Schlusschor. Drei Akte.

Traduit de l'allemand par Colette Kowalski. Paris, Gallimard 1996, cm.12,5x19, pp.157,(11), brossura [copia in ottimo stato] Collection Arcades, 43.

München-Wien, Carl Hanser Verlag 1996, cm.11,5x18,8, pp.102,(2), brossura, cop. fig. a colori con bandelle.

Traduzione e curatela di Luisa Gazzerro Righi. Firenze, La Casa Usher 1984, cm.15x21, pp.84, brossura copertina figurata a colori. Collana Testi Teatrali.

15 ill.ft.(alcune ripieg.),6 facs.di docc.,9 carte geogr.a parte: 1.Prima battaglia del Tembien; 2.La situazione militare dopo la prima battaglia del Tembien; 3.Battaglia dell'Endertà; 4.Seconda battaglia del Tembien; 5.Battaglia dello Scirè; 6. Battaglia strategica del Tigrai-sfruttamento del successo; 7.Battaglia dell'Ascianghi; 8.La situazione militare dopo l'occupazione di Addis Abeba; 9.Scacchiere nord: sintesi grafica della guerra italo-etiopica.In appendice 27 pp.di documenti. Prefazione del Duce. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1936, cm.17,5x25, pp.XII,249, brossura soprac fig.a col.in custodia.

Milano, Jaca Book 2002, cm.17x24, pp.222, 18 tavv.bn.nt. brossura cop.fig. Coll.Di Fronte e Attraverso,605. Saggi di Architettura.

A cura di Giuseppe Paolo Samonà. Traduzioni di L.Codella, A.D'Amelia, L.Maitan, G.Meucci. Roma, Samonà e Savelli 1968, cm.13x21, pp.139,(5), brossura (interni ingialliti.)

Traduzione di Elena Carpi Schirone. Milano, Abscondita 2017, cm.14x21, pp.143, brossura cop.fig.a col. Coll.Carte d'Artisti,4. Apparenza nuda è formato da due saggi che Octavio Paz ha dedicato a Marcel Duchamp. Il primo è un'introduzione generale all'opera dell'artista francese: esso contiene una descrizione completa e un'interpretazione del Grande Vetro, lasciato "definitivamente incompiuto" nel 1923. Uno dei pittori più celebri del nostro secolo abbandona l'arte per dedicarsi agli scacchi ed entra, così, nella leggenda. Dopo la sua morte, si scoprirà con stupore che aveva lavorato in segreto per vent'anni... Per Paz, l'opera di Duchamp e il suo abbandono della pittura non derivano né dal patetismo né dall'orgoglio, ma da una folle saggezza: da quella "libertà d'indifferenza" che rimane dopo la conoscenza. Il secondo saggio è un'analisi dell'Assemblaggio di Filadelfia. Paz mostra come esso si ricolleghi al Grande Vetro e alle altre opere di Duchamp, perché un medesimo principio governa tutte le sue speculazioni plastiche: il principio della "cerniera" (le porte - e le idee - si aprono nelle sue opere senza peraltro cessare di essere chiuse, e viceversa). Questo saggio riesce dunque a mettere in luce le somiglianze profonde tra il percorso di Duchamp e il mito di Diana e Atteone: dal voyeurismo alla contemplazione mediante il sacrificio. Nell'ultima parte del saggio, Paz mostra come Duchamp sia l'erede del tema tradizionale e centrale del pensiero e dell'arte occidentali: l'amore e la conoscenza. La sua visione è il prolungamento inatteso della tradizione dell'amore cortese e dell'ermetismo neoplatonico.