La fede e la ragione. Ricordi e riflessioni di un comunista.

Il secondo assedio di Firenze. Prefaz.di Valdo Spini. Milano, Vangelista Ed. 1993, cm.17,5x24,5, pp.362, num.ill.bn.nt. legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Resistenza Italiana. Copia autografata dall'autore.

Prefazione di Ugo Pirro. Milano, Feltrinelli 1972, cm.12,5x19, pp.182, brossura con bandelle e copertina figurata. Coll.I Franchi Narratori,8. Prima edizione.italiana.

Prato, Pentalinea 1999, cm.17x24, pp.218, brossura, copertina figurata a colori.

Edizione critica a cura di Anna Antonini Renieri. Premessa di Giovanni Nencioni. Firenze, Accademia della Crusca 1991, cm.17x24, pp.192, alcune tavv.bn.ft. brossura Coll.Grammatiche e Lessici pubbl.dall'Accad.della Crusca. Nel quarto centenario della morte del fondatore dell'Accademia della Crusca (1589-1989) Anna Antonini Ranieri ha concluso la paziente fatica dell'edizione critica delle finora inedite «Regole della toscana favella» e, insieme, delle dimostrazione della loro paternità salviatesca mediante un puntuale confronto lessicale e sintattico fra il testo delle «Regole» e quello degli «Avvertimenti della lingua sopra il Decamerone» e di altre opere del Salviati, delle quali essa ha una conoscenza impareggiabile. Il confronto non è soltanto formale, ma anche sostanziale; e serve, come hanno servito altri lavori salviateschi dell'autrice, a illuminare il pensiero di un grande grammatico e filologo, che insieme con Vincenzo Borghini fondò a Firenze la filologia dei testi volgari, una lessicografica; per non dire del suo geniale contributo alla descrizione delle strutture fonetiche, grafiche e morfologiche della lingua.

Venezia,Giardini di Castello, Arsenale,10/6-4/11/2001. Milano, Electa 2001, cm.24x29, pp.293, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.n brossura Secondo volume del catalogo della quarantanovesima esposizione internazionale d'arte alla Biennale di Venezia (10 giugno-4 novembre 2001). Questa esposizione segna la più vasta partecipazione di paesi nella storia della Biennale. Fenomeno interessante anche perché si va evolvendo il ruolo dei padiglioni: da "rappresentanze" a "mostre originali", promosse direttamente dai paesi con i propri curatori, a vantaggio di una rappresentazione sempre più vasta di tutti i generi d'arte.