Melodies Italiani. Italian Songs for Voice and Piano.

Libretto di Cesare Della Valle. Milano, Rugginenti Editore 1994, cm.10,5x15,5, pp.55, brossura, cop.tipogr. Stato di nuovo.

Testi dei melodrammi di Gaetano Rossi, Felice Romani, Saint-Georges, Bayard. Milano, G. Ricordi & C. s.d. cm.20x27, pp.185,87,87, rilegatura in mz.tela, lievi fioriture sulle sguardie, Coll.Nuovissime Edizioni Ricordi.

Melodramma tragico in quattro atti di De Jouy e Bis. Milano A. Barion 1931, cm.12x18,5, pp.32, brossura.

Melodramma tragico in due atti di Gaetano Rossi. Milano A. Barion 1930, cm.12x18,5, pp.32, brossura.

A cura di M. R. Adamo e P. E. Carapezza. Firenze, Olschki Ed. 1985, cm.24,5x34, xliv-92 pp. con 4 tavv. n.t., Coll. Musiche rinascimentali siciliane, 5.

Venezia, Marsilio 2009, cm.17x24, pp.342, brossura copertina figurrata a colori. Il primo nome di architetto inciso sulla pietra, per essere ricordato per sempre, è Imhotep, progettista della piramide a gradoni di Saqquara. Non conosciamo con certezza l'aspetto di Apollodoro di Damasco, che forse appare alle spalle dell'imperatore nei rilievi della colonna Traiana. Il vero volto di Filippo Brunelleschi lo conosciamo invece grazie alla sua impressionante maschera funebre. Anton Pilgram ha eternato il proprio volto fra gli elementi architettonici della cattedrale di Vienna. Giulio Romano si fa ritrarre da Tiziano con in mano il progetto per una chiesa a pianta centrale. Giambattista Piranesi preferisce l'immagine surreale di statua vivente, con le braccia troncate al modo della medaglia di Donato Bramante. Gli occhiali tondi di Le Corbusier sono migrati sul viso di Philip Johnson. Da Senenmut a Frank Gehry, è sorprendente osservare la continuità con cui il mestiere dell'architetto ha attraversato i millenni, in termini di relazione con il committente e con le maestranze, o di tecniche di progettazione e strumenti per il disegno, solo recentemente trasformati dall'uso del computer. Ne emerge una lettura di "lunga durata" del ruolo e dell'immagine dell'architetto, e dei suoi miti, che ha inizio nel mondo antico - egizio, mesopotamico, greco e romano - per proseguire nel medioevo occidentale e giungere sino a noi, con una riflessione sul presente di una professione millenaria.

Introduz.di Enzo Guidi. Pisa, Edizioni ETS 2003, cm.14x21, pp.187, alcune figg.in bn.nt., brossura, cop.fig.a col. [copia allo stato di nuovo] In Vino Arabo Franz è un “se stesso” che si vede penetrare cavallerescamente, ma anche con disarmante cinismo da picaro, nell’affascinante mare periglioso delle esperienze “altre”: psichedelica, misticismo, metacomunicazione, tantrismo ecc. E che allo stesso tempo è in gioco autobiograficamente come un vero protagonista di romanzo, in un luogo d’amici, di gruppi, d’esperienze, d’avventure intorno al mondo, dove sono in palio stati privilegiati di coscienza, ma dove si devono attraversare anche cospicui inferni archetipici… e personali. Così il mondo di “Vino Arabo” e di Franz diventa una riserva per spericolati ricercatori dove la caccia all’assoluto è aperta tutto l’anno con molteplici modalità conoscitive, attraverso ogni possibile via: chimica, musicale, psicotropa o ascetica e dove fondamentali sono le amicizie forti, i legami d’energia psichica ed affettiva.

Quando la medicina tradizionale e quella alternativa lavorano insieme per il benessere della mente, del corpo e dello spirito. ECO 2001, cm.14,5x21, pp.344, brossura copertina figurata a colori. Coll.Economica.