Firenze

Disegni di Michelucci, Borgianni, Bozzolini, Nuti,Pastorini, Annigoni, Bargheer, Berti, Chini, Fanfani, Gentilini, Granchi... Firenze, Scramasax 2004, cm.22x22, pp.120, cenitinaia di figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori con bandelle.

Pubblicate per cura di Agenore Gelli. Firenze, Le Monnier 1858, 2 volumi. cm.12,5x18,5, pp.XXIV,437,4,II,470, brossure originali.

Redazione di Loreta Lucchetti, revisione testi di Marina Paradisi, Fabrizia dal Falco. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana- Treccani 2017, cm.26,5x34, pp.798,(4), tavole a colori e bn. nel testo, legatura editoriale in tutta pelle,dorso con nervi,fregi e titoli in oro anche al piatto anteriore, cofanetto in seta con. rinforzi in pelle. Collana I Luoghi dell 'Arte.

Redazione di Loreta Lucchetti, revisione testi di Fabrizia dal Falco, Marina Solimine. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana- Treccani 2020, cm.26,5x34, pp.815,(4), tavole a colori e bn. nel testo, legatura editoriale in tutta pelle,dorso con nervi,fregi e titoli in oro anche al piatto anteriore, cofanetto in seta con. rinforzi in pelle. Collana I Luoghi dell 'Arte.

Questo libro , come doveva, è nato a tavola, Tra pane di forno e vino buono. Racconti di pranzi e cene con numerose personalità fiorentine. Firenze, Edizioni Poligrafico Fiorentino 1976, cm.17x24, pp.234, legatura editoriale sopraccoperta figurata. Prima edizione.

San Sebastiano,20 gennaio 1982. A cura di Foresto Niccolai, Chiara D'Afflitto, Monica Bietti Favi e Giancarlo Gentilini. Firenze, Misericordia di Firenze - Officine Grafiche Firenze 1982, cm.21x23, pp.245, numerose illustrazioni .e tavole in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Firenze, 16 luglio-2 novembre 2010. A cura di M. Bietti, F. Fiorelli Menasci, P. Mironneau. Livorno, Sillabe 2010, cm.24x27, pp.280, numerose figure bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Quando a Firenze arrivò la notizia della tragica morte di Enrico IV, assassinato da Ravaillac il 14 maggio 1610 nel cuore di Parigi, il giovane Cosimo II decise di allestire i funerali in effigie per il "Re cristianissimo", seguendo una consolidata tradizione politica inaugurata dal padre Ferdinando I e in virtù della solida alleanza stretta con la Casa di Francia nel 1600 a seguito del matrimonio di Maria de' Medici con Enrico IV. Le esequie avvennero il 15 settembre 1610 nella Basilica di San Lorenzo, allestita scenograficamente con un grande uso di candele. L'apparato funebre era corredato da un programma iconografico che comprendeva, fra l'altro, ventisei grandi tele dipinte a monocromo dedicate alla vita di Enrico IV. Per l'esecuzione del ciclo, su progetto di Giulio Parigi, ci si avvalse del comprovato talento di un gruppo di artisti toscani gravitanti nell'orbita dell'accademia, fondata da Cosimo I de' Medici. Diciannove di questi dipinti, appartenenti alle collezioni fiorentine, sono stati ritrovati, restaurati e sono esposti in mostra in un itinerario completato da altre opere significative sia dal punto di vista storico che artistico, come un magnifico bozzetto di Pieter Paul Rubens, con lo Sbarco di Maria de' Medici a Marsiglia eseguito a modello per il ciclo per il palazzo del Lussemburgo, che Maria commissionò al pittore tra il 1622 e il 1624.

Presentazione del Sen.Prof. Piero Bargellini. Firenze, Tipografia Naz.di Firenze, Foto Locchi 1969, cm.25x35, pp.26, 12 tavole a colori fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Collana Monogr. di Tesori d'Arte di Firenze Poco Conosciuti.

Firenze, Credito Toscano - Officina Grafica Giannini 1924, cm.20,5x26,5, pp.n.n.(48), 47 foto in bn. nel testo , brossura, sovraccop.in pergamenino rimboccata e stampata a 2 colori. Nel 1921 il Credito Toscano acquistò dalla Società Anonima Torrigiani il palazzo Salviati-Portinari, in via del Corso, per insediarvi la propria sede centrale. Dopo quasi tre anni i lavori, affidati all'architetto Giuseppe Castellucci, erano conclusi. Questa brochure celebrativa, evidentemente destinata ai clienti dell'istituto di credito antenato dell'attuale Banca Toscana, uscì alla vigilia dell'inaugurazione e rende merito all'acribia documentaria del suo ignoto autore.

Pontedera, Maschietto Editore 2002, cm.17x25, pp.588, 224 figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Varianti,2.

Guida per gli studenti stranieri di lingua e cultura italiana. Milano, Hoepli 2001, cm.19,5x26, pp.168, illustrazioni in bianco e nero. brossura con copertina figurata a colori. Collana Corsi di Lingua. Il volume, articolato in dodici lezioni, tratta la nascita e lo sviluppo del linguaggio artistico in Italia dal Medioevo al Rinascimento secondo i programmi delle università e delle scuole di lingua e cultura italiana per stranieri. L'esposizione, nel rispetto delle specifiche esigenze di apprendimento del pubblico a cui si rivolge, offre gli strumenti storici e critici fondamentali per una corretta e migliore comprensione dell'arte nell'Italia Centrale dalla fine del Duecento a tutto il Cinquecento. Il testo, scritto in un linguaggio chiaro e conciso, è arricchito di numerose "finestre" per approfondire la conoscenza degli artisti e delle tematiche trattate. Concludono ciascun capitolo un itinerario di luoghi dove poter direttamente ammirare le opere trattate, un glossario dei termini storico-artistici e alcuni esercizi che vogliono essere utili spunti di riflessione e discussione.

Firenze, Bonechi Ed. 1971, cm.20x27,5, pp.128, numerose illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Voce Firenze, estratta dal dizionario. Presso l'Autore ed editore s.c.circa 1846, cm.15,5x23, pp.136, rilegatura in mezza tela, piatti fasciati

AA+, Archea, Barbieri, Bradburbe, Capretti/ Migliori, Colonnetti, Cristiani, C.S.P.E. Femia/ Peluffo, LAncietti, Passaleva, Giordo, Lusoli, MDU, Rogers, Savorelli. A cura di Daniele Lauria. Firenze, Aida 2009, cm.22x22, pp.96, illustrazioni. brossura con copertina figurata.

Vol.I:Le origini,traduz.di G.B.Klein, riveduta da R.Palmarocchi, ill.a cura di U.Procacci, pp.LX-1274, 102 ill.ft. Vol.II: Guelfi e Ghibellini.Parte I: Lotte sveve. C.S. pp.XVI-866, 36 ill.ft. Vol.III: Guelfi e Ghibellini. Parte II: L'egemonia Guelfa e la vittoria del popolo. C.S. pp.X-782, 63 ill.ft. Vol.IV: Le ultime lotte contro l'Impero.pp.XXIV-1232, 32 ill.ft. Vol.V: I primordi della Civiltà Fiorentina.Parte I:Impulsi interni, influssi esterni e cultura politica, traduz.di E.Duprè-Theseider, ill.a cura G.Pampaloni, pp.XVI-654, 43 ill.ft. Vol.VI: I primordi della Civiltà Fiorentina. Parte II: Industria,arti,commercio e finanze,traduz.di G.Miccoli, ill.a cura di G.Pampaloni.pp.XII-912, 47 ill.ft. Vol.VII:I primordi della Civiltà Fiorentina,Parte III:Spiritualità e arte.Vita pubblica e privata. Traduz.di E.Duprè-Theseider,ill.da G.Pampaloni,pp.X-752, 41 ill.ft. Vol.VIII: Indici,a cura di L.Belmonte e L.Clerici,pp.XII-348. Introduzione di Ernesto Sestan. Firenze, Sansoni Ed. 1972, completo in 8 volumi. cm.13,5x20, legature editoriali cartonata, sopraccoperte.

Con una nuova presentazione di Prospero Colonna di Stigliano. Firenze, Edifir 2015, cm.22,5x29,5, pp.200, illustrazioni a colori, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Edizione speciale per il Cinquecentenario del Palazzo.

Bologna, Tipografia nella Pia Casa di Patronato (Minori Corrigendi in cop.) 1892, cm.12x17, pp.259,(1), brossura, copertina ornata. Collana I Comuni Toscani, II. Prima edizione.

Prefazione di Umberto Cecchi. Idea Books 1992, cm.16x23, pp.182, numerose illustrazioni in bianco e nero, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Emanuele Barletti. Fotografie di Saverio De Meo. Firenze, Polistampa per l'Ente Cassa di Risparmio di Firenze 2015, cm.17x24, pp.230, numerose figure a colori, brossura con copertina figurata a colori. Collana ECRF. Spazio Mostre. Il volume, catalogo della mostra allestita dal 17 febbraio al 5 aprile 2015 nello Spazio Mostre dell'Ente Cassa di Risparmio in occasione delle celebrazioni per l'anniversario di Firenze Capitale, è incentrato sulla singolare collezione di 120 vedute del centro storico dipinte da Fabio Borbottoni (1823-1901) in più periodi a partire da metà Ottocento. I quadri documentano la vecchia capitale del Granducato come appariva poco prima delle grandi trasformazioni urbanistiche che ne avrebbero trasformato irreversibilmente il cuore antico, i principali snodi viari, e in buona parte il paesaggio stesso. Le mura e le porte della città, l'antico quartiere del Ghetto attorno a quella che oggi è Piazza della Repubblica, i ponti cittadini che attraversano il fiume Arno sono alcuni degli elementi identificativi illustrati da Borbottoni e pertinenti ad un assetto urbano consolidato nei secoli attraverso successive stratificazioni, poi sensibilmente modificato alle luce delle nuove esigenze imposte dall'evoluzione dei tempi.

Firenze, Galleria degli Uffizi, 28/10/1996-6/1/1997. Venezia, Marsilio-Giunta Reg.Toscana 1996, cm.21,5x29,5, pp.426, 150 tavole a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Il catalogo è composto da un'introduzione che serve d'approccio alla mostra e al catalogo delle opere esposte (la mostra ha sede a Firenze, Galleria degli Uffizi, dal 28 settembre al 6 gennaio 1997). Ogni opera è illustrata nella pagina destra mentre su quella di fronte si trova il testo che la concerne e che non è una semplice "scheda", ma un microsaggio sugli aspetti peculiari per cui è stata scelta. Il catalogo (come la mostra) è diviso in sette sezioni (ognuna preceduta da una pagina esplicativa). I titoli delle sezioni: La prima Repubblica; La scuola dell'Annunziata; L'età dell'oro; Legnaioli e pittori; La cultura d'oltralpe, Pontormo, gli altri; Rosso Fiorentino, i forestieri, gli eccentrici; L'ultima Repubblica.

Firenze, Galleria degli Uffizi, 6 aprile - 31 agosto 2004. A cura di Margherita Ciacci e Grazia Gobbi Sica. Livorno, Sillabe Ediz. 2004, cm.24x28, pp. 192, 70 illustrazioni bn. 100 illustrazioni a colori, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Testi di Margherita Ciacci, Grazia Gobbi Sica, Raffaele Monti, Enrico Colle, Paul Tucker e Nadia Marchioni. Il XIX secolo vede lentamente emergere e a poco a poco entrare nel fuoco delle attenzioni internazionali una certa 'idea' di Firenze. È un fenomeno che ha le sue radici nella cultura soprattutto anglo-americana e che è finito col diventare, nel secolo appena concluso, mito letterario e stereotipo turistico. Con effetti ad evidenza decisivi per la vita sociale ed economica di questa città.

Firenze, Centro Di 1996, cm.19,5x26,5, pp.136, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Bonechi 1982, cm.22x29, pp.238, 262 figure bn. nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Polistampa 2007, cm.24x32, pp.320, numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Il volume raccoglie le fotografie, perlopiù inedite, ritrovate dall'autrice negli archivi del Gabinetto Fotografico della Soprintendenza del Polo Museale. Si tratta di documenti dal grande valore storico e documentario, che raccontano le distruzioni attuate nel cuore del capoluogo toscano alla fine del XIX secolo. Per ragioni di decoro urbano e di igiene sociale, alla fine dell'Ottocento venne attuata una serie di operazioni di urbanistica che decretarono la distruzione del nucleo medievale di Firenze, sorto sulle rovine del Foro romano.Per far fronte al clamore che i duri giudizi espressi nei circoli culturali e sulla stampa avevano sollevato, la Giunta Comunale il 23 marzo 1888 aveva nominato una Commissione Storico Archeologica con l'incarico di eseguire studi e ricerche e soprattutto di fotografare "le cose di qualche importanza". Queste fotografie sono di grande interesse perché in certi casi rappresentano l'unica testimonianza della città medioevale, modificata nel corso dei secoli ma intatta nel suo assetto urbanistico. La fotografia fu usata per la prima volta in quell'occasione a scopo documentario.Le 329 tavole in bianco e nero, che colpiscono per il loro elegante nitore e per le superbe inquadrature, consegnano al lettore una Firenze totalmente priva di figure umane, deserta di vita, ferma nel tempo sospeso: una sorta di Pompei moderna.Il libro, frutto dell'accuratissimo lavoro di Maria Sframeli, presenta il taglio proprio del reportage giornalistico, per l'assoluta dominanza delle immagini e la semplicità e l'efficacia del commento scritto. Il modo più diretto per documentare una delle perdite più gravi subite in età moderna dal patrimonio culturale italiano: il centro storico di Firenze raso al suolo.È allegata alla pubblicazione una pianta particolareggiata del centro di Firenze nello stato precedente l'inizio della demolizione.