La poesia nel diluvio dell'epoca.

Cittadella (PD), Rebellato Editore 1973, cm.13x20, pp.98,(2), brossura Collana Poeti.

Prefaz.di Donato Valli. Venezia, Edizioni del Leone 2009, cm.13,5x20, pp.80,(4), brossura, cop.con bandelle. Collana I Piombi - Poesia.

Prefaz.di Davide Rondoni. Forlì, La Nuova Agape 2001, cm.12x17, pp.32, brossura, cop.fig.con bandelle. Collana Poeti di ClanDestino.

Introduz. di Emerico Giachery. Roma, Edizioni Graphisoft 2008, cm.15x21, pp.(2),105,(3), brossura, cop.ornata. Collana All'Insegna dell'Occhiale - Seconda Serie.

Milano, Longanesi Ed. 1994, cm.14,5x21,5, pp.465, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Collana Il Cammeo,283.

Herausgegeben und eingeleitet von Gerhard Helbig. Mit 14 Abbildungen der Zeit. Bremen, Carl Schünemann Verlag 1960, cm.10,5x18, pp.XLIV,(4),598,(2), legatura ed.in tutta tela, titoli in argento al dorso. [copia in ottimo stato]

A cura di Alessandra Ruffino. Torino, Allemandi 2021, cm.12x19,5, pp.192 illustrazioni, brossura, sopraccoperta figurata a colori. Una nuova edizione integrale della prima raccolta di scritti di Jean Dubuffet (Le Havre 1901 - Parigi 1985), uscita per la prima volta nel 1946 col titolo Prospectus aux amateurs de tout genre nella mitica collana «Metamorphoses» di Gallimard. Si tratta di una serie di scritti programmatici (tra cui il fondamentale Note per i fini letterati), composti intorno alla metà degli '40 con una prosa briosa e provocatoria. In essi, così come in Anticultural positions (1951), gli orientamenti sovversivi e anticulturali di Dubuffet trovano una prima e compiuta formulazione. L'edizione, che include alcuni inediti mai tradotti prima in italiano, presenta anche due brevi prove letterarie audacemente sperimentali (in un gusto alla Céline, per intendersi) ed è munita di un ricco apparato di note di confronto che permettono di addentrarsi, in compagnia dell'artista, «in un mondo dove i meccanismi delle abitudini smettono di funzionare».

Traduzione di Riccardo de Benedetti. Disegni di Robert Desnos. Con un testo di Felix Labisse. Milano, Medusa 2019, cm.12x15, pp.154, brossura con bandelle. Collana Le Api,59. L'Italia ha fino a oggi poco approfondito l'apporto che Robert Desnos ha dato alla poesia e alla critica, pur essendo egli un talento poliedrico che ha indagato molteplici ambiti dell'espressione creativa, da quella letteraria a quella visiva, dal cinema alla musica. La sua fede surrealista, fondata sulla sintesi di amore e libertà (analoga a quella di René Crevel) si esalta nell'esperienza del sogno praticata attraverso l'ipnosi: più che un superlativo, quando dice di aver fatto «atto di surrealismo assoluto» intende proprio questa proiezione interiore verso il confine dove la realtà si rivela altro da sé. La fedeltà realista al surreale ispira ogni tentativo di Desnos, poiché egli altro non vuole che essere il "medium" del mai visto. A questa particolare sintesi di immagine e parola come forma del rebus (vedi Duchamp) si rifà la sua idea di pittura "medianica": apparizione del segno come frase misteriosa travestita da figure. Il calembour verbo-visivo è un gioco in cui scrittura e immagine si alleano e ne deriva «il significato segreto che l'immagine esibisce». La sua polemica contro il gusto nasce dalla certezza che ciò che può emergere spontaneamente dalla psiche in piena libertà è più importante dei canoni artistici. La firma dell'artista su un foglio bianco ? ancora Duchamp ? è già opera d'arte. Occorre liberare l'iniziativa individuale. Dopo Duchamp e Breton, Desnos alla fine però abbraccia il combattimento "contro la morte" di Picasso. Una conferma dell'eterna lotta fra apollineo e dionisiaco.