Obbiettivo sul delitto.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1956, cm.13x19, pp.141, tascabile, cop.fig.a col. Collana I Gialli,408.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1966, cm.15x20,5, pp.176, tascabile, cop.fig.a col. Collana I Gialli,294.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1973, cm.11x18,3, pp.175, tascabile, cop.fig.a col. Collana I Classici del Giallo,171.

Milano, Mondadori Ed. 1971, cm.11x18,3, pp.188, tascabile, cop.ill.a col. Collana I Classici del Giallo,105.

Dipinti dei Musei Civici di Padova dalla metà del Quattrocento ai primi del Seicento. A cura di A.Ballarin, D.Banzato. Padova,19/5/1991-17/5/1992. Milano, Roma, Leonardo-De Luca Ed. 1991, cm.23x28,5, pp.374, 421 figure bn.e 32 tavole a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori.

A cura di G.G.Rebora. Milano, Ediz.FPE 1966, cm.10,5x19, pp.136, brossura cop.bn. Collana Fatti del Nostro Tempo,4.

Milano, Abscondita 2021, cm.10,5x18, pp.84, ill. brossura copertina figurata a colori. Collana Miniature,109. "Quando la Volta Sistina fu compiuta (fu scoperta parzialmente nel 1510 e totalmente neU'autunno del 1512), essa apparve come un fatto capitale per l'arte, un tale salto rispetto al Quattrocento da far pensare di trovarsi in un'altra epoca. Di colpo si era "ingrandita la maniera" di dipingere, lo stile si era fatto elevato, le forme si erano dilatate e irrobustite con risultati di un fascino talmente imperioso che Raffaello stesso ne fece tesoro. E inutile insistere su una sorta di incomunicabilità tra la grandezza scontrosa di Michelangelo e la serena naturalezza di Raffaello: chi guardi una figura come quella in piedi di spalle presso San Gregorio Magno, o quella di filosofo antico che indica col braccio colossale all'estrema destra della Disputa del Sacramento, o il gigantesco Eraclito seduto ai piedi della scalinata della Scuola d'Atene non potrà ricorrere per un confronto altro che alla umanità della Volta Sistina. Tale ingrandimento della maniera di dipingere si attuava con una bravura e una disinvoltura sbalorditive; l'assoluta padronanza dei mezzi disegnativi non ammetteva errori, anzi le forme più difficili erano cercate e provocate a bella posta".

Thames & Hudson 1989, cm.15x21, pp.256, 231 illus., 50 in color. Paperback. Collana World of Art. Surrealism was a revolution. Unlike other modern movements such as cubism and geometrical abstraction, it was not based purely on artistic innovation; its aim was nothing less than the liberation, in art and in life, of the resources of the subconscious mind. Sarane Alexandrian traces the development of surrealism from its origins in the Dada anti-art revolt of 1916-1920 to the death of its guiding spirit, Andre Breton, in 1966, which marked the end of its existence as a formal entity. The author discusses and illustrates an astonishing variety of surrealist artists, including not only such giants of the movement as Dali, Miro, Duchamp, Tanguy and Magritte, but a host of other remarkable talents.