L'Accademia dei Georgofili all'avvio del terzo millennio.

Prato, Ediz.Del Palazzo 1981, cm.17x23, pp.232, numerose illustrazioni bn. nel testo, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Un intellettuale di oggi, capita nella Firenze dei tempi di Dante. Ne descrive la vita di ogni giorno, le abitudini e le speranze, i giochi e le feste, le superstizioni, le scuole, gli ospedali, le taverne, la sessualità. Scopre quanto costa la vita e quanto ricevono come salario le serve e gli operai, i medici e i maestri. Firenze di tutti i giorni ci aiuta così a comprendere i grandi fatti politici di quegli anni. Le lotte fra i maganati e poplani, fra nobili famiglie, fra città e contado. Questo libro è un libro di storia. Tutto ciò che viè descritto ha un preciso riscontro in documenti dell'epoca. Esce però totalente dagli schemi tradizionali, col solo scopo di rendere gradevole ad una larga fascia di lettori, ricerche condotte con assoluto rigore scientifico.

Vol.I:Dalle origini a Dante. Vol.II:Dal comune al granducato. Vol.III:Dagli ultimi Medici al Duemila. Intr.di Franco Cardini. Firenze, Ponte alle Grazie Ed. 1992, 3 volumi, completa. cm.21,5x28,5, pp.1097, con centinaia di ill.e tavv.a col.nt. legature editoriali

Firenze, Accademia dei Georgofili 1994, cm.34x45, cartella con 46 tavv.a col.e 9 tavv.di testo. cartella con fogli sciolti, cop.fig.a col.

Firenze, Bonechi Ed. 1992, cm.14,5x23, pp.241, alcune figure bn. nel testo, legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori.

Pisa, Ediz.ETS 2009, cm.12x19, pp.80, brossura con cop.fig. Il libro si rivolge espressamente a tutti gli studenti di Psicologia, ai loro insegnanti, agli appassionati di psicanalisi e ai loro terapeuti, ai giovani che cercano stimoli imprevisti, a coloro che amano pensare divertendosi, verso una fine del libro del tutto sorprendente. L'intreccio della trama, un po' romanzo, un po' saggio performativo, rende agevole e leggera la lettura. Sul fiume, all'improvviso, mentre sta andando a lezione, una studentessa di psicologia incontra un coniglio bagnato e dalle orecchie lunghissime. Nasce tra i due un patto misterioso e segreto che ha come posta in gioco una meta importante: come può oggi un giovane studente diventare psicanalista? Così come un piccolo classico di formazione, il libro ha il compito di mostrare una revisione critica della psicanalisi proiettata nel nostro tempo.

Paris, Librairie du Recueil Sirey 1934, cm.16x24, pp.107, brossura Ottimo esempl. Bibliothèque de l'Institut Universitaire de Hautes Etudes Internationales, Genève, n.10.

Milano, Edizioni La Rete 1962, cm.23x31, pp.179, numerose ill in bn.nt., brossura, sopraccop.fig.a colori [copia in buono stato.]

A cura di Francesco Martini. Introduzione di Renato Guttuso. Con uno scritto di Elio Grazioli. Milano, Edizioni SE 2024, cm.17x24, pp.144, brossura con copertina figurata. Collana Quaderni, Numero 1. Il terribile ciclo di acqueforti "I disastri della guerra" di Francisco Goya (1746-1828) rappresenta la più atroce, la più definitiva condanna della guerra nella storia dell'arte. Le ottantatré incisioni del ciclo, iniziate nel 1810 dopo l'occupazione francese della Spagna, ed eseguite entro il 1814-1815, furono stampate e pubblicate postume solo nel 1863. Goya, infatti, nascose le lastre, temendo potessero provocare la condanna da parte dell'Inquisizione, com'era già accaduto per il suo altro grande ciclo, i "Capricci". Numerose, in ogni tempo, in ogni lingua, si sono susseguite, attraverso la parola, le denunce delle atrocità della guerra e della violenza, anch'esse sconvolgenti, ma forse nessuna ha la potenza, il pathos, l'universalità di quella di Goya. E come non riferirla a quello che ancora una volta sta accadendo, nel cuore stesso dell'Europa, oltre che in altre parti del mondo? "Vi sono artisti che hanno la capacità di imporre, imprimere, nella memoria dei contemporanei e dei posteri, un'immagine condensata e siglata che sta tutta nel loro nome, quasi magicamente carico di un complesso potere educativo: basta dire Caravaggio, Van Gogh, perché, d'un colpo, si presenti davanti a noi una sintesi tra artista, opera, personaggio, momento storico. Basta dire Goya." Dall'introduzione di Renato Gattuso.