Fuoco fatuo.

Bologna, Il Mulino Edit. 1995, cm.15,5x21, pp.500, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Storia/Memoria. Rimasto inedito per quasi cinquant'anni questo diario raccoglie le confessioni di Drieu dall'inizio della guerra alle soglie della morte: le ultime righe sono scritte due giorni prima del suicidio. Fra queste due date, la guerra, l'invasione della Francia, Vichy e la collaborazione, la liberazione di Parigi. E' la lenta cronaca di una fine: ed è questa consapevolezza a dare un'acerba tensione alle pagine del diario, dove l'analisi dei propri fallimenti si unisce alle riflessioni sull'inarrestabilità della decadenza europea, sulla "fine delle patrie", sui limiti dei nazionalismi, sui rapporti tra fascismo e comunismo, che acquistano oggi una strana attualità.

A cura di Milo De Angelis con un'intervista a Louis Aragon di Frederic Grover. Milano, SE 2021, cm.12,5x22, pp.128, illustrazioni bn, brossura. copertina figurata. Collana Assonanze. «'Diario di un delicato', pubblicato da Drieu La Rochelle (1893-1945) un anno prima del suicidio, delinea una solitudine senza scampo» scrive Milo De Angelis. «È una lunga, intensa, lacerata riflessione sulla vita che non si lascia prendere, che non si vuole prendere, dopo essere apparsa in un estremo di pienezza sotto le spoglie di una donna, Jeanne. Una donna che è un’invocazione ad entrare nel ritmo elementare della vita, delle sue forze feconde, materne, paterne, quotidiane, benignamente borghesi. Ma il protagonista (che è Drieu in tutto e per tutto) oppone il suo rifiuto. Certo, non è un rifiuto prestabilito: se così fosse, non avremmo alcun dramma, e verrebbe anche meno quel chiaroscuro allarmato e fosco di presagi che è la scrittura stessa di Drieu. Non prestabilito e tuttavia potente, contiguo alla parte distruttiva di sé che ormai (nel ’44) prende il sopravvento».

Traduzione di Donatella Pini. Milano, SugarCo Ediz. 1979, cm.11x18, pp.125, brossura Collana Tascabili,16.

Traduzione di Donatella Pini e Maria Pia Tosti Croce. Milano, SE 2023, cm.13x22, pp.132, appendice iconografica bn. fuori testo , brossura con copertina figurata con bandelle,. Collana Testi e Documenti,110. Il 5 novembre 1929 lo scrittore surrealista Jacques Rigaut, uno dei più cari amici di Drieu La Rochelle, si toglie la vita. “Fuoco fatuo”, pubblicato due anni dopo, è il romanzo-testimonianza ispirato dalla sua tragica fine, ma anche l’affresco di un’epoca tormentata che ha avuto in Drieu uno dei suoi più grandi cantori. Alain, il protagonista del romanzo, è il prodotto di una società alla deriva e al tempo stesso un uomo in rivolta, che rifiuta il mondo degradato e privo di valori «eroici» che lo circonda. Lo scrittore francese diventa qui l’osservatore quasi scientifico, per implacabilità e minuzia di analisi, degli ultimi giorni di un uomo che, già sconfitto dagli eventi e dalla droga, ha deciso di compiere l’unico gesto individuale ormai possibile per sfuggire alla menzogna dell’irrealtà quotidiana e per aderire, finalmente, alle cose. Al romanzo segue “Addio a Gonzague”, testo ritrovato fra le carte di Drieu, che da diversa angolatura prospetta il medesimo tema centrale del romanzo.

Venezia,12/9/1998-10/1/1999. Venezia, Marsilio Ed. 1998, cm.24x29,5, pp.266, centinaia di figure a colori nel testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

A cura di M.Vezzosi. Schede di L.Bassignana, A.Baldinotti, L.Fornasari, M.Vezzosi. Firenze, Polistampa 2003, cm.21x30, pp.172, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, copertina figurata.

Roma, Villa Poniatowsky, 5 dicembre, 2003/ 21 marzo, 2004. A cura di Alberta Campitelli. Milano, Skira 2003, cm.24x28, pp. 338, 70 figure bn.e 160 figure a colori, brossura con copertina figurata a colori. Le celebrazioni per il centenario dell'apertura al pubblico di Villa Borghese hanno fornito l'occasione per ripercorrere la storia della Villa, non solo negli ultimi cento anni, ma a partire dal 1606, quando il potente cardinale Scipione, nipote del pontefice Paolo V, decise di realizzare sul colle pinciano una residenza prestigiosa. Il volume - che accompagna l'esposizione allestita a Villa Poniatowski, il prestigioso edificio realizzato da Giuseppe Valadier - ripercorre alcuni momenti della storia della Villa e dei principi Borghese in un periodo storico tra i più travagliati, dalla fine del Settecento all'Ottocento, quando Roma visse alterne vicende di grande illuminato mecenatismo ma anche di altrettanto grandi spoliazioni e danni. Suddiviso in diverse sezioni (I protagonisti; La Villa e le sue trasformazioni, artisti e committenti; Il Museo borghesiano di Gabii; L'acquisizione pubblica della Villa), il volume propone un'interessante indagine sulla storia della committenza Borghese tra Settecento e Ottocento attraverso centocinquanta opere, provenienti da importanti collezioni pubbliche e private italiane e straniere, dal Museo del Louvre di Parigi al Getty Research Institute di Los Angeles. I ritratti dei principi e delle loro consorti sono affiancati da abiti, arredi e oggetti a loro appartenuti e vedute di quella Villa che è da sempre il simbolo del loro mecenatismo e che, nei secoli, è stata oggetto prediletto di raffigurazione da parte di artisti italiani e stranieri. Un'apposita sezione è dedicata a un episodio particolare e poco noto nella storia della committenza Borghese: la realizzazione di un nuovo spazio espositivo, il Museo di Gabii che, ospitato nelle sale di quello che è oggi il Casino dell'Orologio, ebbe vita breve: inaugurato intorno al 1795, nel 1807 fu chiuso dopo la vendita di tutte le sculture a Napoleone. Sommario 15 Villa Borghese. I principi, le arti, la città da fine Settecento all'Ottocento Alberta Campitelli I protagonisti 31 Marcantonio IV Borghese (1730-1800) Bianca Riccio 33 Camillo Borghese (1775-1832) Car/a Mazza rei/i 37 Paolina Bonaparte principessa romana Giulia Gorgone 43 Francesco Aldobrandini Borghese (1776-1839) Daria Borghese 45 Marcantonio V Borghese (18 14-1886) Maria Celeste Co/a 47 Le principesse Borghese: Maria Anna Salviati, Adelaide de La Rochefoucauld, Guendalina Talbot e Teresa de La Rochefoucauld Maria E/isa Tittoni 51 Roma giacobina Antonio Pine/li 59 Paolina, Venere imperiale Antonio Pine/li La Villa e le sue trasformazioni, artisti e committenti 67 Il rinnovamento tardo settecentesco di Villa Borghese e i disegni del Getty Research Institute Caro/e Pau/ 71 Le descrizioni di Villa Borghese Serene//a Ro~fì 77 Gli architetti al servizio dei principi Borghese tra il 1775 e il 1856: Antonio Asprucci, Mario Asprucci e Luigi Canina Susanna Pasqua/i 89 Pittori e scultori per casa Borghese Liliana Barroero 95 Jacob More e Villa Borghese Patricia R. Andrew 99 La collezione di Camillo Borghese fra ricostituzione del patrimonio artistico e nuove acquisizioni A/ba Costamagna Il Museo borghesiano di Gabii 123 Osservare, confrontare, dubitare: Ennio Quirino Visconti e i fondamenti della storia dell'arte antica Orietta Rossi Pine/li 131 Gabii. La scoperta di una città antica a Pantano Borghese Maddalena Cima 145 Il Museo di Gabii Alberta Campite/li 151 La vendita delle sculture gabine Alberta Campite/li L'acquisizione pubblica della Villa 159 1887-1902: il passaggio allo Stato della Galleria Borghese Maria Giulia Barberini 167 Il passaggio della Villa al Comune di Roma Alberta Campite/li Catalogo 172 Villa Borghese 176 I protagonisti 198 Le trasformazioni di Villa Borghese 230 La decorazione del Casino nobile 248 Il Museo di Gabii 267 Regesto 331 Bibliografia