Soffici e Picasso. 5 xilografie e 4 puntesecche di Ardengo Soffici con le lettere di Picasso. A cura di Luigi Cavallo con la collaborazione della Galleria Michaud. Con lettere in fac-simile di Picasso degli anni 1909-15 indirizzate ad Ardengo Soffici. Le 5 xilografie sono degli anni 1903-1927 di cui due a piena pagina, e quattro puntesecche. Edizione stampata in 130 esemplari numerati e firmati dalla vedova Maria Soffici, questo l’esemplare n.XXV. Gli esemplari in numeri romani sono destinati alla Famiglia Soffici e ai collaboratori. Le Xilografie e le puntesecche sono state tirate sui torchi gi Giorgio Upiglio. Il testo in carattere Bembo + stato composto dalla Monotipia Olivieri. La carta è stata realizzata dalla Cartiera Miliani di Fabriano. La scatola contenitore dai maestri legatori Fratelli Recalcati di Milano.

Con la collab.di V.Soffici, redaz.e indici di O.Nicolini. Firenze, Vallecchi Ed. 1986, cm.25x32, pp.LXXI-492, centinaia di illustrazioni tavole e facsimili bn, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

Repertorio grafico e inserti letterari di Liopoldo Paciscopi. Traduzione di Elizabeth Williams. Firenze, Galleria Michaud 1968, cm.16,5x23,5, pp.64, 16 tavole bn.e a colori nel testo brossura copertina figurata. Collana di pittura Contemporanea. Testo in italiana e inglese.

Con la collaboraz.di Oretta Nicolini. Catalogo della Mostra, aprile 1980. Milano, Ediz. Galleria Il Castello 1980, cm.21x21, pp.103, 69 tavole bn. nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata.

Rara raccolta di saggi danteschi stampata come libro d’artista, L’opera, tirata in complessivi 400 + 40 esemplari, prevede quattro emissioni di 100 + 10 copie l’una: Il nostro volume è il numero 77 facente parte della prima serie. Interventi di Luciano Anceschi, Mario Apollonio, Carlo Bo. Aldo Berlengi, Umbero Eco, Giansiro Ferrata, Tommaso Gallarati Scotti, Cesare Marchi, Eugenio Montale, Salvatore Quasimodo, Emilio Radius. Il testo è in carattere Dante composto dalla Monotipia Olivieri, stampato dalla I.T.E.C. su carta a mano della cartiera Ventura di Cernobbio. Legatura dei Fratelli Recalcati. Il nostro esemplare recante ex libri cartaceo applicato proviene proprio dalla biblioteca privata del legatore come si evince. Con due incisioni di Salvatore Fiume protette da velina. Le incisioni sono firmate dall'artista, sui torchi di Upiglio. Milano, Giorgio Upiglio & C. Edizioni d'arte Grafica Uno 1966, cm.16,5x22, pp.84, (10), bella legatura in mezza pelle, cofatetto.

Milano, Editrice D'Arte Gorlini 1974, cm.22,5x29, pp. [104] illustrato legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Edizione originale Edito da Gorlini è uscito un libro/opera di Libera Mazzoleni, giovane artista milanese, intitolato “Linee, Complessi, Essere”. Si tratta di una confessione, un diario intimo in prima persona corredato di foto aventi per soggetto l’artista e di disegni. È un’opera realizzata con lo slancio, sincerità e disperazione di chi si rifiuta di crescere o non ha ancora trovato un buon motivo per farlo. Su un libro del genere non c’è niente da dire tranne che il linguaggio artistico è totalmente estraneo al linguaggio infantile. Libera Mazzoleni parla di “rifiuto di stanche ideologie comuni” di una ricerca di “autenticità” il che la porta a servirsi di un linguaggio ingenuo-aggressivo molto simile al gergo/turpiloquio di un adolescente in crisi. In questo sfogo personale l’accento è continuamente posto sull’autenticità e la spontaneità ma queste non hanno niente a che fare con la sofisticatissima forma di astrazione che è l’arte. L’arte non può essere ingenua, né tenera, né poetica nel senso spontaneo comune all’infanzia. E come tutte le astrazioni è impersonale. Non si occupa dell’individuo, ma dell’uomo. Libera Mazzoleni scrive: “non importa ciò che ho detto, ma come e perché lo abbia fatto”. Importa certo a lei, ma non basta, a noi importa quello che ha detto e come. Sapere se lo ha fatto con autenticità o meno è del tutto irrilevante ai fini di un discorso artistico.