Tre gran quartetti per violino, viola, chitarra e violoncello. op.5.

Firenze, S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 1985, 4 fascicoli in custodia. cm.24x34, pp.22,18,22,13. fascicoli. Collana Archivum Musicum. L'Arte della Chitarra tra Settecento e Ottocento,15/A.

Contiene le opere e gli oratori: Orlando finto pazzo, Juditha Triumphans, Tito Manlio, La Verità in cimento, Orlando Furioso, Atenaide, L'Olimpiade, Griselda, Farnace. Orchestra del Teatro Carlo Felice di Genova. Direttore e violino solista: Massimo Quarta. Classical. Dynamic CD. cm.14x12,5, Durata: 78 min. Audio CD. Digital Sound.

Per violino e orchestra. M.S.75. A cura di Federico Mompellio. Roma, Istituto Italiano per la Storia della Musica 1995, cm.25,5x36, pp.244, legatura editoriale in tutta tela rossa, custodia cartonata. Edizione originale di 1000 esemplari, nostro 178. Edizione nazionale delle opere di Niccolò Paganini, vol.6. Impresso dalla Monotipia Cremonese, incisioni musicali dal Laboratorio Copiatura Musica di Cremona, Stampato su splendida carta pesante in barbe.

Per violino e orchestra. A cura di Anna Maria Monterosso Vacchelli. Roma, Istituto Italiano per la Storia della Musica 1978, cm.25,5x36, pp.172, legatura editoriale in tutta tela rossa, custodia cartonata. Edizione originale di 1000 esemplari, nostro 472. Edizione nazionale delle opere di Niccolò Paganini, vol.2. Impresso dalla Litografia Monico di Cremona e dalla monotipia Cremosese, trascrizioni musicali dalla Incisoria Musicale Artigiana F.lli Moraschini di Bergamo. Stampato su splendida carta pesante in barbe.

Pisa, Ediz.ETS 2005, cm.14x22, pp.184, brossura cop.fig.a col. Collana Philosophica (15). A partire da un confronto con l’estetica, la riflessione politica e la filosofia del Novecento – da Wölfflin a Worringer, da Benjamin e Schmitt a Canetti e Foucault, da Bergson e Merleau-Ponty a Simondon e Deleuze – si tenta una prima approssimazione teoretica al concetto di informale e se ne verifica la tenuta nei campi dell’arte e della politica. Esiste, infatti, un’affinità fondamentale tra opera d’arte e atto politico. Ma essa può venire intesa in modi addirittura opposti: come affinità nella costruzione di un tutto ben organizzato (la bella rappresentazione, il buon ordinamento statuale), oppure nell’affermazione di molteplicità non organiche. L’informale (che solo dal punto di vista di una filosofia e di una politica della forma si ha interesse a non distinguere dall’informe) presenta una concettualità rigorosa e autonoma rispetto a quella della forma organica: mentre questa si definisce in base al principio di rappresentazione, la cui logica consiste nell’esibizione di un luogo privilegiato a partire dal quale il molteplice viene ordinato, l’insieme informale si definisce come molteplicità aperta e continua, come luogo comune di relazioni qualunque.