Arte Romana.

Trad.di Carmen Gregotti. Fotografie di Yvan Butler. Pref.di Paolo Portoghesi. Milano, Il Parnaso Ed. 1965, cm.21,5x21,5, pp.184, num.figg.bn.nt. legatura editoriale cartonata copertina figurata bn.

Traduz.di Mario Andreose. Milano, Ediz.Il Saggiatore 1969, cm.15x20,5, pp.330, 21 ill.bn.e 2 carte geogr.nt. legatura ed. Coll.Uomo e Mito,26.

Préface de Paul Veyne. Photographies de Salah Jaber. Paris - Tunis, CNRS Editions - Alif, Les Editions de la Méditerranée 1994, cm.26,5x36, pp.270,(2), numerose ill.e tavv. a col. di cui alcune ripiegate, legatura ed.in tutta tela, titoli impressi a secco al piatto ant. e al dorso, sopraccop.fig. a colori.

Traduz.dal francese di Tealdo Tealdi. Milano, Aldo Martello Editore 1959, cm.15,5x23, pp.158,(2), 80 tavv. in bn.ft., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sopraccop.fig. (minime mende al margine inf. della sopraccoperta posteriore.)

+1 fascicolo allegato alla riproduzione. Milano, Ulrico Hoepli 1965, 1 vol+1 allegato, cm.21x30, pp.78, 130, centinaia di tavv.bn.nt. legatura editoriale con sopracoperta figurata. Riproduzione dell'ediz.Venezia,Appesso Dominico de' Franceschi,1570.

Firenze, Olschki Ed. 1999, cm.17x24, pp.328, con 2 tavv. ft., brossura. Coll. Accademia toscana di scienze e lettere «La Colombaria» - Serie Studi, 179. Il saggio introduttivo ricostruisce i rapporti culturali e politici intercorsi tra la Roma dei Barberini e dei Chigi e la Firenze dei Medici, (Ferdinando II). Il personaggio centrale è Lucas Holstenius, geografo e studioso di antichità, prima al servizio The introduction of the essay reconstructs the cultural and political relations between the families Barberini and Chigi of Rome and the Medici family of Florence. The central figure is Lucas Holstenius, geographer and classical scholar, formerly at the s

Dix Editore 2010, cm.20,5x25, pp,260 ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori. Nell'ambito dell'espressività artistica ci sono temi che occupano da sempre un posto rilevante, poiché investono gli aspetti primari della vita dell'uomo. La sfera erotica rientra a pieno titolo in questo panorama: sin dalle sue più antiche manifestazioni l'arte si è preoccupata di sottolineare, di volta in volta, quegli aspetti dell'erotismo che assumevano significato e valore in quel particolare momento storico. Attraverso le opere d'arte, dalle testimonianze primitive alla fine del Novecento, il volume ripercorre il mutare della concezione del corpo, il codificarsi della morale sessuale, l'idea di amore e di bellezza.

Traduzione di Frédéric Ieva.Indici in appendice. Roma, Salerno 2019, cm.12,5x19,5, pp.138, brossura copertina figurata a colori. Coll.Mosaici,9. Come si dipinge una crocifissione politicamente e religiosamente corretta? Quali figure devono essere rappresentate: solo Gesù o anche i ladroni? E ancora: perché Velasquez ha scelto di rappresentare questo momento particolare della Passione? Il volto di Cristo deve essere interamente visibile o parzialmente nascosto? I chiodi che fissarono Gesù alla croce devono essere tre o quattro? A queste e ad altre domande risponde l'autore il cui fine ultimo è cercare di capire se si può e se si deve squarciare il mistero delle proprie emozioni. La Crocifissione, dipinto del 1632 di Diego Velasquez, è un'opera unica nella produzione pittorica dell'artista spagnolo. L'autore di questo libro, specialista dell'età napoleonica, scoprì casualmente il quadro durante una delle sue visite al Prado. Folgorato dalla potenza espressiva della Crocifissione, Lentz ha avviato un'indagine su e intorno al quadro, descrivendo le circostanze misteriose in cui fu commissionato, la tecnica di esecuzione e le traversie superate dal dipinto tra la fine del Settecento e l'inizio dell'Ottocento.