La guardia bianca.

Milano, Sugar editore 1968, cm.13x21, pp.250, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana I Giorni,24.

Traduzione di Eridano Bazzarelli. Pordenone, Ediz.Studio Tesi 1993, cm.11x17, pp.XI,77, brossura copertina figurata a colori. Collana Piccola Biblioteca Universale,8.

Traduzione di Laura Boffa, Tania Gargiulo, Bruno Meriggi. e Maria Olsoufieva. Bari, De Donato 1968, cm.13x21, pp.816, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata.

Traduz.di Clara Coisson, Vera Drisdo. Torino, Einaudi Ed. 1970, cm.14,5x22,5, pp.315, legatura editoriale in tutta tela

London, Phaidon Press 1968, cm.18x25, pp.XI,386, 282 illustrazioni bn. nel testo, brossura con copertina figurata. Edizione inglese

Traduit sur la 2e édition par H. de Saugy. Paris, E. de Boccard, Editeur 1930, cm.14x22,8, pp.XXIII,pp.619, due carte f.t.in append., brossura intonso. Eccellente esempl. Collection Histoire du Monde, publiée sous la direction de M. E.Cavaignac, tome VIII,1.

Paris, Calmann-Lévy 1920, cm.12x19, pp.(6),419,(3), rilegatura coeva in mz.pergamena con angoli, piatti in seta, dorso a 4 nervi con fregi in oro e tassello in pelle con titoli in oro. (ex libris al I risguardo.)

Torino, Umberto Allemandi 1983, cm.17x24, pp.164, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Testimoni dell'Arte. Cinquant'anni fa Raffaello era il primo amore di chi ha scritto questo libro: un « mostro sacro » della storia dell'arte, Sir John Pope-Hennessy, ora direttore del Dipartimento dei Dipinti Europei del Metropolitan Museum di New York, dopo aver diretto il Victoria and Albert prima e il British Museum di Londra poi. « Mi ha spesso ostacolato la mancanza di un qualsiasi testo che spiegasse, in termini accessibili, in che modo Raffaello lavorava e perché i suoi dipinti meritino di essere considerati con maggior simpatia di quanta non ne ricevano oggi. Ma si poteva scrivere un libro del genere? Il mio unico scopo è che chi abbia letto questo testo, guardi le opere di Raffaello con occhio nuovo e ne tragga un più grande piacere visivo. Raffaello è un personaggio misterioso. Non sappiamo quasi nulla della sua personalità di uomo, ha una personalità esclusivamente artistica, e la sua identità si può stabilire soltanto attraverso lo studio delle sue opere. Speravo che questi capitoli lasciassero nella mente del lettore un'immagine significativa della intelligenza creativa di Raffaello. Riesaminando queste pagine, mi sembra di aver ottenuto ciò che mi ero proposto ». Nel V centenario di Raffaello mancava l'edizione italiana di questo « classico »: « Riesce a farci vedere più profondamente dipinti e disegni, ci aiuta ad apprezzarne le sfumature » ne ha scritto Denys Sutton in « Apollo ».