldi 2003, cm.23x31, pp.88, brossura, sopraccoperta. Collana I Ritratti di Nano Campeggi.

Firenze, Piazza SS. Annunziata, Logge Ospedale degli innocenti, 19 Ottobre- 5 Novembre 1974. A cura di Corrado Marsan. 1974, cm.16x23, pp.circa 100 ill.bn.nt. brossura copertina figurata. Edizione limitata e numerata in 1000 esemplari. Edizione curata dalla Compagnia Fiorentina del Paiolo.

Con una introduzione e uno scritto di Andrea Emiliani. Testi di Anna Maria Ambrosini Massari, Luiz Marques, Raffaella Morselli. Nota biografica di Galia Daniela Cabrera. Servizio fotografico di Fernando Chaves. Dal sommario: Alfonso Romano de Santa Anna, Milano, Silvana Edit. 1995, cm.22x29, pp.325, num.figg.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.

Milano, Ediz.della Seggiola 1976, In cofanetto. cm.21x29, pp.132, 78 tavv.a col.nt. legatura artigianale in mezza pelle, in barbe, esemplare con legatura ad personam realizzata dal legatore per se stesso come si evince dall' ex libris, infatti esemplare appartenente alla biblioteca del noto legatore. Edizione composta in carattere Garamond, stampato su carta velin avorio della Cartiera Magnani di Pescia. Coll.Documenti del Disegno. Tiratura limita in 1200 esemplari. Intonso.

Firenze, Edifir 2021, cm.16x24, pp.318 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Avere Disegno,3. In queste pagine è contenuto il puro precipitato delle indagini, delle discussioni e dei confronti nati nel Convegno internazionale dedicato al disegno a pietra rossa tenutosi nel 2019 all’Istituto Universitario Olandese di Storia dell’Arte di Firenze. Troviamo analizzati i differenti approcci tecnici per l’utilizzo di questo interessante mezzo grafico, gli stili, le fonti letterarie, le indagini scientifiche, un primo inventario delle miniere dalle quali la pietra venne estratta, il commercio di stampe che imitavano i disegni e l’utilizzo della controprova come mezzo di studio della bottega. La critica è concorde nel far risalire a Leonardo il primo utilizzo autonomo e artistico della pietra rossa; prima di lui era utilizzata soprattutto in ambito architettonico. Dalla scrittura alla descrizione analitica della natura il maestro di Vinci lascia ai posteri un vasto campionario tecnico-stilistico. La pietra rossa si evolve però in molte direzioni non soltanto nella penisola italiana, perdura nei secoli, si rinnova mediante l’incrocio delle tecniche, si rende utile nelle pratiche di bottega, diviene autonoma e di supporto tonale, prima scelta come disegno di base per gli artisti più spavaldi e decisi, laconica diretta e scultorea nelle accademie di nudo, nostalgica e atmosferica per i paesaggisti, eccezionale sostegno di bottega per gli acquafortisti, persino arrendevole di fronte agli artisti che non ne fecero uso (si veda i genovesi del Cinquecento). Consci che ancora molto vi è da approfondire su tale mezzo grafico, ci riteniamo oltremodo soddisfatti del risultato qui ottenuto, dando così la possibilità agli studiosi e appassionati di interessarsi singolarmente ai contributi o godere della complessità degli interventi apprezzando quante interconnessioni di varia natura emergano.

Traduz.in inglese di Rodney Stringer. Traduz.in francese di Yolande Ponsi. Como, Ediz.della Seggiola 1977, cm.21,5,x29, pp.155, 81 tavv.bn.ft. rilegatura in mezza pelle, e angoli in pelle. Coll.Documenti del Disegno. Testo in inglese, francese e italiano.

Graphis Arte Livorno 1975, cm.24x30, pp.92, brossura. Edizione in 700 esemplari.

Como, Edizioni della Seggiola 1976, cm.23x30, pp.192, 115 figg.bn.nt. brossura cop.fig. Coll.Documenti del Disegno,3. Edizione composta in caratteri Garamond e stampato su carta velin avorio a lati intonsi, specialmente fabbricata dalle cartiere Magnani - val di Pescia, a cura di Luigi Maestri.

Milano, Ediz.della Seggiola 1976, cm.21x29, pp.132, 78 tavole a colori nel testo, brossura con sopraccoperta fig. Edizione composta in carattere Garamond, stampato su carta velin avorio della Cartiera Magnani di Pescia. Coll.Documenti del Disegno. Tiratura limita in 1200 esemplari. Intonso.

XXVI Divertimenti, Milano, Edizioni d'Arte 1968, cm.46,5x62, circa 50 fogli. legatura editoriale in tutta tela rossa. Edizione limitata in 150 esemplari numerati. Il nostro non numerato in quanto proveniente dalla collezione privata del legatore artigiano del volume.

Seconda edizione. Milano, Il Castello 2011, cm.21x29, pp.130 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Tutti i segreti per disegnare il corpo femminile, per imparare come esagerare o semplificare le forme femminili per creare eroine in azione, manga e sexy cyberpunks.

Milano, Il Castello 2011, cm.21x29, pp.130 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Imparate a disegnare e dipingere una raccapricciante selezione di vampiri grazie a semplici progetti passo passo. Il noto artista fantasy Scott Purdy approfondisce il mondo delle creature succhiasangue. Tra i progetti trovate i classici vampiri, ma anche delle interpretazioni in chiave moderna. Contiene le indicazioni per le principali tecniche artistiche per dipingere i vampir

Trieste, novembre 2000- gennaio 2001. A cura di Pietro Marchesani. Milano, Libri Scheiwiller 2000, cm.21x26, pp.254, numerose ill.e tavv.bn.nt.ed alcune a col. brossura cop.ill.con bandelle.