Letteratura Italiana Opere

Poesie. Firenze, Firenzelibri 2019, cm.12,5x17, pp.64, brossura. Edizione

Milano, Bompiani Ed. 1970, cm.12,5x21, pp.516, legatura editoriale, sopraccoperta figurata. Seconda Edizione.

Firenze, Sansoni 1960, cm.14x21, pp.220, brossura. Collana Letteratura Contemporanea.

Prefazione di Geno Pampaloni. Milano, Mondadori 1972, cm.13,5x21, pp.158, brossura Collana Scrittori Italiani e Stranieri.

Milano, Bompiani Ed. 1994, cm.14x22, pp.474, legatura ed. Collana Romanzo. Nell'estate del 1643 un giovane piemontese naufraga, nei mari del sud, su di una nave deserta. Di fronte a lui un'Isola che non può raggiungere. Intorno a lui un ambiente apparentemente accogliente. Solo, su un mare sconosciuto, Roberto de la Grive vede per la prima volta in vita sua cieli, acque, uccelli, piante, pesci e coralli che non sa come nominare. Scrive lettere d'amore, attraverso le quali si indovina la sua storia: una lenta e traumatica iniziazione al mondo secentesco della nuova scienza, della ragion di stato, di un cosmo in cui la terra non è più al centro dell'universo. Roberto vive la sua vicenda tutta giocata sulla memoria e sull'attesa di approdare a un'Isola che non è lontana solo nello spazio, ma anche nel tempo.

Milano, Bompiani 1990, cm.14x22, pp.164, legatura ed. Prima edizione.

Prima edizione. Milano, Einaudi Ed. 1974, cm.13,5x21, pp.122, legatura editoriale cartonata. Collana I Coralli,302.

Milano, Rusconi Ed. 1973, cm.13x21,5, pp.160, legatura ed. Collana Narrativa. Prima edizione.

Milano, Rizzoli 1972, cm.14,5x22, pp.178, legatura editoriale. Collana Romanzi Stranieri e Italiani.

Torino, Einaudi 2004, cm.14x22, pp.243, legatura ed. Collana Supercoralli. La storia inizia nel 1941 e termina negli anni Sessanta. Al centro c'è la guerra e il suo stravolgimento epocale. Il suo impatto su una famiglia felice, fino a quando un solco nero non dividerà il "prima" dal "dopo". Le vicende del romanzo seguono quelle dei personaggi, tutte intrecciate tra loro con un movimento nel tempo che ha più a che fare con i ritmi della memoria che con quelli della Storia. Si passa dai primi mesi di guerra, quando l'atmosfera è ancora inconsapevolmente euforica, ai giorni più bui dell'occupazione tedesca, per risalire alle battaglie in Nordafrica, raccontate in modo folgorante grazie anche al ritrovamento di un diario inedito. Infine si torna alle speranze del dopoguerra, per chi aveva ancora qualcosa in cui sperare.

Quarta edizione con figure del Chiostri. Una lettera dell'autore al Morselli. Un discorso di Pio Mingazzini, studio di L.Natoli. Firenze, Casa Editrice G.Nerbini 1906, cm.18x25, pp.416, un ritratto dell'A.in antip., rilegatura in mezza tela.

Libro non riconosciuto da G. Einaudi che, durante la RSI, aveva trasferito la Casa Editrice a Roma, infatti il volume presenta una soprac.fig.a col.non Einaudiana con indicazione dell'Editore Cicogna. Sesta edizione. Torino, Einaudi 1945, cm.16x22, pp.192, brossura soprac.fig.

Bologna, Atesa Editrice 1977, cm.15,5x21, pp.194, brossura figurata a colori.

Club degli Autori 1973, cm.16x21, pp.130, legatura editoriale, copertina figurata.

Milano, A.Mondadori Ed. 1961, cm.13x19, pp.76, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana Lo Specchio. I Poeti del Nostro Tempo.

Con Loris Mazzeti. Milano, Nuova Era Rizzoli 2006, cm.14,5x22,5, pp.354, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Piriel di Vittorio Niccoli 1989, cm.17,5x25,5, pp.52, brossura figurata a colori.

Firenze, Vallecchi Editore 1933, cm.14x20, pp.158, brossura. Esemplare intonso.

Gauting, Lynx-Verlag 2001, cm.15,5x21,5, pp.224, brossura, sovraccoperta figurata a colori.

Firenze, Giunti 2016, cm.14x21, pp.342, brossura. Collana Scrittori. Non c'è niente che dia più soddisfazione a Elsa Misiano di raccogliere con un pretesto tutto il personale di servizio di cui dispone: per questo un paio di volte l'anno riunisce l'intera famiglia per un festeggiamento in grande stile. Sessantacinque anni, tendenza alla pinguedine, capace amministratrice di una rendita robusta, moglie di un importante avvocato fanatico di Porsche e ideologo di barche, ha cresciuto i tre figli maschi nello spirito di una (mal)sana competizione: Gianni, primogenito e fiscalista di grido, colpevole di aver sposato una provinciale di sinistra; Paolo, deputato quarantenne in attesa del quarto figlio, perplesso portavoce di una donchisciottesca campagna contro l’energia eolica; e infine Ranieri, il prediletto della madre, giornalista conformista, furbetto, frivolo, fortunato, considerato dagli altri due – unanimi – uno stronzo. Ma quando Gianni viene chiamato in TV per chiarire i suoi rapporti con un imprenditore arrestato per corruzione, frode fiscale e associazione per delinquere, i consigli (e i preziosi contatti) dell’odiato Ranieri gli diverranno indispensabili. Per non parlare del povero Paolo, che di lì a poco si ritroverà invischiato in un’imbarazzante liaison con una ragazzotta "in odore di meretricio", a cui incautamente ha donato una collana di Bulgari. Su uno sfondo di case costose e ben arredate, Martini al Plaza, scandaletti politici, pettegolezzi, colpi bassi e molta ipocrisia, i Misiano condurranno il lettore in luoghi dove a governare con grande nonchalance è un vuoto spettrale.

Milano, Longanesi 1992, cm.14x21,5, pp.314, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana La Gaja Scienza.

Firenze, La Casa Usher 2015, cm.14x21, pp.295, brossura copertina figurata a colori. Collana Narrazioni. Londra, 1970: il romanzo di un'ossessione inizia quando il giovane e inesperto mercante fiorentino Angelo Morganti acquista dall'enigmatico antiquario Benjamin Kahn, al prezzo di sole 1200 sterline, la Continenza di Scipione, tela attribuita ad Antoon van Dyck. Affare d'oro o truffa? E perché il venditore è stato così remissivo nella trattativa? Sembra l'avvio di un krimi o di una detective story e invece no. Dietro a un maquillage narrativo che attrae e incuriosisce, c'è una vicenda reale e clamorosa, una polemica che ha diviso e ancora divide critici, accademici e addetti ai lavori (molti di questi compaiono nel libro, profili e nomi di fantasia che lasciano forse far intravedere figure vere, sicuramente verosimili). Il segreto rivelatore è nel titolo: "Non gli ho detto del quadro di Oxford" è, in realtà, una frase estrapolata dalla lettera con cui, nella fiction, l'antiquario londinese che cede il Van Dyck a Morganti informa il proprio figlio dell'avvenuta vendita del dipinto. E il suo silenzio è colpevole: davvero, infatti, nella Picture Gallery del Christ Church College di Oxford, a tutt'oggi, si trova un quadro che viene presentato al pubblico come la Continenza di Scipione. Ma allora il quadro di Morganti è una copia? Oppure uno dei due non è ciò che viene dichiarato?

Contiene: Inni sacri- Odi- Il Conte di Carmagnola- Adelchi- I promessi sposi- Storia della colonna infame- Sul romanticismo- Del romanzo storico- Sulla lingua italiana- Dell'unità della lingua e dei mezi per diffonderla. Lettera intorno al libro "Vulgari Eloquio di Dante. A cura di Lanfranco Caretti. Milano, Ugo Mursia Ed. 1973, cm.14x21, pp.XLIII,1090, legatura editoriale in balacron,titoli in oro al dorso, in custodia. Collana I Classici Italiani,XII. Edizione del Centenario.

Presentazione di Franco Manescalchi. Firenze, Edizioni del Blu 2008, cm.25x35, pp. n.n. (ca.100), nn. tavole a colori nel testo. legatura editoriale, sovraccoperta figurata a colori. Ed. in 300 copie di cui 40 numerate e autografate, la nostra è la 35. “Il respiro del giorno il respiro della notte” rappresenta una tappa di riflessione nell’immane “lavoro” di Ivo Guasti, poeta fino dall’inizio incline a fondere in un’unica voce la testimonianza civile con la profezia lirica, sigillate in un messaggio aperto al futuro. La fusione dava luogo ad un discorso chiaro e nello stesso tempo polisemico, appunto per la contaminazione fra storia e natura. Certamente, questa procedura era coerente con modelli di riferimento (Neruda, Lorca, Alberti) che alimentavano la loro voce alla radice etnico antropologica della Spagna e della America Latina. Impegno arduo, a paragone di figure universali, che Guasti ha portato avanti in modo convincente, connotandolo più sul nome (come Pablo, Federico, Rafael) che sul patronimico e, dunque, giostrando sulla pagina le valenze dell’io per disegnare gli orizzonti del noi. Modo particolarmente duttile che ha finito per configurarsi come una poetica in itinere. Muovendosi fra poemetti ed epigrammi, fra stupori e didascalie, enigmi risolti o da risolvere sulla pagina, attese e speranze, Ivo ha compilato nel palinsesto della sua produzione il vastissimo portolano di un viaggio storico in cui il lettore può soffermarsi su riflessioni, osservazioni, prefigurazione del mondo, abbandoni elegiaci mai fini a se stessi, ma illuminanti la matrice antropologica […] In questa nuova opera, il poeta mette alla prova la sua “utopia concreta” nel giro di lancette del giorno dell’uomo, fatto di luce e di buio, ovvero di luce incarnata e di buio illuminato.