La banca: economia e legislazione. Vol. I-III. Vol.I: Le funzioni e l'organizzazione della banca. Vol.II: Giurisprudenza e legislazione bancaria. Vol.III: La banca nella odierna realtà italiana.

Introduzione a cura di Alfredo Trifogli e Giancarlo Galeazzi. Bologna, FirenzeLibri Editore 1993, cm.15,5x21,5, pp.XI,285, brossura cop.fig. Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Fuori Collana. Diamo qui di seguito i titoli dei saggi che sono inclusi nel libro: Giorgio Campanini Guerre mondiali e crisi di civiltà; Armando Rigobello Gli esiti volontaristici della crisi della razionalità; Giovanni Brizzi Crisi della ragione, crisi della pace: esempi dall'antico; Paolo Nepi Jacques Maritain e l'eterogenesi dell'umanesimo; Attilio Danese Emmanuel Mounier e la crisi dello spiritualismo; Osvaldo Rossi Difesa della pace e fascismo in Romolo Murri; Paolo Chiarini Thomas Mann e l'identità tragica tedesca; Giancarlo Galeazzi Maria Montessori e la pedagogia della pace tra le due guerre; Giuseppe L. Goisis Il pensiero della guerra contro il personalismo; Francesco Malgeri Dal primo nazionalismo alla teoria della guerra come nuova giovinezza del mondo; Danilo Veneruso I cattolici e la pace nell'età contemporanea: illusioni, speranze, iniziative; Alessandro Albertazzi Da Pio XI alla lettera apostolica di Giovanni Paolo II.

Ristampa dell'ediz.Roma,1949. Roma, Ediz.di Storia e Letteratura 1980, cm.17x25, pp.217, brossura intonso. Coll.Storia e Letteratura. Raccolta di Studi e Testi,23.

Torino, Einaudi 2006, cm.15x22, pp.713, legatura editoriale con sovracopertina figurata, cofanetto figurato. È questo il terzo dei tre volumi che compongono il "Dizionario dei registi del cinema mondiale", una "grande opera" che va ad aggiungersi ai sei volumi della "Storia del cinema mondiale" del catalogo Einaudi. All'interno dei tre volumi troveranno spazio circa milletrecento schede, dedicate ad altrettanti registi, analizzati criticamente da centoventi esperti internazionali. Ogni voce comprende un'analisi critica dell'intera opera del regista, una bibliografia e la filmografia completa.

Roma, Salerno Ed. 2019, cm.15x21, pp.184, brossura copertina figurata a colori. Coll.Piccoli Saggi,64. L'undici maggio del 330 Costantino fondò la sua Nuova Roma, meglio nota come Costantinopoli. Il sito della nuova capitale, tuttavia, aveva già una storia lunghissima, che iniziava dalla preistoria e proseguiva con la colonia megarese di Bisanzio, cruciale emporio sul Bosforo e inespugnabile avamposto contro i barbari. Il corpus arcaico di miti e leggende che circondava quest'antico insediamento, di cui i testi antichi ci hanno conservato tracce preziose, si trovò all'improvviso proiettato su un palcoscenico mondiale: retori, poeti, storici fecero a gara nel nobilitare queste tradizioni e nel costruire, nel passato di Bisanzio, una serie impressionante di presagi della futura grandezza. La propaganda imperiale trasformò così l'eroe fondatore Bisante, nipote di Zeus, in un nuovo Romolo, e la dea Ecate, protettrice della città negli assedi, sembrò anticipare il ruolo che sarebbe stato attribuito alla Vergine. E allo stesso tempo, gli antichi monumenti che rimanevano di questo passato remoto furono avvolti da leggende che li dipingevano come talismani incantati dalla magia degli antichi sapienti. Quando i Turchi infine conquistarono Costantinopoli, nel 1453, ereditarono e rielaborarono ulteriormente questo patrimonio di miti, ipotizzando una serie vertiginosa di fondazioni e rifondazioni che iniziava con Salomone per culminare nella nascita di Istanbul. In queste pagine viene rievocata questa "storia leggendaria" di Bisanzio, una costruzione culturale che è in corso ancora oggi.

Pisa, Pacini Editore 2018, cm.17x24, pp.390 brossura copertina figurata a colori. Coll.Ricerche di Storia,7. Durante la Prima guerra mondiale le distruzioni del patrimonio artistico e monumentale assunsero una ampiezza inedita, anche in virtù degli effetti devastanti delle nuove armi. Anche l’impatto sull’opinione pubblica fu straordinariamente rilevante. Da una parte si pose il problema non facile della protezione e della tutela del patrimonio, dall’altra i danneggiamenti subiti divennero oggetto privilegiato della propaganda contro la “barbarie” nemica, che colpiva un patrimonio di valore universale. Furono definite “atrocità culturali” per paragonarle alle atrocità commesse dai tedeschi nei territori occupati. Rispetto a questo fortissimo coinvolgimento del patrimonio artistico nello scontro ideologico e propagandistico del periodo bellico la fotografia ebbe un ruolo fortemente adiuvante. Da una parte agevolava l’opera di tutela e di ricostruzione o restauro; dall’altra era in grado di esprimere la forte carica emotiva che scaturiva dal fatto che le immagini delle “rovine di guerra” venivano rappresentate come ferite al corpo simbolico della nazione, avvicinandole al tema del lutto e del sacrificio dei soldati caduti. Il volume ripercorre le principali tappe e i protagonisti della tutela dell’arte in guerra e approfondisce il sistema di comunicazione fotografica creato durante il conflitto. Analizza quindi la produzione e circolazione delle immagini e le modalità organizzative e operative che permisero di utilizzare la fotografia volta a volta in funzione documentativa per gli operatori della tutela, oppure in funzione di sollecitazione emotiva per il grande pubblico, secondo un registro fortemente empatico.