Les paysages de la mer de la surface à l'abime. Cent dix photos sous-marines.

Traduz. di Elena Bona. Milano, Longanesi & C. 1973, cm.18,5x27, pp.299,(5), 116 foto a col., 37 ill. in bn. e 8 cartine nt., leg.ed.in tutta tela azzurra, titoli in oro al dorso. (copia priva di sopraccop. e con piccole abrasioni ai labbri sup. e inf. dei piatti.) Coll. La Vostra Via Sportiva,33.

Roma, Ediz.di Storia e Letteratura 1975, cm.17x24, pp.444, brossura intonso. Stato di nuovo. Coll.Politica e Storia,34.

Direttori dell'opera Camusso,L. Mezzanotte,R. Vallardi,F. Milano, Vallardi Edizioni Periodiche 1963, completo in 5 volumi cm.24x32, pp.circa 500 ciscun volume, numerosissime figg.a col.nt.legature editoriali fregi ai dorsi. 2 volumi sono stasti rilegatim nello stesso modo ma con cop.muta.

Firenze, Ediz.Polistampa 2009, cm.21x24, pp.384, ill.a col. legatura editoriale, copertina figurata a colori. È un volume multidisciplinare sulla pittura di Giovanni Fattori. Grazie al contributo di numerosi esperti scientifici, istituti e centri di ricerca, il lavoro raggiunge un traguardo pionieristico nel campo dell’indagine conoscitiva di un particolare gruppo di opere d’arte finalizzata alla conservazione e al restauro. Con la pittura di Fattori (e dei suoi contemporanei) si affacciarono all’universo delle tecniche artistiche tradizionali materiali nuovi dai comportamenti non noti né prevedibili: dai supporti in sottili legni esotici cavati dalle celebri scatole di sigari ai pigmenti che si arricchivano di prodotti chimici di sintesi. Alle procedure tradizionali di preparazione delle tavole e tele, pur note e tramandate in ambito accademico, si venivano affiancando metodi irrituali e sperimentali, più adatti a una pittura praticata en plein air. Le conoscenze disponibili su un nucleo selezionato e significativo di dipinti fattoriani diventano enormemente più vaste e articolate, grazie a questo lavoro d’indagine che ha valore esemplare anche in vista di possibili e auspicabili estensioni dello stesso approccio ad altri esponenti del movimento macchiaiolo e più in generale ad altri artisti otto-novecenteschi, la cui carica innovativa si avvaleva sì di pensieri compositivi inediti e di stesure affrancate da schemi secolari, ma non meno di materiali e metodi stimolanti e ispiratori, mai prima usati