Les Manifestes du Surréalisme suivis de Prolégomènes à troisieme Manifeste du Surréalisme ou non.

Paris, Editions Mellottée 1950, cm.12x18,5, pp.320, brossura intonso. Piccole mende al dorso ma buon esempl. Collection "Les Chefs-d'oeuvre de la Littérature Expliqué"s.

Deuxième édition revue et augmentée d'une "Carte du tendre". Paris, Librairie Hachette et Cie 1912, cm.11x18, pp.X,322,(1), una cartina in bn. f.t. ripieg., rilegatura coeva in mz.tela, titoli in oro al dorso. (segni d'uso alla rilegatura ; interni ingialliti con rare fioriture.)

Traduzione di E.Capriolo. Milano, Abscondita 2010, cm.13x22, pp.88, brossura con cop.fig.a col. Collana Miniature. Pubblicato nel 1928, in un'epoca di fervida elaborazione e definizione del movimento surrealista, "Le surréalisme et la peinture" costituisce la prima summa del pensiero di André Breton sulla pittura. Tra pagine liriche e passi polemici lo scrittore e poeta, capofila del movimento, delinea qui la complessa ed eterogenea ricerca che anima la fucina artistica surrealista in questa sua fase incipiente. Picasso, Max Ernst, Man Ray, Yves Tanguy, André Masson, Joan Mirò, Giorgio de Chirico, Hans Arp sono i principab protagonisti di questo saggio colto e pregnante, nella cui trama si intrecciano brani teorici, citazioni poetiche, réveries imperscrutabili, Ubere associazioni. In questo ricco flordegio Breton esprime le proprie impressioni e idee sottohneando non soltanto alcuni temi cruciali del surreabsmo ma anche e soprattutto una concezione dell'arte anticonformista e fedele al modello interiore, all'esplorazione dell'inconscio e del sogno, all'obiettivo rivoluzionario. Le "surréalisme et la peinture" rivela altresì le doti poetiche e letterarie di Breton e la sua particolare declinazione dell'ut pictura poèsis che attraverso preziosi espedienti linguistici e frequenti rimandi alla poesia rende così inconfondibili le sue pagine sulla pittura. (Con uno scritto di Angela Sanna).

Parigi, Editions Gallimard 1991, cm.14x20,5, pp.137, illustrazioni in bianco e nero nel testo, brossura. "Vi auguro di essere follemente amata". Uno dei testi fondamentali del surrealismo. Una delle opere di Breton in cui si offre più apertamente l'intera gamma dei suoi "incanti". Il caso e il desiderio, la vita e il sogno, il mondo e l'uomo intrattengono qui una misteriosa corrispondenza in ogni istante.

Firenze, Giunti Lisciani Ed. 1990, cm.13,5x19,5, pp.96, brossura Collana Didattica. Mezzi e Metodi per Insegnare diretta da Luigi Calonghi e Benedetto Vertecchi.

Milano, Mursia 1994, cm.13,5x21, pp.266, 89 disegni bn., 95 illustrazioni bn.in tavole fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Titoli in oro al piatto anteriore e dorso. Collana Storia e Documenti,55.

Opera dedicata al Cardinale Des Lances. Torino, Imprimerie Royale 1748, cm.19,5x25, pp.pp. (16) XXXIX, (1), 246, (22). Frontespizio ornato da vignetta, iniziali ornate, testatine e finalini in xilografica. Rilegatura artigianale cartonata non coeva con dorso in pelle. Prima edizione. Seguace della filosofia di Malebranche, Gerdil la difese contro Locke in questo e nel suo altro celebre trattato (L'immatérialité de l'âme démontrée contre Mr. Locke

Traduzione di Claudiana Fumagalli. Prefazione di Marcel Jouhandeau. Milano, Medusa Edizioni 2017, cm.12x15, pp.130, brossura con bandelle. Collana Le Api,30. “Nato il 10 agosto 1900 a Parigi da genitori parigini, il che gli permette di avere l’aria slava. Liceo, Sorbona, facoltà di diritto. Servizio militare fino alla fine del 1923, da qui l’impressione di vivere veramente soltanto dopo alcuni mesi. Non è stato né in Tibet, né in Groenlandia e neppure in America, ma i viaggi non fatti in superficie ha cercato di farli nel profondo. Così può vantarsi di conoscere bene certe strade e i loro alberghi di giorno e di notte. Ha orrore di tutti gli estetismi, sia che si tratti di quello di Oxford e dei pantaloni larghi, sia di quelli dei rimorsi di cinema con le loro case di traverso, quello dei negri e del jazz, delle sale da ballo e dei pianoforti, ecc. Per i romanzi futuri vorrebbe trovare personaggi così nudi, viventi come i coltelli e le forchette che rappresentavano gli uomini e le donne nelle storie destinate a rimanere inedite ma che lui raccontava quand’era bambino. Aveva iniziato le ricerche per una tesi di dottorato in lettere su “Diderot romanziere” quando, con Marcel Arland, Jacques Baron, Georges Limbour, Max Morise, Roger Vitrac, fondò una rivista, “Aventure”, che gli fece dimenticare l’ottocento e il novecento. Fu allora che conobbe Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard, Philippe Soupault, Tristan Tzara e un giorno, davanti a un quadro di Giorgio de Chirico, ebbe la visione di un mondo nuovo. Trascurò definitivamente il vecchio granaio logico-realista, capendo che era da vigliacchi rinchiudersi in una mediocrità ragionevole e che, nei veri poeti, non trovava né giochi di parole, né giochi d'immagini, ma li amava – e fra tutti in particolare Rimbaud e Lautréamont – per il loro potere liberatorio. Ha partecipato alle prime esperienze ipnotiche da cui André Breton trasse spunti per il suo “Manifesto del Surrealismo”. Ha quindi potuto constatare di persona che il surrealismo era il meno letterario e il più disinteressato dei movimenti e, persuaso che non c'è vita morale possibile per chi non è docile a seguire le vie sotterranee o si rifiuta di riconoscere la realtà delle forze oscure, ha deciso una volta per tutte e col rischio di passare per un Don Chisciotte, un arrivista o un pazzo, di cercare, attraverso le sue azioni e gli scritti, di abbattere le barriere che limitano l'uomo e non lo sostengono” (Dall’“Autobiografia” di René Crevel). Prefazione di Marcel Jouhandeau.