Giovanni Crocioni. Un regionalista marchigiano nella cultura italiana tra positivismo e idealismo.

Firenze, Olschki Ed. 1996, cm.17x24, pp.VI,212, brossura Coll. Biblioteca di «Lares», 51. Gli scritti qui raccolti propongono la lettura di alcuni autori degli ultimi due secoli che siano stati capaci di testimoniare, talvolta fino ad assurgere al rango di classici, quella situazione di endemico, ricchissimo bilinguismo così tipicamente caratt This collection of writings proposes the works of several authors of the last two centuries who have been able to bear witness, occasionally by reaching the grade of classics, to that situation of endemic, rich bilingualism so characteristic of our litera

Lugano, Giampiero Casagrande Editore 1990, cm.12,5x20, pp.219,(5), brossura, cop.fig.con bandelle. [copia in ottimo stato] Coll. Cymbae, 3.

A cura di Giuseppe Farese. Milano, Adelphi Ed. 1994, cm.12,5x19,5, pp.149, brossura copertina figurata a colori. Coll.Gli Adelphi,18.

Piacenza, Stab. Tip. Editoriale "L'Arte Bodoniana" Lorenzo Rinfreschi di A. 1915, cm.12,8x19,2, pp.217,(7), brossura (inizio di distacco della cop.anteriore.)

Roma, E/O 2005, cm.13x21, pp.103, brossura copertina figurate a colori. Coll.Vite Narrate. Dal Mondo. Oggi il noir è di moda. Ma chi ha inventato questo genere? Quando Dashiell Hammett ha scritto, negli anni della Grande Depressione, i primi romanzi hard-boiled, le prime storie dure con un detective solitario, cinico, ma umano, alle prese con città infestate da gangster, malavitosi, squali, poliziotti corrotti, assassini, ha rivoluzionato il mondo del giallo. Prima c'erano Agatha Christie o Conan Doyle. Quando arriva Dashiell Hammett - con la sua esperienza di vita all'agenzia Pinkerton come guardia armata, organizzatore di crumiri, detective privato - viene fuori il marcio della società, il lato oscuro, la violenza e l'ingiustizia.

Traduzione di Daniela Guglielmino. Torino, Bollati Boringhieri 2001, cm.14x21, pp.118, brossura con bandelle e copertina figurata. Il libro riprende il tema conduttore della produzione della von Arnim, la fuga. Tutte le sue eroine fuggono - dalla ricchezza verso la semplicità, da una vita casalinga convenzionale verso un viaggio all'estero, da una casa comoda a un'avventura in carrozza - e soprattutto fuggono, o sentono il bisogno di fuggire, dai mariti e dalla tirannia del matrimonio. Qui la fuga è semplicemente in un giardino da cui si gode un paesaggio più ampio, e che diventa sinonimo di gioia. Il libro è il seguito del "Giardino di Elizabeth".