Arte Pittura

A cura di Isabella Reale. Con un saggio di Gilberto Ganzer ed i contributi di Eugenio Manzato, Alessandro del uppo e Giamluca Tedald Gaspari 2008, cm.21x29, pp.96, ill.bn.e a colori. brossura. Gamudo

Henri Charles Manguin. Albert Marquet. Maurice de Vlaemick. Raoul,Dufy, Kees Van Dongen, Othon Friesz, Charles Camoin, André Derain, Georges Braque. Milano, Il Sole 24 Ore 2007, cm.23x29, pp.340, ill.colori. brossura copertina figurat a colori. Custodia. Collana I Grandi Maestri dell'Arte. L'artista e il Suo Tempo. Il Salon d'Automne di Parigi del 1905 tenne a battesimo l'esordio ufficiale di un piccolo gruppo di giovani artisti accomunati da un percorso formativo analogo, dall'amore per la luce calda e le ombre lunghe del Midi, dal costante riferimento alla ricerca pittorica di Cézanne. Riuniti in un'unica sala, i loro paesaggi, ritratti e idilli domestici abbagliarono visitatori e recensori. Per definirne l'eccentricità formale e denotarne la carica eversiva, il critico Louis Vauxcelles coniò una delle formule più celebri della storia dell'arte novecentesca: "fauves", selvaggi della moderna scena parigina. Spietata fedeltà alla percezione retinica, traduzione del dato visivo in termini di toni e timbri cromatici, composizioni sghembe furono interpretate da Matisse, Derain, Braque, Friesz, Camoin, Marquet, Van Dongen, Dufy come l'antidoto necessario alle derive di fine secolo: al facile realismo, da un lato, e alla dogmatica scienza del colore divisionista, dall'altro. Ma in assenza di un programma o di una base teorica, il gruppo si disperse a brevissimo giro in ricerche differenti, talora contraddittorie. Derain, dopo un fortunato sodalizio con Matisse, scopri al British Museum di Londra l'arte primitiva e ne sposò eleganze e monumentatila, in un percorso di progressivo avvicinamento all'esperienza coeva di Picasso. Braque accentuò, insieme a Friesz, la cifra accattivante dei suoi paesaggi portuali, per poi tornare decisamente sui suoi passi e approdare alla solidità e al cromatismo ribassato del cubismo, di cui sarà, con Picasso, tra i protagonisti riconosciuti. Camoin, Dufy e Marquet adottarono per i loro intimi quadretti bagnati dalla luce mediterranea formule garbate, di immediata presa sul collezionismo internazionale, in particolare russo. Van Dongen piegò le accensioni di colore tipiche dei fauve a un repertorio affollato di personaggi circensi, scene mondane, nudi, secondo una cifra aggressiva, quasi pre-espressionista, che ne avrebbe dettato la fortuna soprattutto in Germania. Solo Matisse, nel corso di tutta la sua carriera, tornò a più riprese a interrogare l'esperienza fauve, per discuterne i presupposti e rileggerne le acquisizioni. Ripercorrere le sue opere principali, da Luxe, calme et volupté (1904) fino alla cappella di Vence (1948-52), attraverso le serie degli anni Trenta, la decorazione Barnes e i papiers découpés, significa in questo senso confrontarsi con un percorso di ostinata, inattaccabile fedeltà al colore, e all'irrisolta tensione tra colore e disegno: perché "il colore - avrebbe detto Matisse verso la fine della vita - è una liberazione".

Verona, Mondadori Ed. 1956, cm.11,5x18, pp.184, 119 figg.bn.nt. legatura ed. Collana Biblioteca Moderna,449.

Prefaz.di Pietro Zampetti. Firenze, Centro Di Ed. 1991, cm.15x21, pp.107, alcune ill.bn.e a col.nt. brossura con bandelle,cop.fig. Collana Epigrammi,1.

Con riproduzione di 5 dipinti di Mario Marcucci a colori. Prima edizione. Firenze, Edizioni Pananti 1987, cm.17x24, pp.32, alcune tavv.a col.nt. brossura

Idea grafica di L.Mattioli. Firenze, Fratelli Alinari Ed. 1978, cm.30,5x41, pp.nn.con 25 dipinti e 20 tavv.di particolari. brossura cop.fig.a col.

Paris, Hachette 1963, cm.16x25, pp.284, num.ill.bn.e a col.ft., legatura ed. Collana Genies et Realites. Testo in francese.

Paris, Galeries nationales du Grand Palais. 10 Janvier-24 Avril 1989. Paris, Editions de la Reunion des Musées Nationaux 1989, cm.23,5x31, pp.496, centinaia di figure a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori.

Paris, Mondadori 1998, cm.25,5x29,5, pp.311, 296 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.a colori.

Fribourg, Office du Livre 1987, cm.24x28, pp.338, 217 ill.bn. di cui 150 a colori. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Udine, 2 aprile - 3 maggio 1998. Milano, Electa Ed. 1998, cm.24x29, pp.211, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col.

Supplemento al numero di gennaio/febbraio della rivista Le Arti. Milano, GEA 1970, cm.24x32, pp.36, num.ill.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Direzione editoriale di Carlo Pirovano. A cura di Andrea Emiliani, JAdranka Bentini, Lucia Fornasari Schianchi, Angelo Mazza, Giordano Viroli. Milano, Electa per Credito Romagnolo 1993, cm.26x29, pp.446, centinaia di illustrazioni e tavole a colori nel testo legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Galleria D'arte Sant'ambrogio 1970, cm.30,5x36, pp. non numerate,91 tavv.a col.appl. legatura editoriale soprac.figurata a colori.

Milano, Rizzoli 1966, cm.24x31, pp.96, con numerosissime tavole illustrate sia a colori che in bianco e nero. Legatura editoriale in tutta tela con sovracopertina figurata a colori.

Milano,Palazzo Reale,15/IX/2001-27/I/2002. A cura di Bernice B.Rose, Bernard R.Picasso. Milano, Electa 2001, cm.24x31,5, pp.379, num.ill.bn.e 225 riproduzioni a col.nt., brossura cop.fig.

Milano, Fabbri Ed. 1967, cm.25x30, pp.100, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriale con con sopraccoperta figurata a colori. Collana Mensili D' Arte.

Paris, Laveur 1908, cm.22,5x31, pp.VIII-364, 25 Héliogravures et 282 ill.dans le t rilegatura in mz.pelle, 5 nervi e dorat.al dorso.

libro illustrato da 37 acquerelli di riproduzioni Paul Gauguin che accompagnano fac-simile del manoscritto. Presentazione di René Huyghe. Paris, La Palme 1951, cm.18,5x23, pp.54, 40, reliure de l'éditeur.

London, The South Centre 1992, cm.24x30, pp.320 ill. brossura copertina figurata a colori.

Siena, Ediz.d'Arte Jacopo della Quercia 1972, cm.31,5x44, pp.ca.70, num.figg.e tavv.bn. legatura ed.in tutta tela. Ediz.limitata e numerata in 1000 esempl. ns.259.

Milano, G.Mondadori 1990, cm.22x29, pp.143, num.tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Collana Presenze.

Prefazione di Sergio Bettini. A cura di Clara Rosso Coletti. Vicenza, Neri Pozza 1963, cm.21,5x29, pp.144, 140 tavv.in bn.e 12 tavv.a col. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col. Collana Saggi e Studi di Storia dell'Arte,7.

Milano, L'Arte 1963, cm.23x27, pp.20 con 64 figg.bn.e a colori ft. brossura, sopraccoperta figurata a colori.