Arte Pittura

With eighty-nine illustrations including twenty-three in full colour. London, The Phaidon Press 1960, pp.143, legatura ed. sopracop.fig.a col. Coll.Alpha Books.

Bologna, FirenzeLibri Editore 1988, cm.17x24,5, pp.156, 90 tavv.bn.ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Libri d'Arte,1. Nel volume sono raccolti tutti gli scritti che Emilio Cecchi dedicò alla pittura italiana del secolo scorso. Questi scritti hanno, prima di tutto, un merito storico. Con questi scritti o saggi, alcuni dei quali risalgono al 1922 ed al 1925, la pittura ita-liana dell'Ottocento, precedentemente se non proprio disprezzata certo tenuta in nessuno o pochissimo conto, viene riconosciuta e studiata. Tanto più poi la rivalutazione del Cecchi fu valida in quanto fu fatta sempre con grande misura. Ma, al di là dei meriti storici, questi scritti aiutano ancora oggi a capire la nostra pittura dell'Ottocento. Molti giudizi, espressi per la prima volta dal Cecchi, sono diventati oggi luoghi comuni. Assai note sono le (belle) pagine dedicate al Fontanesi ed al Segantini, due pittori che sembrano così facili ed invece poi sono assai difficili da capire e da definire. Ma tutti i pittori dell'Ottocento italiano, degni di questo nome, maggiori, minori o minimi, dall'Hayez al Carnevali, dal Cremona al Ranzoni, dal Galli al Faruffini, dal Pellizza da Volpedo al Previati, da Emilio Gola ad Enrico Cavalli, dal Fravetto al Delleani, dal Camrnarano al Gigante, dai Palizzi al Morelli, da Gioacchino Torna al Mancini, dal Ciseri al Cecioni al Puccinelli, al Signorini ecc. trovano nel libro una loro intelligente sistemazione, tanto che nelle note che li riguardano o nei ritratti a loro dedicati è difficile anche oggi trovare qualche stonatura o qualche pennellata fuori posto. Un libro decisamente classico, nel senso più pieno della definizione.

Milano, Silvana Editoriale 2010, cm.17x24, pp.112, num.figg.bn.e a col.nt. brossura soprac.fig.a col. Coll.Amici degli Uffizi. Il restauro delle tavole appartenenti in origine al grandioso complesso d'altare dipinto da Giovanni da Milano per l'altar maggiore della chiesa di Ognissanti a Firenze segna un passo d'importanza cruciale nella vicenda critica del grande maestro lombardo e della pittura del Trecento italiano in generale. Grazie al finanziamento generoso degli Amici degli Uffizi e dell'Associazione consorella americana, "Friends of the Uffizi Gallery", è stato possibile restituire a questi dipinti di capitale importanza la piena leggibilità che, unita allo stato di conservazione rivelatosi straordinariamente buono, consente di apprezzare appieno le altissime qualità pittoriche dell'artista. Di grande importanza museografica appare, poi, la nuova sistemazione dei dipinti in galleria - anch'essa resa possibile dal contributo degli Amici degli Uffizi -, che ne ripropone per la prima volta il posizionamento originario.

Catalogo delle opere a cura di Rodolfo Pallucchini. Venezia, 25 Aprile - 4 Novembre 1939, Libreria Serenissima cm.17x24, pp.239, tavv.e ill.bn.nt. legatura ed.in tutta tela, titoli e fregi in oro al piatto ant.,

Roma, Ospedale di Santo Spirito, 12/1995-1/1996. Milano, Electa 1995, cm.23x27, pp.88, num.tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col. con bandelle.

Bielefeld,Leipzig, Verlag von Velhagen & Klasing 1900, cm.17,5x25,5, pp.140,128 figg.bn.nt.e alcune tavv.a col.ft. brossura Coll.Künstler-Monographien,IX. testo in tedesco.

Musée Pouchkine Moscou, 19/6-22/11/2009. Commissaire de l'exposition Irina Antonova. Martigny, Fondation Pierre Gianadda 2009, cm.22x24, pp.271, num.tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col. Edizione bilingue francese-inglese. 9782884431224

Venise, Palazzo Grassi, 1986. Sous la direction de Pontus Hulten. Milano, Bompiani Ed. 1986, cm.21x30, pp.XXII,407, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta. Ediz.in lingua francese.

Milano, Master International Art 1993, cm.21x30, pp.284, centinaia di figg.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col.con bandelle

Milano, 6/4-20/5/1995. A cura di Angela Vettese. Milano, Galleria Gian Ferrari Arte Moderna 1995, cm.20,5x28, pp.102, alcune ill.bn.e num.tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col.con bandelle.

Radhi Hassan Shakir (Translator). Più Plus 2007, cm.35x35, pp.circa 200 di tavv.a colori legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.

Ferrara, Palazzo dei Diamanti, 7 settembre-3 ottobre 1991. A cura di Pietro Bellasi. Milano, Arnoldo Mondadori Arte Ed. 1991, cm.22x24, pp.97, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col. Testo italiano/inglese.

Milano, Federico Motta Editore 2004, cm.23x29, pp.264, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col.con bandelle.

Lodi, Chiesa di San Cristoforo 24 Aprile- 6 Giugno 2004. A cura di Tino Gipponi. Milano, Federico Motta Editore 2004, cm.25x28, pp.168, 78.figg.bn.e a col.nt. br,cop.fig.a col. Introduzione .Tino Gipponi . Non solo uva. Maria Silvia Proni. La pittura doca tra Lodi e Crema un groviglio di recente dipanatoUlisse Bocchi. La famiglia Volò, Ludovico Caffi e Griarda da Lodi Gianluca Bocchi. AppendiceLicia CarubelliLa putiora a Cremo dai Ciartlini a Giacomo DentiLicia Carubelli. La natura morta d'uva la vigna piacetinaFerdinando Arisi. Catalogo delle opere. Fonte manoscritte e bibliografia. INFORMAZIONI DELL'EDITORE:Settantasei opere per rappresentare un tema tra i più affascinanti dell'intera storia dell'arte, quello della natura morta. Fiori, frutti, animali e oggetti inanimati interpretati in una chiave di intensa partecipazione, non solo come prova di abilità nel contraffare la natura o come soggetti di studio sulla luce, ma anche come portatori di densi significati allegorici, simbolici e morali. Negli ultimi anni è in corso una riscoperta e rivalutazione di questo genere, in notevole parte dovuta all'attenzione degli studiosi e alle loro proposte e identificazioni che hanno dipanato più di una attribuzione. E proprio questa nuova e intensa attività di studio ha rivelato come la Lombardia sia stata la culla della natura morta e abbia testim oniato e diffuso il cambiamento di gusto che ha percorso la storia dell'arte europea. Filo conduttore del percorso espositivo è, quindi, proprio la trattazione dell'uva, nelle diverse interpretazioni della sua corposità, che in terra lombarda ha dato vita a un vero e proprio filone pittorico, fino a rendere l'uva una protagonista assoluta nell'area compresa fra le città di Lodi, Crema e Piacenza. La mostra si concentra in particolare sul lavoro di Gilardo da Lodi. Sedici le opere esposte di questo maestro cui oggi vengono riferiti con certezza gli effettivi quadri senza più confusione o sovrapposizioni come in passato. Gli artisti presentati in questa raffinata e originale mostra, oltre a Gilardo da Lodi, sono Panfilo Nuvolone, Vincenzo Volò, Giuseppe Volò detto il Vicenzino, Francesca Vicenzina, Francesco Codino, Giacomo Desti, Ludovico Caffi, Bartolomeo Arbotori, Marco Antonio Rizzi, Antonio Gianlisi padre e figlio, il Todeschini, Angelo Maria Crivelli e il figlio Crivellino, Felice Boselli, lo Pseudo Fardella, Scarpetta, Antonio Cifrondi. Le opere conservano il loro antico fascino, sempre più amate dai visitatori e frequentatori delle esposizioni oltre che sempre più ricercate dai collezionisti e apprezzate dal mercato artistico.

Roma, Longo Ed. 1995, cm.25x30, pp.254, 143 tavv.a col.nt. legatura ed.sopracop.fig.a col.

Paris, Adam Biro Editions 2004, cm.23x30, pp.398, numerose tavv. a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Cet ouvrage regroupe cent trente-six ?uvres d'artistes du XVIIe siècle hollandais, choisies parmi les plus belles. Issues des collections léguées par les amateurs d'art éclairés Auguste et Eugène Dutuit à la Ville de Paris d'une part, et par le grand connaisseur Frits Lugt à la Fondation Custodia d'autre part, ces peintures, dessins et gravures nous font pénétrer dans un monde artistique prolifique. Les chefs-d'?uvre des plus grands maîtres - Rembrandt, Potter, Saenredam, Van Ruisdael, Cuyp, Berchem, Metsu, Van Mieris, Steen, Van de Velde et bien d'autres -, qui sont représentés et analysés ici dans le détail, nous offrent une démonstration éclatante du génie du Siècle d'or hollandais.

Presentaz.di Florano De Santi. Verona, Ediz.D'Arte Ghelfi 1999, cm.20,5x24, pp.95, num.tavv.a col.nt. brossura sopracop.fig.a col.

Verona, Ediz.D'Arte Ghelfi 1995, cm.21x29,5, pp.110, num.tavv. a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Introduz.di Franco Basile. Testimonianze di Enzo Fabiani, Rafael Garcia Esmatjes, Renato Civello. Verona, Ediz.D'Arte Ghelfi 1995, cm.21,5x24,5, pp.110, num.tavv.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col.

A cura di Dalmazio Ambrosioni. Verona, Ediz.D'Arte Ghelfi 2001, cm.22x29, pp.124, num.tavv.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col.

Testi di A.C.Dupré, S.Denti, M.Innocenti, I.C.Sesti, S.Sorbello, A.Valiani, M.Volpe. Verona, Ediz.D'Arte Ghelfi 1998, cm.27x34, pp.199, num.tavv.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Testo italiano-inglese-francese-tedesco.

Verona, Ediz.D'Arte Ghelfi 2000, cm.22x29, pp.130, 60 tavv.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col.

A cura di Marcello Venturoli, Leo strozzieri, Renato Civello. Verona, Ediz.D'Arte Ghelfi 1997, cm.22x29, pp.158, num.tavv.a col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col.

Presentaz.di Jean Pierre Jouvet, Giorgio Ceregatti. Milano, Ediarte 1985, cm.23,5x30,5, ca.20 tavv.a col. in cartella.