Letteratura Italiana Opere

Bologna, Atesa Editrice 1977, cm.15,5x21, pp.194, brossura figurata a colori.

Club degli Autori 1973, cm.16x21, pp.130, legatura editoriale, copertina figurata.

Milano, A.Mondadori Ed. 1961, cm.13x19, pp.76, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana Lo Specchio. I Poeti del Nostro Tempo.

Con Loris Mazzetti. Milano, Nuova Era Rizzoli 2006, cm.14,5x22,5, pp.354, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Piriel di Vittorio Niccoli 1989, cm.17,5x25,5, pp.52, brossura figurata a colori.

Firenze, Vallecchi Editore 1933, cm.14x20, pp.158, brossura. Esemplare intonso.

Gauting, Lynx-Verlag 2001, cm.15,5x21,5, pp.224, brossura, sovraccoperta figurata a colori.

Firenze, Giunti 2016, cm.14x21, pp.342, brossura. Collana Scrittori. Non c'è niente che dia più soddisfazione a Elsa Misiano di raccogliere con un pretesto tutto il personale di servizio di cui dispone: per questo un paio di volte l'anno riunisce l'intera famiglia per un festeggiamento in grande stile. Sessantacinque anni, tendenza alla pinguedine, capace amministratrice di una rendita robusta, moglie di un importante avvocato fanatico di Porsche e ideologo di barche, ha cresciuto i tre figli maschi nello spirito di una (mal)sana competizione: Gianni, primogenito e fiscalista di grido, colpevole di aver sposato una provinciale di sinistra; Paolo, deputato quarantenne in attesa del quarto figlio, perplesso portavoce di una donchisciottesca campagna contro l’energia eolica; e infine Ranieri, il prediletto della madre, giornalista conformista, furbetto, frivolo, fortunato, considerato dagli altri due – unanimi – uno stronzo. Ma quando Gianni viene chiamato in TV per chiarire i suoi rapporti con un imprenditore arrestato per corruzione, frode fiscale e associazione per delinquere, i consigli (e i preziosi contatti) dell’odiato Ranieri gli diverranno indispensabili. Per non parlare del povero Paolo, che di lì a poco si ritroverà invischiato in un’imbarazzante liaison con una ragazzotta "in odore di meretricio", a cui incautamente ha donato una collana di Bulgari. Su uno sfondo di case costose e ben arredate, Martini al Plaza, scandaletti politici, pettegolezzi, colpi bassi e molta ipocrisia, i Misiano condurranno il lettore in luoghi dove a governare con grande nonchalance è un vuoto spettrale.

Milano, Longanesi 1992, cm.14x21,5, pp.314, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana La Gaja Scienza.

Firenze, La Casa Usher 2015, cm.14x21, pp.295, brossura con copertina figurata a colori. Collana Narrazioni. Londra, 1970: il romanzo di un'ossessione inizia quando il giovane e inesperto mercante fiorentino Angelo Morganti acquista dall'enigmatico antiquario Benjamin Kahn, al prezzo di sole 1200 sterline, la Continenza di Scipione, tela attribuita ad Antoon van Dyck. Affare d'oro o truffa? E perché il venditore è stato così remissivo nella trattativa? Sembra l'avvio di un krimi o di una detective story e invece no. Dietro a un maquillage narrativo che attrae e incuriosisce, c'è una vicenda reale e clamorosa, una polemica che ha diviso e ancora divide critici, accademici e addetti ai lavori (molti di questi compaiono nel libro, profili e nomi di fantasia che lasciano forse far intravedere figure vere, sicuramente verosimili). Il segreto rivelatore è nel titolo: "Non gli ho detto del quadro di Oxford" è, in realtà, una frase estrapolata dalla lettera con cui, nella fiction, l'antiquario londinese che cede il Van Dyck a Morganti informa il proprio figlio dell'avvenuta vendita del dipinto. E il suo silenzio è colpevole: davvero, infatti, nella Picture Gallery del Christ Church College di Oxford, a tutt'oggi, si trova un quadro che viene presentato al pubblico come la Continenza di Scipione. Ma allora il quadro di Morganti è una copia? Oppure uno dei due non è ciò che viene dichiarato?

Contiene: Inni sacri- Odi- Il Conte di Carmagnola- Adelchi- I promessi sposi- Storia della colonna infame- Sul romanticismo- Del romanzo storico- Sulla lingua italiana- Dell'unità della lingua e dei mezi per diffonderla. Lettera intorno al libro "Vulgari Eloquio di Dante. A cura di Lanfranco Caretti. Milano, Ugo Mursia Ed. 1973, cm.14x21, pp.XLIII,1090, legatura editoriale in balacron,titoli in oro al dorso, in custodia. Collana I Classici Italiani,XII. Edizione del Centenario.

Presentazione di Franco Manescalchi. Firenze, Edizioni del Blu 2008, cm.25x35, pp. n.n. (ca.100), nn. tavole a colori nel testo. legatura editoriale, sovraccoperta figurata a colori. Ed. in 300 copie di cui 40 numerate e autografate, la nostra è la 35. “Il respiro del giorno il respiro della notte” rappresenta una tappa di riflessione nell’immane “lavoro” di Ivo Guasti, poeta fino dall’inizio incline a fondere in un’unica voce la testimonianza civile con la profezia lirica, sigillate in un messaggio aperto al futuro. La fusione dava luogo ad un discorso chiaro e nello stesso tempo polisemico, appunto per la contaminazione fra storia e natura. Certamente, questa procedura era coerente con modelli di riferimento (Neruda, Lorca, Alberti) che alimentavano la loro voce alla radice etnico antropologica della Spagna e della America Latina. Impegno arduo, a paragone di figure universali, che Guasti ha portato avanti in modo convincente, connotandolo più sul nome (come Pablo, Federico, Rafael) che sul patronimico e, dunque, giostrando sulla pagina le valenze dell’io per disegnare gli orizzonti del noi. Modo particolarmente duttile che ha finito per configurarsi come una poetica in itinere. Muovendosi fra poemetti ed epigrammi, fra stupori e didascalie, enigmi risolti o da risolvere sulla pagina, attese e speranze, Ivo ha compilato nel palinsesto della sua produzione il vastissimo portolano di un viaggio storico in cui il lettore può soffermarsi su riflessioni, osservazioni, prefigurazione del mondo, abbandoni elegiaci mai fini a se stessi, ma illuminanti la matrice antropologica […] In questa nuova opera, il poeta mette alla prova la sua “utopia concreta” nel giro di lancette del giorno dell’uomo, fatto di luce e di buio, ovvero di luce incarnata e di buio illuminato.

Aster Italia 2008, cm.12x17, pp.160, brossura a bandelle figurata. Edizione numerata di 99 copie, la nostra è la 39. Segnalibro numerato.

Firenze, Edizioni Polistampa 2014, cm.17,5x24, pp.264, brossura a bandelle.

A cura di Anna Maria Tosi. Roma, Salerno Editrice 1986, SOLO VOLUME SECONDO. cm.13,5x21, pp.192, brossura, cop.mute, sovraccop.fig.a col. Collana Omikron,17-18.

Milano, Longanesi 2014, cm.14x22, pp.224, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Collana LA Gaja Scienza,1139.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1985, cm.14x21, pp.213, legatura ed.cartonata, sopraccop.fig.a colori. Collana Biblioteca Umoristica Mondadori.

Neri Pozza 2018, cm.14x21, pp.144, brossura con copertina figurata a colori. Collana Bloom. Romanzo dalla struttura inedita, composto da sequenze narrative che si intrecciano e risolvono, alla fine, in un quadro unitario, Il fruscio dell’erba selvaggia – il titolo viene da un verso di Evtushenko – tesse i destini di personaggi che, sullo sfondo di una Milano periferica, cupa e malinconica, vivono un’esistenza in cui innocenza e crimine, onore e vergogna, redenzione e autodistruzione si rovesciano continuamente, come guanti di cui è impossibile distinguere il diritto e il rovescio. Nella prima parte, intitolata Nero uno, il suicidio dell’amato zio – un uomo che, dopo aver abbandonato moglie e figli, viveva ai margini della legge nel quartiere della Bovisa degli anni Sessanta – turba al tal punto il narratore da spingerlo a indagare sulla sua vita. La scoperta di un insospettabile alter-ego dello zio lo segnerà profondamente, portandolo a una scelta decisiva per il suo futuro. La seconda parte, Nero due, è il fulcro del romanzo. La scena si sposta in un ospedale degli anni Novanta in cui un ragazzo fraternizza con un uomo che genera in lui curiosità e fascinazione. Questi gli racconta la sua vita prima di orfano cresciuto dai frati, poi di criminale; di lí a pochi mesi lo trascinerà in una vicenda nella quale il ragazzo, in nome dell’amicizia nata in corsia, metterà a rischio la propria vita. In Nero tre il romanzo giunge al suo epilogo, offrendo i tasselli esplicativi dell’intera narrazione. L’originale disposizione narrativa scelta da Munforte alimenta il forte senso di inquietudine che pervade questo romanzo che, al pari di un dipinto di Hopper, intreccia la solitudine umana alla metafisica del paesaggio. Con una scrittura capace di farsi concitata nei momenti di tensione, e lirica e poetica in quellidi introspezione psicologica, Il fruscio dell’erba selvaggia mostra una galleria di personaggi indimenticabili – le ambigue figure dello zio e del frate e quella del giovane segnato da undestino inaggirabile di violenza ed emarginazione – in cui la vita si offre nell’assoluta contingenza delle scelte e nell’irrisolvibilità del suo mistero.

Nuova edizione milanese completata e riveduta dall'autore. Volume Primo. Milano, Paolo Carrara 1880, cm.17x24, pp.350, illustrato. brossura con copertina.

Roma, Graphofeel 2018, cm.15x21, pp.280, brossura con copertina figurata a colori. Collana Intuizioni. Una guerra finita, o forse no. Iacopo, l'Educativo, torna a piedi attraverso un Paese sconfitto e devastato. Spalla a spalla con un compagno detto il Gabro, volgare e crudele quanto basta per farcela ad arrivare fino a casa. Una discesa negli inferi attraverso la follia dell'odio, della miseria, della morte, della pulizia etnica. Giù a capofitto dentro la guerra, guerra delle trincee, guerra casa per casa, guerra di fratelli contro i fratelli. Fino all'ultima verità.

Poema drammatico in quattro atti. Con disegni di Rubaldo Merello. Milano, Treves Ed. 1915, cm.14,5x19,5, pp.174, alcune tavv.bn.ft. brossura con cop.fig.

Milano, Rizzoli Ed. 2005, cm.13x20, pp.227, brossura con cop. figurata a colori. Collana Scrittori Contemporanei. Oceano mare racconta del naufragio di una fregata della marina francese, molto tempo fa, in un oceano. Gli uomini a bordo cercheranno di salvarsi su una zattera. Sul mare si incontreranno le vicende di strani personaggi. Come il professore Bartleboom che cerca di stabilire dove finisce il mare, o il pittore Plasson che dipinge solo con acqua marina, e tanti altri individui in cerca di sé, sospesi sul bordo dell'oceano, col destino segnato dal mare. E sul mare si affaccia anche la locanda Almayer, dove le tante storie confluiscono. Usando il mare come metafora esistenziale, Baricco narra dei suoi surreali personaggi, spaziando in vari registri stilistici.

A cura di Giovanni Getto. Ristampa. Torino, UTET 1976, cm.15x23, pp. 549, con tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, titoli e fregi oro ai dorsi. Collana Classici Italiani.

Bari, Edizioni Paoline 1963, cm.11,5x17, pp.358, legatura cartonata. Collana Maestri,100.