Il giovane Torless.

Edizione di A.Frisé. Traduzione ,cronologia e note a cura di A.Vigliani. Prefazione di G.Cusatelli. Milano, Mondadori 1992, cm.11x17,5, pp.LXVIII,1016, legatura editoriale in tutta pelle, cofanetto. Coll.I Meridiani. Il romanzo si articola intorno a tre temi centrali, ma filo conduttore è Ulrich, uomo senza qualità in quanto proteso verso tutte le possibilità intellettuali e quindi inutilmente impegnato a costruire il senso della propria esistenza. Ex ufficiale, colto, viene eletto segretario di un comitato nato per organizzare le celebrazioni del giubileo di Francesco Giuseppe nel 1913. La cosa però finirà nel nulla. Su questa vicenda sono inserite varie storie: la crisi familiare di Walter e Clarissa, che impazzirà; il complesso legame tra Ulrich e la sorella Agathe; il caso del condannato a morte Moosbrugger; e infine il quadro della decadenza dell'impero asburgico ironicamente chiamato Kakania e della stessa società borghese.

Traduzione di Italo Alighiero Chiusano. Prefazione di Aloisio Rendi. Torino, Giulio Einaudi Editore 1966, cm.10,5x18, pp.73,(3), brossura copertina figurata. Collezione di Teatro, 1.

Traduzione di Anita Rho. Torino, Einaudi 1960 e ristampe cm.13x19, pp.219, legatura editoriale in mz.tela., copertina figurata a colori. Coll.I Coralli,105.

Traduzione di Anita Rho. Milano, SE Ediz. 2021, cm.13x22, pp.140, brossura cop.fig. a col.con bandelle, Coll.Testi e Documenti,309. «Perché “pagine postume”? Perché “pubblicate in vita”? Vi sono inediti che costituiscono un dono prezioso per i lettori; ma di regola le opere postume hanno una affinità sospetta con le svendite o le liquidazioni per scioglimento della ditta. Il favore di cui godono tuttavia dipende forse dalla perdonabile debolezza del pubblico per uno scrittore che sollecita un’ultima volta la sua attenzione. Comunque sia, e tralasciando il problema se un’opera postuma abbia valore o se si tratti semplicemente di un pregio convenzionale, io ho deciso di oppormi alla pubblicazione dei miei scritti prima che sia troppo tardi perché la possa curare io stesso. E il mezzo più sicuro, che vi si consenta o no, è quello di darli alle stampe mentre sono ancora vivo. Ma “io sono ancora vivo” non è poi una frase priva di senso? Il poeta di lingua tedesca non è da un pezzo sopravvissuto a se stesso? Così parrebbe, e a rigore così è sempre stato, per quanto lontano possa risalire il mio pensiero; solo da qualche tempo la cosa è entrata in un periodo risolutivo. Il secolo che ha prodotto le scarpe su misura composte di pezzi già pronti e gli abiti fatti in tutte le taglie sembra ora sul punto di presentare il poeta prefabbricato in ogni sua parte interna ed esterna. Già il poeta tagliato sulla misura propria vive quasi dappertutto estraniato dalla vita, eppure non ha in comune con i morti l’arte di fare a meno di un tetto, di astenersi dal mangiare e dal bere. Si vede dunque come le opere postume si trovino in condizioni vantaggiose. Fatto che ha avuto un certo influsso sul titolo e sulla genesi di questo libriccino».

Pisa, Pacini 1991, cm.24,5x35, pp.11,XI,187, 50 tavv.bn.ft. legatura ed.cop.fig. (lievi tracce d'uso alla copertina). Ristampa anastatica dell'ediz.Florentiae,1723.

Traduz.di Federico Federici. Firenze, La Nuova Italia Editrice 1935, cm.14x21,5, pp.331,(5), legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al piatto ant. e al dorso. (cerniera ant. interna interamente distaccata. Coll.Il Pensiero Storico. Edizione in 2000 esempl. numerati (il ns. reca il n.35.)

Traduz.di Pasquale Giani. Milano, Ediz.Massimo 1956, cm.14,5x22, pp.354, num.tavv.bn.ft. legatura ed. titoli in oro al dorso. Coll.Periscopio,4.

(Paris), 1760, cm.10,5x16, pp.285, (3), Fregio xilografico sul frontespizio, Testatina e iniz. xilografica. piena legatura in pelle, dorso con tassello, titoli e fregi in oro. Sguardie in carta decorata. Tutti e tre i tagli rossi. Edizione originale.