Arte Scultura

Siena, 8/06-7/07/2001. Testi di maurizio Bettini, Antonio Tabucchi, Marco Pierini. Siena, Università degli Studi 2001, cm.21x28, pp.ca. 50, illustrazioni a colori, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Sculture di Nag Arnoldi. Fotografie di Norberto Zini. Layout di Max Huber. Verona, Edizioni d'Arte Ghelfi 1982, cm.22,5x24,5, pp.circa100 , ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata.

Introduzione, traduzioni e commenti di Claudio Donzelli. Roma, Donzelli Editore 2020, cm.16x21, pp.256, illustrazioni a colori. brossura con coperetina figurata a colori. Collana Mele. L'arte italiana del Rinascimento ha un debito di riconoscenza nei confronti di Giorgio Vasari. Del Rinascimento Vasari è stato un esponente di primo piano, impegnato, sul finire di quella grande stagione, in imprese architettoniche e pittoriche di grande rilievo, come i dipinti del Palazzo della Cancelleria a Roma, o la ristrutturazione di Palazzo Vecchio con la costruzione degli Uffizi a Firenze. Ma Vasari ha fatto di più: ha dato un contributo decisivo all'invenzione di quel «mondo» che da lì in avanti si è definito, appunto, come il mondo del Rinascimento. È stato, se non l'unico, di certo il più coerente tra gli scrittori coevi nel perseguire il geniale disegno di raccontare la biografia degli artisti attraverso l'evoluzione del loro stile. Si è trattato di un vero e proprio salto di qualità nella storia dell'arte e nella critica d'arte. La novità di Vasari sta nella ricerca di un nesso tra la vicenda biografica e l'esito artistico: incardinare le opere alla vicenda biografica dei loro realizzatori, situandole nel cuore stesso delle loro interazioni con gli amici, gli avversari, gli allievi, i committenti.

Presentazione di Cesare Brandi. Milano, Skira per Corriere della Sera 2005, cm.17x21, pp.189, num.tavv.a col. brossura con copertina figurata a colori. Collana I Classici dell'Arte,69.

Presentazione di Anna Coliva. Milano, Skira per Corriere della Sera 2005, cm.17x21, pp.189, numerose tavole a colori, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana I Classici dell'Arte,66.

A cura di Ornella Casazza. Pontedera, Bandecchi & Vivaldi 2011, cm.24x29, pp.256, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. brossura con copertina figurata con bandelle. Vinicio Modesti nasce nel 1924 a Volterra, dove trascorre gli anni dell'adolescenza, cominciando molto presto a interessarsi alla scultura, anche grazie alla frequentazione con gli scultori di alabastro, le cui botteghe artigiane all'epoca erano numerosissime in città. Finita la scuola dell'obbligo, si iscrive dunque all'Istituto d'Arte di Volterra e poi al corso superiore dell'Istituto Statale d'Arte di Firenze dove, nel 1942, consegue il diploma di licenza per Maestro d'Arte nella sezione Scultura - Marmo, col quale torna a Volterra ad insegnare.Gli eventi bellici che sconvolsero l'Italia lo videro protagonista come partigiano nella Brigata Garibaldi Guido Boscaglia. I diari rimasti negli archivi della resistenza lo ricordano più volte come protagonista nella lotta al fascismo.Tra il 1946 e il 1950 si trasferì a Firenze per lavorare come ceramista nelle più accreditate botteghe artigiane della città, per poi tornare a Volterra a sposare Miranda Arrighini e continuare il suo insegnamento all'Istituto d'Arte. Qui prese la direzione della ditta Bessi che in quel periodo oltre alla manifattura dell'alabastro, iniziava anche una manifattura della ceramica, denominata "Industria per la ceramica l'Etrusca" che iniziò la produzione nel 1950 e cessò l'attività nel 1953.Nel 1957 si trasferì a Pontedera, diventando direttore della Scuola per la ceramica a S. Giovanni alla Vena, a cui riuscì a dare un grande impulso. Una mostra degli allievi, che proponeva anche alcune opere di Modesti, fu ospitata nel 1959 al Palazzo degli Affari di Pontedera, ottenendo un grande successo di critica e di pubblico, tanto che Monsignor Stefanini della Curia di Pisa gli commissionò due pale con soggetto religioso da collocarsi nella Chiesa di Bientina e una per il Camposanto di San Giovanni alla Vena. Tra il 1959 e il 1961 sono moltissime le opere che gli vengono commissionate a Calci, a Pontedera e a Cascina.Nel frattempo la scuola d'arte per la Ceramica di S. Giovanni alla Vena fu trasferita nella nuova sede dell'Istituto Fascetti a Pisa, dove Modesti mantenne la direzione della sezione ceramica. Nel 1960 una mostra degli allievi fu allestita nei locali della Camera di Commercio di Pisa, che acquistò nello stesso anno la "Pastorale" per la sua sala convegni, mentre nel 1962 il lavoro dell'Istituto fu ospitato nel Museo Civico di Braunschweig, in Germania.Gli anni Sessanta lo videro impegnato a rispondere alle importanti commissioni della Curia per la decorazione di chiese nel territorio pisano e livornese.Nel 1966 Modesti lasciò a malincuore l'Istituto Fascetti di Pisa per accettare il più sicuro ruolo nella scuola media e nel 1968 collocò la sua ultima opera, il"Cristo Redentore", nella cappella del cimitero di Pontedera, cappella che accolse le sue spoglie.

Carrara, Centro Internaz.delle Arti Plastiche, 5/5-19/8/2007. Firenze, Mandragora Ed. 2007, cm.24.5x28.5, pp.230, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura con copertina figurata a colori con bandelle.

A cura di C.Baracchini, C.Bertelli, A.Caleca. Fondazione Centro Ragghianti 2010, cm.23,5x27, pp.256, numerose figure bn.e a colori nel testo, brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Fabbri 1968, cm.25x33, pp.88, 58 tavole a colori e alcune illustrazioni bn, legatura editoriale copertina illustrazioni a a colori. Collana Capolavori della Scultura,5.

Milano, Fabbri 1968, cm.25x33, pp.88, 56 tavv.a col.e alcune ill.bn. legatura editoriale copertina illustrazioni a a colori. Collana Capolavori della Scultura,6.

Milano, Fabbri 1968, cm.25x33, pp.88, 59 tavv.a col.e alcune ill.bn. legatura editoriale copertina illustrazioni a a colori. Collana Capolavori della Scultura,7.

Museo de Arte de Sao Paulo Assis Chateaubriand, 9-27 abril 1986. A cura di Jacob Klintowitz. Museo de Arte de Sao Paulo Assis Chateaubriand 1986, cm.21x21, pp.88, illustraz. bianco e nero e a colori nel testo, brossura, copertina figurata a colori. Testo in portoghese.

A cura di M. Tonelli. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2024, cm.25x33, pp.120, illustrazioni a colori. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Testo Italiano e Inglese. Giorgio Facchini (Fano, 1947), riconosciuto autore di gioielli d'artista a livello internazionale, tra il 1969 e il 2023 ha prodotto un nucleo di sculture insieme a una serie di disegni preparatori o progettuali. Opere ispirate ai principi della scultura moderna, la loro caratteristica è di saper accostare trattamenti diversi di metalli con effetti di luce che le rendono cariche di astrazione e forza simbolica. L'interezza di questa produzione rende la presente pubblicazione un vero e proprio catalogo generale delle opere dell'artista, suddivise in 54 sculture e bassorilievi di grandi e piccole dimensioni e 16 opere su carta, ispirate a temi esoterici, alchemici o a puri abbracci dinamici di forme e assemblaggi virtuali di volumi e di precari equilibri.

A cura di Marco Bazzini e Stefano Pezzato. Prato, Centro per L'Arte Contemporanea Luigi Pecci 2007, cm.21,5x26, pp.312, illustrazioni in bianco e nero, 248 tavole a colori. brossura con copertina figurata a colori. testo in francese.

Testi di Beniamino Levi, Danioel Giralt Miracle, A. Reynolds Morse, Albert Field, Franco Passoni. Milano, Chiostri di S. Eustorgio 1990. The Stratton Foundation for the culture art 1990, cm.21x30, pp.298, ill. brossura con copertina figurata a colori.

Scritti di Gianfranco Contini, Werner Haftmann, A. M. Hammacher, Erich Steingraber. Firenze, Museo San Pancrazio. A cura di Carlo Pirovano. Milano, Electa 1988, cm.25x28, pp.230, 141 tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Feltrinelli 1963, cm.23x29, pp.228, legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata.

Mostra itinerante. Stuttgart-Bad Cannstat, Institut fur Auslandsbeziehungen 1984, cm.20x20, pp. 116, 75 tavv.bn. brossura figurata.

Catalogo della mostra tenutasi in Firenze, presso il Museo Nazionale del Bargello tra il 19 dicembre e il 30 maggio 1986. Con numerose tavole in bianco e nero e schede relative alle seguenti sculture: David di marmo, San Giorgio, Marzocco, Puttino, David di bronzo, Atys, Niccoleograve; da Uzzano, Madonna Torrigiani, Madonna della Gherardesca, Madonna Goretti Miniati, Pugilatore, Testa barbuta, Quattro basi, San Giovanni Martelli, San Giovannino, Crocifissione, Busto di giovane, Ritratto d Ignota, San Giovanni Battista A cura di Paola Barocchi, Marco Collareta, Giovanna Gaeta Berteleagrave;, Giancarlo Gentilini, Beatrice Paolozzi Strozzi. S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 1985, cm.21x30,5, pp.XXIV-520, brossura con copertina figurata Collana Omaggi,1.

Catalogo a cura di Rosalia Fornaro, Giuliano Gaggioli. Collaborazione di Francesca Gualandi. Bologna, Antichità dell'Oratorio 2005, cm.21x30, pp.46, num.figg.a col.nt. brossura con soprac.fig.a col.

Introduzione di E.Steingräber e fotografie di L.Perugi. Milano, Fabbri Ed. 1989, cm.24,5x30,5, pp.191, 32 tavole a colori e numerose tavole bn.a tutta pag.nt, brossura con copertina figurata a colori.

Venice, Fondazione Vedova, 28 May - 24 November 2013. Edited by Germano Celant. Milano, Skira 2013, cm.24x28, pp.304, 350 illustrazioni a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Collana Arte Moderna. Cataloghi. The planned exhibition at the Fondazione Vedova in Venice (Biennale Arte 2013) will encompass Roy Lichtenstein's sculptural production throughout his career, from the early 1960s through to the late 1990s, presenting his influential sculptural oeuvre in ceramic, bronze, wood, porcelain, steel and aluminium, as well as drawings, collages, and maquettes that describe the artist's working processes.The catalogue, a major chronology of Lichtenstein's sculptures, not only documents is production practice - from sketches and drawings to collages, maquettes, metal sculptures and large-scale interventions in urban contexts, but approaches Lichtenstein's work from the perspective of fabrication methods and industrial techniques.

Roma, Ediz. del Drago 1962, cm.17x24, pp.12, 79 illustraz. in tavole bianco e nero fuori testo, brossura, copertina figurata. Ediz. in francese, spagnolo, inglese e tedesco.

A cura di Massimiliano Tonelli. Bilbao, Graficas Krontis 2000, cm.17x23,5, pp.174, 77 illustraz. bianco e nero nel testo, brossura, copertina figurata a colori. Testo in Castigliano. Ampia dedica autografa dell'Autore in antiporta.