San Francesco d'Assisi, la vita e le opere. Commentario. Dall' Indice:
-Don Mario Sensi . Premessa.
-Don Mario Sensi. Francesco Bernardonis penitente.
-I. Giovanna Rao. Il manoscritto Gaddiano 112. Scheda codicologica.
-Laura Alidori Battaglia. La decorazione del manoscritto Gaddi 112: analisi stilistica di un opera della bottega di Bicci di Lorenzo.
-Bibliografia.
-Appendice.
-Documenti.

Il libro si propone come un'ampia indagine sui più comuni luoghi canonici presenti nei poemi epici e cavallereschi, sia nei modelli celebrati dei grandi autori rinascimentali (Pulci, Boiardo, Ariosto e non solo) sia soprattutto nei testi pubblicati negli anni intercorsi fra la ricezione del Furioso e l'uscita della Liberata. Lo scopo è quello di fornire un quadro complessivo del genere,principalmente della produzione minore cinquecentesca,per illustrarne i non rari pregi. Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 2006, 2 tomi. cm.16x24, pp.1680, brossura con bandelle, coperte figurate a colori. Coll.Memorie. Classe di Scienze Morali, Lettere ed Arti,113. [esemplare nuovo] Il libro si propone come un'ampia indagine sui più comuni luoghi canonici presenti nei poemi epici e cavallereschi, sia nei modelli celebrati dei grandi autori rinascimentali (Pulci, Boiardo, Ariosto e non solo) sia soprattutto nei testi pubblicati negli anni intercorsi fra la ricezione del Furioso e l'uscita della Liberata. Lo scopo è quello di fornire un quadro complessivo del genere,principalmente della produzione minore cinquecentesca,per illustrarne i non rari pregi.

Dramma in tre atti. Firenze, Barbera 1929, cm.14x20, pp.XXXII,110, brossura cop.fig.a col.

Milano, Skira Ed. 2003, cm.24,5x28,5, pp.184, 159 ill.e tavv.a col.nt. legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Il volume ricostruisce storicamente l'opera di Alfredo Ravasco (1873-1958), orafo-scultore e gioielliere che durante il Ventennio fu uno dei più importanti e innovativi maestri. In un contesto come quello della realtà orafa italiana agli inizi del XX secolo, ancora legata stancamente a moduli tardo ottocenteschi e sostanzialmente succube della schiacciante presenza dei modelli francesi, la sua esuberante creatività tracciò vie nuove. Erede delle straordinarie e bizzarre opere in cristallo, pietre dure e smalti del Manierismo milanese, ricercate da tutte le principali corti d'Europa tra Cinque e Seicento, Ravasco utilizzò per le sue opere materiali dal forte impatto cromatico, prima di lui esclusi dalla grande gioielleria.

New York, E.P. Dutton 1979, cm.20,8x27, pp.255,(1), testo su 2 colonne, 759 ill. in nero nt., brossura, copertina fig. a colori.