Arte Pittura

6 maggio - & settembre 2014. A cura Mario Ruffini, Max Seidel. Firenze, Polistampa 2014, cm.17x24, pp.95, ill.copertina figurata a colori. brossura copertina figurata a colori. Catalogo della mostra allestita presso la fiorentina Accademia delle Arti del Disegno dal 9 maggio al 6 settembre 2014 per rendere omaggio alla pittrice scomparsa nel 2010. Oltre ai ventisei dipinti in mostra, il volume riproduce due ritratti della Arlotta eseguiti rispettivamente da Onofrio Martinelli, suo maestro e amico, e Giovanni Colacicchi, suo marito e compagno di vita. Proprio il rapporto affettivo tra Giovanni e Flavia è il filo conduttore di un'indagine che si snoda attraverso testi critici e schede illustrative. "È il 'tempo'", scrive Mario Ruffini, "che divide i loro mondi pittorici, e con esso la 'luce' e la 'musica': Giovanni avanza di getto, rapido, e con un pensiero geometrico e razionale che organizza la sua tela; Flavia invece lavora lentamente. Il suo pensiero vuole sedimentarsi come il suo colore vuole asciugarsi. I contorni sono sempre indecisi, sfumati da vedersi nella distanza, materia meno nitida che solo da lontano mostra la vera forma. Nelle opere di Flavia la luce è diffusa, morbida, conseguenza di una pittura che nasce appunto con tempi lunghi, una pittura interiore, intima".

A cura di V.Fortunati. Bologna, Nuova Alfa per Credito Romagnolo 1994, cm.25,5x29, pp.335, centinaia di figg.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

North Light Books 2003, cm.22x28, pp.224, ill.a colori. paprback.

Presentazione di Antonio Parronchi, Introduzione critica di Alessandro Marabottini. Schede dei dipinti esposti di Vittorio Quecioli. Firenze Galleria Parronchi 1977, cm.17x24, pp.70, 56 tavole bn.ft. brossura copertina figurata a colori.

Editions du PArvis 1992, cm.17x24, pp.225 ill. col. breossura copertina figurata a colori.

Paris, Baudoin Lebon 1986, cm.30x24, formato albo. pp.22 ill.a colori. fascicolo spillato.

NApoli, Edizioni Cin. Ed s.d. circa1978, cm.24x35, pp.484 ill.bn.e a colori. legatura editoriale, copertina cartonata, cofanetto.

Volume edito in occasione della mostra allestita presso il Palazzo Credito Bergamasco (Bergamo) Dal 03/10/2009 al 30/10/2009. Prefazione di Angelo Piazzoli. 2009, cm.21x29,5, pp.67, brossura cop.fig.a col.

Firenze, Del Turco 1946, cm.15x22, pp.228 num.figg.bn.nt. legatura ed.sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Silvana Editoriale 1964, cm.22x29, pp.circa 200, 52 tavv.bn.e 16 a col. legatura ed. "Paragonato con Paolo, si conosce che lo stile del Veronese è come il fondo del suo; ma che il suo è un diverso; misto di veneto e di lombardo, di patrio e di esterno, figlio di un intelletto ben fondato nelle teorie dell'arte, di una fantasia gaia e vivace, di una mano se non sempre uguale a se stessa, pronta sempre, spiritosa, veloce." (Luigi Lanzi, Storia pittorica dell'Italia, 1835). Così Lanzi sintetizzava acutamente i tratti dominanti dello stile di Scarsellino, pittore che ebbe modo di ammirare non solo a Ferrara, ma anche nelle più importanti collezioni romane o nelle chiese fuori patria dove lasciò numerose opere. Dopo più di quarant'anni dall'uscita dell'ultima monografia dedicata a Scarsellino viene pubblicato il catalogo completo di tutte le opere conosciute di questo prolifico artista, che operò a Ferrara tra la fine del Cinquecento, ovvero quando gli Estensi furono costretti a lasciare la città estense, e gli inizi del Seicento. Da questo corposo catalogo emergono i tratti di un pittore ancora per molti versi inedito, una vera scoperta che restituirà al pubblico e agli studiosi un'interessante personalità artistica della storia della pittura ferrarese.

Prefazione di Bert W. Meijer. Edizioni Linograf 2000, cm.16,5x24, pp.189 ill.bn.e a colori. brossura, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Annali della Biblioteca Statale e Libreria CHivica di Cremona. Nell'ambito degli studi sulla pittura a Cremona nel periodo a cavallo tra il Seicento e Settecento, questo volume costituisce un importante tassello in quanto focalizza la figura di un artista fiammingo che connotò il clima artistico della nostra città in tale periodo.Robert de Longe, originario di Bruxelles, di ritorno da un soggiorno romano si fermò a cremona dove si fece interprete delle istanze artistiche che vedevano intrecciarsi il linguaggio barocco alle compste tendenze classicistiche. Al De Longe spetta senza dubbio un ruolo di primo piano nella storia pittorica di Cremona, dove il composito linguaggio artistico del fiammingo rappresentò un felice momento di apertura e di aggiornamento. (B3)

London, National Gallery 1953, 2 volumes. cm.32x42, pp.446 plates bw. hardcover, dustjacket. Coll.Catalogues.

Centonovantasei tavole raccolte e ordinate da Pietro Toesca con 230 illustrazioni. Milano, Hoepli 1917, cm.23x30, pp. 26 con 196 tavole ft. legatura editoriale in tutta tela. Collezione Artistica Hoepli. Prima edizione,

Bergamo, Galleria Lorenzelli, Settembre- Ottobre 1969. Catalogo critico di Marco Valsecchi. Introduzione di Rodolfo Pallucchini. Bergamo, Istituto Italiano Arti Grafiche 1969, cm.17x20,5, pp.102,con 42 tavole illustrate a colori e 24 illustrate in bianco e nero. Brossura copertina figurata.

Evanston, Northwestern University Press 2001, cm.15,5x23, pp.277, con numerosissime illustrazioni sia a colori che in bianco e nero. Brossura copertina figurata a colori. At the age of 23, in 1888, Valentin Serov burst onto the Moscow art scene with his portrait, "Girl with Peaches". Painted in the Impressionist manner, this debut work heralded the change from 19th-century realism to 20th-century modernism in Russia. He quickly became the pre-eminent portraitist of Russia's Silver Age. This text casts the artist's work against the gilded age of turn-of-the-century Russia, an era when wealth and flashy consumption abounded as revolutionary change was taking place on all levels of society. Painting prominent people of the day in business, government, society, the nobility and the arts, Serov created a gallery of Russia's important figures - figures seen with a sharp eye and painted with subtle irony. Yet even when his commissions regularly included such lucrative subjects as the Tsar or captains of industry, Serov's paintings explored a fast-changing society through daring studies of women and probing character studies. Through the early 1900s he continued to learn from and react to new movements in western art, developing a distinctive style until his untimely death in 1911.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1957, cm.11,3x19, pp.216 , 162 tavv. a un col. nt., legatura ed. cartonata. Coll. BMM, 473.

A cura di S.Boorsch, K.Christiansen, D.Ekserdjian, C.Hope, D.Landau. Royal Academy of Arts-Metropolitan Museum of Art. Milano, Olivetti/Electa 1992, cm.25,5x30, pp.500, 154 ill.e tavv.bn.seppia e col.e 43 diss.n legatura ed.in tutta tela,soprac.e cofano con piatti figg.a col.

Firenze, Limonaia del Palazzo dei Congressi, Dicembre 1985. Firenze, Cassa di Risparmio di Firenze 1985, cm.22x22, pp.48, num.figg.bn.e col. brossura copertina figurata a colori.

Milano, Rizzoli 1955, cm.24x32, pp.90, 215 figg.bn.nt. legatura editoriale cartonata. Biblioteca d'Arte Rizzoli,18,19.

Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 29 janvier 1979 -30 Avril 1979. Catalogue rédigé par Pierre Rosenberg. Paris, Réunion des Musées Nationaux 1979, cm.21,5x24, pp.428, centinaia di figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Presentazione di Jacques Thuillier. Milano, Rizzoli 1978, cm.24x32, pp.164, 64 tavole a colori fuori testo , eesaustivo catalogo gen. in nero in appendice, brossura copertina figurata a colori. Coll. Classici dell'Arte - Nuova Serie, 8.

Milano, Rizzoli 1964, cm.12,5x18, pp.96,(2), alcune figg.in bn.nt. e 199 tavv.in bn.ft., legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Biblioteca d'Arte.

Firenze,Galleria Moretti,22/9-24/11/2001. A cura di F.Baldassari. Present.di F.Moretti. Firenze, Polistampa 2001, cm.24x31, pp.208,decine di figg.bn.e a col.nt.num.a p.pag. legatura ed.in tutta tela con fig.a col.appl.,titoli in oro al piatto ant.e al dorso. Trad.a fronte in inglese.

London, Phaidon 1959, cm.18x25,5, pp.225, 115 ill.bn. e 8 tavv.a col.appl. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col. english text.