Il teatro musicale di Antonio Vivaldi.

Firenze, Olschki Ed. 1983, cm.18x25,5, pp.XI-600, num.esempi musicali ed 1 tav.ft. brossura Coll."Historiae Musicae Cultores". Biblioteca,XXXVII.

Firenze, Olschki Ed. 1986, cm.18x25,5, pp.VIII-516, 13 tavv.bn.nt. brossura intonso. Coll.Historiae Musicae Cultores. Biblioteca,41.

Firenze, Olschki Ed. 1975, cm.18x25,5, viii-304 pp. con 12 ill. f.t., Coll. Historiae Musicae Cultores - Biblioteca, 29.

Firenze, Leo S.Olschki Editore 1978, 3 volumi. cm.17,5x25, pp.XXVIII,1638, brossura Coll. Storia dei teatri italiani, 1*,1**,1***.

Alessandria, Ediz.dell'Orso 1993, cm.17x24, pp.186, brossura cop.fig. Coll.Contributi e Proposte. Il nodo segretario e principe è il filo conduttore del volume, non solo nel taglio cronologico dal secondo Quattrocento a tutto il Cinquecento, ma per l'interesse metodologico e la prospettiva particolare in cui vengono letti testi notissimi come le Stanze e l'Orfeo del Poliziano e testi meno noti di autori a lungo dimenticati come il Capra, il Beaziano, lo stesso Guazzo, l'Ingegneri. Uno scavo approfondito di generi esemplari, institutio e laudatio, si accompagna a una ferma attenzione ad aspetti tra i più rilevanti della letteratura di corte:la “formazione”, le “maniere”, il comportamento dell'ambasciatore e del segretario; il discorso sulla donna; l'""arte delle imprese"", nuova grammatica generale dell'immagine e dei suoi statuti teorico-linguistici e luogo di incrocio e di scontro del dibattito su ""parola"" e ""segno""; il rapporto fra retorica e politica; l'""idea"" e l'""arte del dialogo""; la conversazione che la corte comunica all'accademia e la rappresentazione che prelude alla visione figurativa e scenica del Barocco.

Trad.di A.Audisio. Milano, Rusconi Ed. 1992, cm.13x21, pp.396, brossura cop.fig.a col. Coll.Orizzonti della Storia. Problemi Attuali. Strumenti Critici.

Firenze, Edifir 2014, cm.21x28, pp.119, num.ill.e tavv.a col.nt. brossura copertina figurata a colori con bandelle. Coll.Problemi di Conservazione e Restauro,41. Col restauro del Ritratto di Baccio Valori di Sebastiano del Piombo, non solo prosegue - come qui ricorda il direttore Alessandro Cecchi - una sistematica azione di recupero, in termini conservativi e d'immagine, di capolavori pittorici della Galleria Palatina, ma anche si consolida la collaborazione con l'Opificio delle Pietre Dure che, con il Settore di Restauro dei Dipinti Mobili e i Laboratori Scientifici, assicura interventi d'eccellenza forieri di insostituibili apporti conoscitivi. Un quadro come questo, ora di nuovo apprezzabile nelle sue profondità ombrose e nelle sue luminosità baluginanti, rinvia a un nodo di biografie, di eventi storici e di fatti artistici di vertiginosa importanza, entro la tormentata storia del primo trentennio del Cinquecento nella penisola italiana. All'incalzante successione di vicende che, messe in moto dalla calata degli eserciti di Carlo V, nell'arco del decennio 1527-1537 annoverano il Sacco di Roma, l'assedio di Firenze e la caduta della Repubblica fiorentina, la restaurazione medicea, l'assassinio del duca Alessandro, l'affermazione del duca Cosimo, la sconfitta dei fuorusciti: vicende che videro il Valori in posizioni importanti ma infine perdente e condannato. Rinvia altresì a una cosmopolita cerchia artistica romana, dove il veneto Sebastiano del Piombo era (o meglio fu sino al 1535) amico e alleato di Michelangelo." (Cristina Acidini)