Riflessi del collezionismo tra bilanci critici e nuovi contributi. Reflections of/on Art Collecting, between Critical Assessments and New Contributions. Atti del convegno, (Urbino, Palazzo Albani, Aula Clemente XI, 3-5 ottobre 2013).

Roma, Officina Edizioni 1982, cm.21,5x22, pp.139, 213 figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Coll.Architettura/Progetto, 8.

Firenze,Sala d'Arme di Palazzo Vecchio,4/02-11/03/1984. Firenze, Vallecchi Editore 1984, cm.20x19, pp.80, numerose figure bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. Collana Made in Florence,6.

Firenze, Olschki Ed. 2013, cm 21,5 x 32, xvi-174 pp. con 91 tavv. f.t. Rilegato. English text. Arte e archeologia - Studi e documenti, 32. Inglese Giovanni Bastianini, probabilmente il miglior imitatore fiorentino della scultura italiana rinascimentale dell'Ottocento, è stato oggetto di una controversia che continua ancora oggi. Analizzando la dicotomia tra il suo stile pseudo-rinascimentale e contemporaneo, Moskowitz pone saldamente la sua figura nel contesto economico, politico e culturale del Risorgimento. Europei e Americani, desiderosi di assimilare l'atmosfera di una perduta Età dell'Oro, rappresentarono un mercato pronto a incoraggiare la produzione di arte neorinascimentale. / Giovanni Bastianini, arguably the most gifted Florentine imitator of Italian Renaissance sculpture during the 19th century, became the subject of controversy that continues to this day. While exploring the dichotomy between his pseudo-Renaissance and his contemporary ‘period’ style, Moskowitz places him firmly within the economic, political and cultural context of the Risorgimento. Both Europeans and Americans, eager to imbibe the atmosphere of a lost Golden Age, formed a ready market that encouraged the production of neo-Renaissance art.

Galleria, Camillo e Ciotti d'Afflitto. 1986, cm.20x28, pp.70, illustrato con figure a colori. brossura con copertina figurata a colori.