Les Manifestes du Surréalisme suivis de Prolégomènes à troisieme Manifeste du Surréalisme ou non.

Introduzione di Guido Neri. Traduzione di Liliana Magrini. Torino, Einaudi Ed. 1966, cm.15.5x21,5, pp.236, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata. Coll.Saggi. (Dalla raccolta di Giuliano Ercoli). 1. Introduzione di Guido Neri. 2. Prefazione alla ristampa del Manifesto (1929). 3. Manifesto del Surrealismo (1924). 4. Avvertimento per la ristampa del Secondo Manifesto (1946). 5. Secondo manifesto del Surrealismo. 6. Lettera alle veggenti. 7. Posizione politica del Surrealismo. 8. Prefazione alla posizione politica. 9. Posizione politica dell'arte di oggi. 10. Discorso al congresso degli scrittori. 11. Al tempo che i surrealisti avevano ragione. 12. Situazione surrealista dell'oggetto. 13. Prolegomeni a un Terzo Manifesto del Surrealismo o no (1942). 14. Del Surrealismo nelle sue opere vive (1953).

Paris, Editions Mellottée 1950, cm.12x18,5, pp.320, brossura intonso. Piccole mende al dorso ma buon esempl. Collection "Les Chefs-d'oeuvre de la Littérature Expliqué"s.

Traduzione di E.Capriolo. Milano, Abscondita 2010, cm.13x22, pp.88, brossura cop.fig.a col. Coll.Miniature. Pubblicato nel 1928, in un'epoca di fervida elaborazione e definizione del movimento surrealista, "Le surréalisme et la peinture" costituisce la prima summa del pensiero di André Breton sulla pittura. Tra pagine liriche e passi polemici lo scrittore e poeta, capofila del movimento, delinea qui la complessa ed eterogenea ricerca che anima la fucina artistica surrealista in questa sua fase incipiente. Picasso, Max Ernst, Man Ray, Yves Tanguy, André Masson, Joan Mirò, Giorgio de Chirico, Hans Arp sono i principab protagonisti di questo saggio colto e pregnante, nella cui trama si intrecciano brani teorici, citazioni poetiche, réveries imperscrutabili, Ubere associazioni. In questo ricco flordegio Breton esprime le proprie impressioni e idee sottohneando non soltanto alcuni temi cruciali del surreabsmo ma anche e soprattutto una concezione dell'arte anticonformista e fedele al modello interiore, all'esplorazione dell'inconscio e del sogno, all'obiettivo rivoluzionario. Le "surréalisme et la peinture" rivela altresì le doti poetiche e letterarie di Breton e la sua particolare declinazione dell'ut pictura poèsis che attraverso preziosi espedienti linguistici e frequenti rimandi alla poesia rende così inconfondibili le sue pagine sulla pittura. (Con uno scritto di Angela Sanna).

Deuxième édition revue et augmentée d'une "Carte du tendre". Paris, Librairie Hachette et Cie 1912, cm.11x18, pp.X,322,(1), una cartina in bn. f.t. ripieg., rilegatura coeva in mz.tela, titoli in oro al dorso. (segni d'uso alla rilegatura ; interni ingialliti con rare fioriture.)

Traduz.di M.Amante. Milano, Rizzoli Ed. 1977, cm.16x23, pp.415, legatura ed. sopracop.fig.a col. Coll.Storica.

Napoli, Il Mulino Ed. 1998, cm.17x24, pp.LII,362, brossura Lessico delle virtù nella prima testualità francescana e lessico dell'organizzazione sociale in Fidenzio - Fidenzio da Padova: la societas crociata ideale e il suo codice etico-politico - Fidenzio da Padova: un dux perfetto a capo della societas oltremarina - Il perfetto pugil Christi all'opera: la proposta militare ed economica del trattato fidentino - Odeporica francescana tra apologia missionaria dell'Ordo e azione diplomatico-informativa - La costruzione dell'immagine agiografica di Giovanni da Capistrano nel testo di Giovanni da Tagliacozzo: modelli militari e dominativi in un lessico minoritico di lunga durata - Una considerazione finale.

A cura dell'Archivio di Stato di Genova. Roma, Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1993, cm.17x24, pp.393, brossura sopracop.fig. Coll.Pubblicazioni degli Archivi di Stato.

A cura di Siegfried Salzmann. Bremen, Der Kunstverein in Bremen 1992, cm.17x23,5 pp.280, numerose tavole b.n. nel testo, brossura. Edizione bilingue, tedesco e russo.