Scritti di filologia e linguistica.

Pisa, ETS 2005, cm.14x21, pp.107, brossura cop.fig.a col. Coll.Galleria,5. Pensiamo che Truffaut non abbia mai smesso di essere un critico, un po' perché non ha mai davvero interrotto la scrittura critica, un po' perché nei suoi film si avverte "la naturale prosecuzione della militanza critica", un po' perché il cinema in mano sua è una palese continuazione con altri strumenti delle dichiarazioni d'amore, più che delle battaglie, che prima affidava alla carta stampata. Certi furori critici gli appaiono come uno sfogo giovanile da cui ha preso le distanze, un passaggio obbligato come una malattia infantile. Ma la filia del cinema e l'omaggio agli autori di culto non viene meno. Soprattutto non viene interrotta in alcun modo la fedeltà al mezzo di espressione con cui ha esercitato la sua attività critica: la scrittura.

Traduz.di Carlo Coardi. Milano, Bompiani 1971, cm.12x20, pp.362, brossura, sovraccop.fig. Coll.I Delfini.

Roma, Galleria Biagiarelli, Piazza Capranica 97, gennaio-febbraio 1997. cura di Chicco Funaro. Roma, Carlo Maria Biagiarelli 1997, cm.21,5x20, pp.56, alcune ill.e 29 tavv.a col.nt., brossura, cop.fig.a col.

Traduzione di Aldo Buzzi. Milano, Rizzoli Ed. 1966, cm.14x22, pp.240, leg.ed.cop.fig.col. Coll.La Scala. Prima Edizione. Insieme all'"Opera Galleggiante", questo romanzo forma, già nelle intenzioni dell'autore, un dittico quasi inscindibile. Una situazione quanto mai tipica un triangolo amoroso sullo sfondo di un'università della East Coast - diventa un romanzo filosofico che alterna comicità e disperato nichilismo, satira e tragedia. Al centro, uno dei più irresistibili antieroi della letteratura postmoderna: Jacob Horner, il giovane professore adultero che fa della paralisi esistenziale un paradossale sistema di vita.