Arte Saggi

Firenze, Le Cariti Ed. 2007, cm.17x24, pp.736, 74 tavole fuori testo. brossura con sopraccoperta figurata a colori. La definizione del metodo di Pietro Giordani (1774-1848) davanti all’opera d’arte non può che risultare dall’analisi completa dei suoi molti scritti di argomento artistico: scritti spesso dettati dall’occasione, che però non presuppongono in Giordani un impegno generico o discontinuo. In realtà il suo lavoro nel campo delle arti fu tutt’altro che occasionale: molte pagine nacquero dal rispetto di obblighi istituzionali, altre da scelte più determinate; quasi sempre mancò il completamento della osservazione fino alle sue ultime conseguenze. L’impalcatura fu comunque solida. Giordani riconobbe al solo letterato il possesso della cultura umanistica necessaria alla comprensione dell’arte; ma egli si propose anche come esperto, filologo e conoscitore, che cercò di applicare un sistema oggettivo di analisi. Laddove poi il discorso si fa più filologico (come nelle pagine extra ordinem su Innocenzo da Imola) la retorica letteraria perde di centralità e viceversa: è il germe di una suddivisione specialistica.

Fagagna, Magnus Edizioni 2011, cm.24x29,5, pp.450, 380 figg.e tavv.a col. legatura editoriale in tutta tela,con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Le Grandi Opere. Pinacoteche italiane. Esemplare Nuovo

A cura di Luisa Vertova. Milano, Abscondita Ed. 2006, cm.13x22, pp.172, 82 figg.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Carte d'Artisti,77. Questa volta mi occuperà del Caravaggio. Finora, sia me ne mancasse l'agio, sia la mia curiosità non fosse stimolata abbastanza, o forse per la combinazione delle due cause, non mi sono mai dato la pena di entrare in dimestichezza col Caravaggio. Comincerò con l'esaminare le opere superstiti del nostro pittore. Fino a pochi decenni or sono, la sua personalità di artista era nebulosa come quella di un Leonardo o di un Giorgione prima degli studi morelliani. Qualsiasi tela presentasse, in forti contrasti di luce, volgari e obesi giganti sacrilegamente atteggiati a Cristo o ad apostoli, figure con piumacci, baraonde di uomini e di donne dall'aspetto vizioso e alticcio, giovinastri occupati a giocare ai dadi o a barare alle carte, o più dignitose scene di concerti, veniva senz'altro attribuita a lui. Non così oggi. Il Caravaggio ha cessato d'essere una categoria o una specie, e ha riacquistato una personalità artistica definita quanto quella di Leonardo, o almeno quanto quella di Giorgione. Studierò soltanto i quadri che gli appartengono in modo indiscusso, secondo il giudizio dei più competenti. Intorno a essi mi lascerò andare a dire qualunque cosa mi passi per la testa, una testa che ha meditato per molti anni sull'arte, dal punto di vista estetico, storico, morale. E, infine, mi prenderò la libertà di esprimere quanti pensieri l'esame dell'opera caravaggesca mi ha suggerito.

Milano, Museo Diocesano, Chiostri di Sant'Eustorgio, 8 dicembre 2003-2 maggio 2004. A cura di Paolo Pasini. Milano, Olivares 2003, cm.24,5x28, pp.530, numerose tavv.e figg.in bn.e a col.nt., br,.cop.fig.a col.con bandelle.

Pubblicazione dell' Accademia di Architettura dell'Università della Svizzera Italiana. Mendrisio, Mendrisio Academy Press 2006, cm.19,5x24,5, pp.264, 67 ill. col. e 54 bn.nt. legatura ed.cop.fig.a col.in custodia. Coll.Saggi. Wolvinio e gli angeli raccoglie dodici saggi di storia dell’arte medievale di Carlo Bertelli, apparsi a partire dagli anni Sessanta in edizioni rare o in contesti oggi diffi cilmente accessibili. «Frammenti di vita» li defi nisce l’autore, e tali non solamente per l’arco temporale che abbracciano ma anche per la loro comune appartenenza a un orizzonte critico che mira a non perdere mai di vista l’oggetto concreto della ricerca, pur in un ampio ventaglio di temi: dal tardo antico a Bisanzio, dalla miniatura alle cosiddette “arti minori”. Riproporre questi argomenti, selezionati dall’autore stesso e in diversi casi rivisitati per l’occasione, offre l’opportunità d’inseguire i percorsi di uno sguardo critico in cui rigore scientifi co, fedeltà al “testo” e passione interpretativa si coniugano in uno stile unico e personalissimo. Carlo Bertelli (Roma, 1930), storico e critico d’arte, è stato soprintendente ai beni artistici e storici di Milano, direttore della Pinacoteca di Brera, professore ordinario all’Università di Losanna. È ora professore emerito all’Accademia di architettura di Mendrisio, Università della Svizzera italiana, dove ha insegnato sin dalla fondazione. Ha insegnato anche nelle Università di Berkeley, Berlino, Ginevra e Venezia. È coautore di mostre importanti (Il futuro dei Longobardi, Brescia 2000), autore di monografi e (Piero della Francesca, Milano 1991, Londra 1992, Colonia 1993; Masolino. Gli affreschi del Battistero e della Collegiata di Castiglione Olona, Milano 1997), di studi su aree geografi che (Lombardia medievale. Arte e architettura, Milano 2000; Intermezzi veneziani, Milano 2005). Ha inoltre diretto importanti restauri ad Assisi, Roma, Istanbul e Milano (L’ultima cena di Leonardo). Wolvinio e gli angeli is a collection of twelve essays on the history of medieval art by Carlo Bertelli, published since the 1960s in rare editions or in other forms by now hard to obtain. In describing them as «Fragments of life», the author refers not just to the time span they embrace, but also to a common critical purpose: never to lose sight of the concrete object of his work, albeit in a wide range of fields: from late classical to Byzantine, from the miniature to the “minor arts”. A return to these topics, selected by the author himself and in a number of cases revisited for the occasion, affords an opportunity to follow up a critical viewpoint in which rigorous scholarship, faithfulness to “text” and interpretative passion are combined in a uniquely idiosyncratic style. Carlo Bertelli (Rome, 1930), art historian and critic, has been responsible for Milan’s art and historic heritage, director of the Brera Art Gallery, and a professor at Lausanne University. He is now emeritus professor at the Accademia di architettura di Mendrisio-Università della Svizzera italiana, where he has taught since its foundation. He has also taught in the Universities of Berkeley, Berlin, Geneva and Venice. He has been co-curator of major exhibitions (Il futuro dei Longobardi, Brescia 2000), and is the author of monographs (Piero della Francesca, Milan 1991, London 1992, Cologne 1993; Masolino. Gli affreschi del Battistero e della Collegiata di Castiglione Olona, Milan 1997), and studies of geographical areas (Lombardia medievale. Arte e architettura, Milan 2000; Intermezzi veneziani, Milan 2005). He has also directed important restorations in Assisi, Rome, Istanbul and Milan (Leonardo’s The Last Supper).

Milano, Martello Ed. 1959, cm.16x24, pp.586, legatura ed.soprac.fig.a col. Copia con dedica dell'autore.

Firenze, Olschki Ed. 2007, cm.17x24, pp.124, num.figg.bn.e col.ft. brossura

Firenze, Casa Ed.Le Lettere 2001, cm.15x21, pp.192, brossura con bandelle, cop.fig. Coll.Le Vie della Storia,47. Serie Le Vite.

A cura di Adele Rovereto. Ivrea, Priuli e Verlucca 2008, cm.24,5x33, pp.320, centinaia di figg.a col.nt. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori in cofanetto. Coll.L'Italia delle Meraviglie. (ex prezzo di copertina 113,62. Un viaggio attraverso i millenni porta il lettore a conoscere i capolavori dell'arte in Italia, dal periodo preistorico alle realizzazioni più ardite del primo cinquantennio del XX secolo. Il variegato panorama della produzione italiana, analizzato nei suoi aspetti più singolari e innovativi, concorre a dare, della Penisola, l'immagine di una officina votata alla perenne ricerca di sempre nuove soluzioni, il cui fine è la creazione dell'opera d'arte. Questa, per la sua ricchezza espressiva, si presta all'indagine di diverse discipline, che offrono suggestivi spunti di osservazione.

Caltanissetta, Salvatore Sciascia Ed. 1959, cm.16x21, pp.94, 126 tavv.bn.ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Coll.Collezione d'Arte,1.

La prima mostra Internazionale d'Arte Contemporanea e' stata organizzata dall'Expo CT - Ente Manifestazioni commercio e turismo con il patrocinio del Sindacato Nazionale Mercanti d'Arte Moderna. Presentazioni di Sandro Pertini, Francesco Cossiga, Claudio Bruni Sakraischik. Indice degli artisti presenti in manifestazione, elenco degli espositori presenti in manifestazione. Guida della manifestazione. Opere di Appel, Arman, Bacon, Balla, Basquiat, Bellmer, Braque, Campigli, Carena, Carra', Christo, Depero, Ernst, Fontana, Gentilini, Lam, Leger, Matta, Music, Prampolini, Sironi, Tobey, Warhol et alii. Milano, Mazzotta 1985, cm.24x27, pp.230, Riproduzioni fotografiche di 218 opere di artisti contemporanei presentati dalle gallerie espositrici., legatura editoriale in mz.tela, piatti argentati.

Milano,Biblioteca di Via Senato,17/6-12/9/1999. A cura di Flaminio Gualdoni. Milano, Electa Ed. 1999, cm.25x28, pp.107, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.

On a imprimé du présent volume, en traduction en langue francaise, seulement 500 exemplaires, numerotés et destinès non à etre vendus, mai comme dons pour la Noel 1960. Udine, Edition Doretti 1960, cm.20x25, pp.286,116 tavv.a col.nt. legatura ed.in tutta tela,cop.fig.a col.cofano. Edizione limitata e numerata in 500 esemplari, il nostro n.93.

Traduz.di G.Elliott, J.Vieillefond. Firenze, La Ginestra Edit. s.d1972?, cm.23x31, pp.XXXI,792, num.tavv.bn.e a col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Coll.Artisti Italiani Contemporanei del Centro e del Settentrione,2.

A cura di Giovanni Coccoluto, Giancarlo Comino, Giuseppe Criseri. Cuneo, Società per gli Studi Storici di Cuneo 2000, cm.17x24, pp.222, numerose ill.in bn.nt.e ft.e 8 tavv.a col. ft., brossura, sovraccop.fig.a col. Coll.Storia e Storiografia,XXVII.

In lingua italiana, inglese. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1981, cm.15x22,5, pp.XII,310, 227 ill.bn.in tavv.ft. brossura con bandelle, sopracop. Coll.Specimen,5.

In lingua italiana, inglese. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1980, cm.15x22,5, pp.XII,381, 229 ill.bn.in tavv.ft. brossura con bandelle, sopracop. Coll.Specimen,4.

Milano, Garzanti Ed. 1960, cm.16x21, pp.251, 107 ill.bn.in tavv.ft.e 52 tavv.a col.ft. legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, L'Indiano 1972, cm.22x24, pp.90, 34 figg.bn. brossura cop.fig.bn. Copia con dedica dell'Artista.

Roma-Caserta, Quartogruppo 1973, cm.17,5x24, pp.66, num.figg.bn.nt. brossura Coll.di Pittura Moderna,3.

Roma, Bardi Ed. 1935, cm.14,5x21, pp.306, brossura

Roma, Città del Vaticano, 7-13 ottobre 1934. Città del Vaticano, Pontificia Commissione Centrale per l'Aere Sacra 1935, cm.19x25, pp.266, 94 tavv. in bn.ft., brossura [buon esemplare.]

Pref.di Mary Pittaluga. Torino, De Silva Ed. 1943, cm.14,5x21,5, pp.XV,284, 32 figg.bn.ft. legatura editoriale in tutta tela. Coll.Maestri e Compagni,1.

Firenze, Olschki Ed. 1994, 2 voll. cm.17x24, pp.698, con 148 ill. f.t., brossura sopracc.figg. Coll. Accademia toscana di scienze e lettere «La Colombaria» - Serie Studi, 137.