Istoria della generazione.

A cura di M.L.Soppelsa. Firenze, Olschki 1985, cm.15,5x21, pp.184, brossura Archivio della Corrispondenza degli Scienziati Italiani.

A cura di C. Pennuto. Introduzione di D. Generali. Note biologiche di A. Castellani. Firenze, Olschki Ed. 2004, cm.17x24, cviii-258 pp., Collana Edizione nazionale delle opere di Antonio Vallisneri - Manoscritti - I sez. «Quaderni d'osservazioni», 1. I «Quaderni di osservazioni» raccolgono una massa ingente di esperienze, estratti ed annotazioni stese da Antonio Vallisneri principalmente negli anni compresi fra il 1694 e il 1701. La loro pubblicazione, oltre all’obiettivo di rendere disponibile una pa The «Quaderni di osservazioni» are a collection of Antonio Vallisnieri’s experiments, extracts and notes written chiefly between 1694 to 1701. Their publication makes available a substantial number of Vallisnieri’s researches and naturalistic studies whic

A cura di Marco Bresadola. Descriptio codicis di Cconcetta Pennuto. Note biologiche di Andrea Castellani. Firenze, Olschki Ed. 2007, cm.17x24, pp.XLVI,156, brossura Collana Ediz.Naz.delle Opere di Antonio Vallisneri. Manoscritti. Sez.I. Vol.2. Nel secondo volume dei Quaderni di osservazioni la confutazione della tesi della generazione spontanea viene condotta individuando le uova e il ciclo riproduttivo di numerosi insetti e dimostrando l’origine parentale dei parassiti di molte larve e degli insetti delle galle delle querce. Pure vengono fornite descrizioni innovative dell’etologia delle vespe solitarie e di alcuni loro parassiti e si compie uno sforzo di transizione verso nuovi criteri di classificazione e di nomenclatura in ambito naturalistico.

Edizione digitale a cura di D. Generali. Firenze, Olschki Ed. 2005, cm.17x24, xiv-1873 pp., Collana Edizione nazionale delle opere di Antonio Vallisneri - Carteggio. L’edizione delle circa 1100 lettere di Vallisneri, comprese fra il 1714 e il 1729, porta a compimento l’opera intrapresa con la pubblicazione (nel 1991 e nel 1998) dei due volumi dell’Epistolario, che raccolsero le prime 476 lettere, relative al periodo 1 The edition of about 1100 of Vallisneri’s letters, spanning the years 1714 to 1729, completes the work undertaken with the publication (in 1991 and 1998) of the two volumes of the collection gathering the first 476 letters, relating to the period 1679-171

A cura di Roberto Vivarelli. Milano, Feltrinelli Ed. 1961, cm.15x22,5, pp.XIV-678, 1 fotograf.dell'A.in antip. legatura ed.in tutta tela. Collana Opere di G.Salvemini.

Torino, Einaudi Ed. 1964,1975, cm.10,5x18, pp.104, brossura Collezione di Teatro,60. Commedia in tre atti, in prosa, scritta in dialetto veneziano e chioggiotto. La scena è in Chioggia e i protagonisti sono dei pescatori con le loro famiglie. Lucietta, Checca e Orsetta litigano perché Toffolo Marmottina ha fatto un po' di corte a Lucietta, fidanzata di Titta Nane, per far ingelosire la scorbutica Checca. Al ritorno degli uomini dalla pesca, qualche parola lanciata dalle donne è causa della rottura tra Lucietta e Titta Nane e di una baruffa tra Toffolo e Beppo, fidanzato di Orsetta. Finiscono tutti in tribunale, ma Isidoro, coadiutore del cancelliere, riconcilia Lucietta e Titta Nane, Beppo e Orsetta e dà la dote a Checca che sposa Toffolo.

Roma,Museo Venanzo Crocetti,22 aprile-22 maggio 2008. Bologna, Ediz.Bora 2008, cm.21x29,5, pp.XXXII,68, num.ill.e tavv.a col.nt. brossura cop.fig.con bandelle.

Edizione italiana e inglese. Milano, Electa 2008, cm.24x31, pp.120, ill. legatura editoriale cartonata. Nel 1980 il sovrano dell'Arabia Saudita affidava la realizzazione della nuova reggia nella città di Taif ad un importante studio di arredatori parigini. Furono i progettisti francesi a contattare Barovier&Toso per il disegno e la fornitura di un a serie di grandi lampadari da collocare nel palazzo reale. La prospettiva di inserire un lampadario veneziano in un contesto governato dal gusto francese suggerì ad Angelo Barovier di ripensare l'immagine della tradizione muranese. Per armonizzare il disegno alla scena, doveva liberare uno spazio per inserire elementi originali e diversi, salvaguardando al contempo l'essenza del linguaggio veneziano. Prende così forma un procedimento di sottrazione e di sostituzione, di semplificazione e di arricchimento. L'identità del disegno è affidata ai profili dei bracci del lampadario, le cui curve sono definite da una gabbia metallica portante su cui sono inseriti gli elementi in vetro. Abolito il consueto corredo di foglie e di fiori, il tradizionale partito decorativo è limitato ai soli 'pastorali', elementi ritorti di grandi dimensioni. Una sostanziale semplificazione resa ancora più evidente dalla rinuncia della policromia, sostituita da una solida composizione monocroma. Questo libro non è solo il racconto che ripercorre l'intera storia del prodotto, quanto un dialogo a distanza con altri oggetti altrettanto emblematici e rappresentativi della cultura e del design contemporaneo.