Les Dimanches d'un bourgeois de Paris.

A cura di Mario Picchi. Roma, Casini 1958, cm.15x23, pp.XII,614,426, 20 tavole bn.e 10 tavole a colori fuori testo, legature editoriali in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Collana I Grandi Maestri Illustrati.

Illustrazioni di René Lelong. Roma, Astra Editrice 1956, cm.11,5x17, pp.206, num.ill.bn.interc.nt.e 3 tavv.a col.ft. legatura ed.titoli in oro al piatto e al dorso. Collana Il Quadrifoglio. Grandi Scrittori Antichi e Moderni.3.

Contenente 22 opere:Casa Tellier. Pallina. Storia di una ragazza di campagna. Scampagnata. In famiglia. La dignorina Firi. La ragazza di Paul. L'eredità. Plenilunio. Yvette. Quel porco di Morin. Due amici. I Gioielli. Sant'Antonio. Idillio. La collana. Le sorelle Rondoli. Toine. la piccola Roque. l'Horlà. L'inutile bellezza. L'oliveto. Versione integrale. Varese, Crescere Edizioni 2014, cm.13x20, pp.477, brossura con copertina figurata a colori con bandelle. Collana Grandi Classici. Guy de Maupassant, discepolo ideale di Flaubert, scrisse più di 300 tra racconti e novelle brevi; tranne pochissime eccezioni questi, prima d'esser pubblicati in volume vennero stampati singolarmente su giornali quotidiani d'importante tiratura dell'epoca. I suoi racconti ed i suoi romanzi nascono spesso dal disgusto nei confronti dell'ipocrisia, dell'opportunismo, del meschino egoismo della piccola borghesia. Per contro, Maupassant mostra una sensibilità costante verso i tormenti cui sono sottoposti i deboli, coloro che non si possono difendere dalla stupida, ottusa crudeltà dei "benpensanti". Le sue novelle si contraddistinguono per lo stile secco, sintetico, e per la lucidità con cui i temi sono sviluppati. Maupassant eccelle nella costruzione dell'intreccio. La sua espressività si identifica con quella della fotografia (che alla fine dell'Ottocento stava raggiungendo livelli di grande maturità): gli sono sufficienti poche pagine per fissare in modo straordinariamente incisivo le caratteristiche di una vita intera. Il suo stile sceglie quindi la sintesi piuttosto che l'analisi. In questo egli prende le distanze rispetto agli scrittori naturalisti suoi contemporanei.

Traduzione di Lucio Chiavarelli. Roma, Donatello de Luigi Editore 1944, cm.15x22, pp.254, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Capolavori del Passato.