Le rhinocéros. Pièce en trois actes et quatre tableaux.

Traduz.di Gian Renzo Morteo, Anna Maria Levi, Valentino Musso, Gilberto Tofano, Daniele Ponchiroli, Giorgio Buridan. Torino, Einaudi Ed. 1962, cm.14,5x22,5, pp.721, legatura editoriale in tutta tela, sopracop.fig.a colori. La cantatrice calva. La lezione. Le sedie. Vittime del dovere. La fanciulla da marito. Amedeo o come sbarazzarsene. Jacques ovvero la sottomissione. L'avvenire è nelle uova ovvero ci vuole di tutto per fare un mondo.L'improvviso dell'alma ovvero il camaleonte del pastore. Il nuovo inquilino. Assassino senza movente. Il rinoceronte.

Traduz.di Gian Renzo Morteo. Torino, Giulio Einaudi Editore 1994, cm.10,5x18, pp.52, brossura copertina figurata. Coll.Collezione di Teatro,7. Quindicesima ristampa.

Traduzione di Gian Renzo Morteo. Torino, Einaudi Ed. 1967, cm.14,5x22,5, pp.390, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Contiene: --John Osborne: Ricorda con rabbia. L'istrione. Materia di scandalo e preoccupazione. Lutero. --Ionesco,Eugène. La cantatrice calva. La lezione. Amedeo o come sbarazzarsene. L'improvviso dell'Alma ovvero il camaleonte del pastore. Assassino senza movente. --Samuel Beckett. Aspettando Godor. Finale di partita. L'ultimo nastro di Krapp. Giorni felici. Milano, Mondadori 1970, 3 volumi in cofanetto. cm.10,5x18, pp.230, 344,380, qualche tavola bn.in ciascun volume. brossura copertina figurata a colori. Coll.Oscar.

Traduzioni dal tedesco di Raffaella Marcucci. Siena, Ente Provinciale per il Turismo di Siena 1988, cm.17x24, pp.165, 4 tavv.in bn.nt., brossura, sovraccop.fig. Stato di nuovo. Pubblicaz.dell'Accademia Senese degli Intronati.

Roma, Salerno Ed. 2003, cm.7,5x11,5, pp.LVI,546, legatura editoriale in tutta pelle, titoli in oro al piatto anteriore e dorso. Coll.I Diamanti. Il volgarizzamento del capolavoro di Lucrezio, oggetto di sospetti nel mondo cattolico per il forte materialismo del messaggio, venne pubblicato postumo e solo in Inghilterra nella versione in endecasillabi sciolti realizzata da Marchetti, a causa dell’avversione del pontificato per il suo messaggio epicureo e, naturalmente, “libertino”. A pochi anni dalla censura di Galilei, l’oscurantismo di Roma mieteva un’altra vittima in Marchetti, la cui opera aveva circolato in Italia solo in alcuni manoscritti semiclandestini, benché lo stesso traduttore si fosse preoccupato di avvertire in una «Protesta del traduttore ai lettori» che di Lucrezio egli aborriva «gli empi suoi dogmi», mentre giudicava la sua poesia come «la piú robusta e la piú nobile».

Milano, Mondadori Ed. 1977, cm.11x18,3, pp.185, tascabile, cop.ill.a col. Coll.I Classici del Giallo,265.

Milano, F.lli Fabbri Ed. 1970, cm.25x31, pp.96, XXXVIII tavv.a col.e num.figg.bn.nt. legatura ed.sopraccoperta. Coll.Disegni dei Maestri.