Scritti critici.

Il volume acclude anche un'importante bibliografia completa delle opere dell'A. e una selezione della bibliografia critica. Testi editi ed inediti a cura e con introduzione di Isabella Ghidetti. Prefazione di Giorgio Luti. Firenze, Vallecchi 1971, cm.14x21, pp.XV,566, 1 tavv.bn.ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione.

A cura di Manuela Manfredini. Roma, Salerno Ed. 2005, cm.15x22, pp.XCIV,274, brossura con bandelle, intonso. Coll.Documenti di Poesia,VIII. Pubblicato nel 1894 e mai più ristampato, il Libro delle Figurazioni Ideali rappresenta un testo fondamentale per la storia del simbolismo italiano. Lucini è rimasto celebre per il suo continuo e brillante ricorso a tutti i modi della satira per dichiarare il disprezzo, l'amarezza, il risentimento sociale per il militarismo e il filisteismo borghese imperanti nell’epoca dannunziana. L’edizione critica qui presentata si avvale di documenti del tutto inediti (lettere, manoscritti) conservati presso il Fondo Lucini di Como, offrendo al lettore commenti ai singoli testi, a loro volta corredati di note esplicative.

Per cura di Glauco Viazzi. Napoli, Guida Editore 1971, cm.11x18, pp.238,(2), brossura, copertina figurata. Coll. Il Sagittario, 4.I. Diretto da Edoardo Sanguineti. Prima edizione in volume.

Saggi e interventi. A cura e con introduzione di Mario Artioli. Con lettere inedite di Lucini a Palazzeschi. Bologna, FirenzeLibri Editore 1975, cm.15x21,5, pp.209, brossura copertina figurata. Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Saggi,16. La conquista delle stelle, F. T. Marinetti, Del "Futurismo", Come ho sorpassato il futurismo, sono alcuni dei titoli dei saggi compresi nel volume. In appendice alcune lettere di Lucini al giovanissimo Palazzeschi.

A cura di A.Quadrio Curzio. Pubbl.dell'Ist.per l'Enciclopedia della Banca e della Borsa. Roma, Newton Compton 1989, cm.15,5x22, pp.432, alcune tavv.a col.ft. legatura ed.soprac.fig.a col.

Firenze, Vallecchi Ed. 1920, cm.14x20, pp.292, brossura Intonso. Prima edizione.

Palermo, Due Punti Edizioni 2011, cm.10,5x16,5, pp.124, brossura copertina figurata. Prima di essere in due Lucentini fu uno. Prima di essere di F. & L. - prima di diventare la L. della coppia - Franco Lucentini fu uno scrittore solista straordinario e irripetuto, che spesso siglava F.L. i propri testi e traduzioni: e che nel suo primo racconto "I compagni sconosciuti", vicenda autobiografica ambientata nella Vienna dell'immediato dopoguerra, alludeva a se stesso col pronome indefinito uno. Veramente sconosciuto è il Lucentini del quale il racconto saggistico di Domenico Scarpa disegna il doppio ritratto: il ritratto dello scrittore e il ritratto del traduttore, due talenti che in lui si fusero senza alcun grumo. In questo libro - singolare e binario -trovano posto: una lettura dei due racconti firmati dal solo Lucentini, "I compagni sconosciuti" ( 1951) e "Notizie degli scavi" ( 1964); la cronistoria della collana "I gettoni" di Elio Vittorini che ne ospitò l'esordio; e la prima completa "bibliografia individuale": dagli articoli di filosofia scritti all'età di diciotto anni, alle versioni dalle diciassette lingue che conobbe, ai corsivi politici pubblicati durante la guerra civile, ai versi sulla struttura matematica dell'universo, ai racconti di fantascienza o di guerra stampati sotto falso nome, ai dialoghi, infine, con Italo Calvino e con Umberto Eco: altrettante tappe di un mystery tour nell'unicità di Franco Lucentini.

Milano SE 1986, cm.10,5x18, pp.80, brossura cop.fig.a colori con bandelle. Coll.Piccola Enciclopedia, 23. “Tutti i testi di teoria e di critica letteraria di Samuel Taylor Coleridge qui raccolti sono tratti dall’opera Biographia Literaria. Si ritiene che Coleridge ne abbia iniziato la stesura-dettatura alla fine del maggio del 1815, dopo una progettazione che si protrasse per oltre quindici anni, e in meno di quattro mesi, lavorando ogni giorno dalle 11 alle 16 e dalle 18 alle 22, l’opera fu conclusa. L’operazione, una volta ultimata, si presenta come uno sforzo titanico di inglobare in un solo testo i discorsi delle scienze naturali, della psicologia, della filosofia, dell’estetica, della poetica, della critica letteraria e della fede religiosa. Il grandioso edificio intellettuale si staglia sullo sfondo dell’età romantica come un grandioso ritratto dinamico dell’anima del poeta dilatata da tensioni discordanti, ma non incongrue. Abbiamo voluto denominare questa breve ma intensa antologia Passione poetica poiché per Coleridge questa passione non è legata all’origine storica del linguaggio (come accade in Vico e nei suoi epigoni settecenteschi inglesi) e al linguaggio figurato, ma alla forza che deforma i materiali (immagini, pensieri, strutture sintattiche, ritmico-metriche ecc.), trasfigurandoli in un linguaggio autonomo, quello poetico, appunto.” (Dallo scritto di Tomaso Kemeny)