Cuore primitivo.

Torino, Einaudi 2000, cm.12x19,5, pp.X,228, brossura, cop.fig.a col. Coll.Einaudi Tascabili. Letteratura,738.

Prefaz.di Giuseppe Antonelli. Premio Strega 1982. Torino, UTET Fondazione Maria e Goffredo Bellonci onlus 2006, cm.12x18, pp.XX,308, legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta in cofanetto. Collez.Premio Strega. I 100 Capolavori.

Romanzo. Con CD Audio. Milano, Mondadori 2002, cm.13,5x21,5, pp.382, brossura copertina figurata a colori. Coll:Scrittori Italiani. Prima edizione. Alberto Scarzi e Raimondo Vaiastri hanno venduto all'editore Damiano Diamantini un meraviglioso libro intervista con una grande rockstar americana. Il libro esplode, diventa un successo straordinario e l'editore vuole altre interviste a divi sempre più importanti. E allora il gioco continua: Alberto e Raimondo continuano a sfornare interviste rigorosamente... false. Fatte a regola d'arte, con tanto di ricerche d'archivio, ma assolutamente inventate, mai frutto di un reale incontro con i divi "intervistati". Allegato al libro c'è un CD Audio con brani musicali composti dallo stesso De Carlo, interpretati dal suo gruppo e registrati "live" nel maggio del 2002.

Segrate, Arnoldo Mondadori Editore 1991, cm.13x20, pp.386, brossura copertina figurata a colori. Coll. Oscar Bestsellers, 185. In Due di Due Andrea De Carlo racconta la storia di due ragazzi della sua generazione che vivono il Sessantotto sui banchi del I liceo per poi intraprendere due vite diverse una volta finita la scuola. Mario e Guido, due ragazzi uniti da un comune desiderio di libertà e da un certo disprezzo verso il mondo esterno, si conoscono per caso e lentamente fanno amicizia. Fin dalle prime fasi si delinea la caratteristica fondamentale della loro amicizia: Guido avrà funzioni da leader, mentre Mario seguirà l'amico sia nei pensieri sia nelle azioni. I due entrano per un breve periodo in un gruppo anarchico. Nel frattempo i due amici si fidanzano. Guido si innamora di Nina, una ragazza della Milano bene; Mario, invece, inizia una storia con Roberta, una ragazza conosciuta nel circolo anarchico. Mario e Guido si rincontrano agli inizi degli anni Settanta...

Traduz.di Pasquale Pasquino e Giovanna Procacci. Milano, Feltrinelli Ed. 2009, cm.12,5x19,5, pp.142, brossura copertina figurata. Coll.Saggi. Universale Economica,1051.

London-New York-Sydney-Toronto, Hamlyn 1977, cm.22,5x30,3, pp.256, numerose ill.in bn.nt. e alcune tavv.a col.ft., legatura ed.cartonata, titoli in oro al dorso, sopraccop.fig. a colori. [buon esemplare.]

Germania, Schott Ed. s.d. cm.23x31, pp.8+8+3, fascicolo spillato e fogli sciolti.

Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2024, cm.17x24, pp.272, 120 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Biblioteca d'Arte. Testo Francese. Tandis que l'espace bénéficie d'un développement séculaire depuis les débuts de l'histoire de la peinture, le temps et les temporalités associées sont plus rarement abordés. Dans les études récentes et peu nombreuses sur le temps dans les arts, les peintres du milieu lombard de la Renaissance sont laissés de côté. Le naturalisme lombard du Cinquecento semble pourtant se prêter à une telle approche. Correspondant au duché de Milan et à la partie Ouest de la République de Venise de l'époque, cette aire culturelle réunit les foyers créatifs très liés entre eux, de Milan, Brescia et Crémone. Alors que Milan, centre névralgique des échanges, avait accueilli le toscan Léonard de Vinci, modèle incontournable pour deux générations de Léonardesques attachés à la peinture d'après nature, Brescia développait la veine luministe initiée par Vincenzo Foppa, précurseur des peintres lombards. Parmi eux, Luca Mombello, élève de Moretto, est apparu comme l'un des principaux protagonistes en matière d'exploration du temps dans l'image. Quant à Crémone, fief des Campi, ses relations étroites avec la capitale lombarde et les ateliers de Brescia en faisaient un centre tout aussi impliqué dans ces problématiques. Partant des temporalités matérielles auxquelles étaient soumis la formation et le travail des artistes, notre étude se propose d'étudier la naissance de la question épineuse de la représentation du temps en peinture dans une période propice d'ouverture scientifique et de fort développement du collectionnisme. Entre mouvement et lumière, ce "terribil soggetto" retient aussi l'attention de lettrés comme le chanoine Gregorio Comanini, dans son dialogue Il Figino sur la finalité de la peinture en 1591, quelques temps après les deux traités sur la peinture du théoricien milanais Giovanni Paolo Lomazzo.