Viareggio in maschera 150.

A cura di R. Martinelli. Milano, La Nave Di Teseo 2023, cm.12x24, pp.282, illustrazioni. Legatura editoriale copertina figurata a colori. "Nella maschera di Burlamacco che dal 1931 gioiosa avanza per annunciare il Carnevale di Viareggio si ritrovano gli scacchi di Arlecchino, il nero mantello del Dottor Balanzone, il pompon di Pierrot e di Pulcinella e il cappello di Rugantino. Ce n'è abbastanza per fare di Burlamacco l'erede-innovatore della tradizione italiana." (Roberta Martinelli) "Ondina e Burlamacco sfilano a Carnevale su carri popolosi e variopinti lungo il corso che fiancheggia il mare. Potrebbero partire come imbarcazioni sospinte al largo da un vento amico contro un cielo azzurrissimo, per un viaggio senza fine come in un sogno. Perché il Carnevale a Viareggio è sempre un sogno." (Vittorio Sgarbi)

all'alterazione dell'Aria (...). Ristampa anastatica dell'ediz.originale (Lucca, Salvatore e Giandomenico Marescandoli, MDCCXXXVI). Lucca, Cassa di Risparmio di Lucca 1975, 2 voll. cm.19,5x29,5, pp.(4),81, 4 cartine ft. a un col. ripiegate, brossura, cop.muta, sovraccop.ornata. [copia allo stato di nuovo]. (cofantetto contenente anche il volume:Pareri intorno al Taglio della Macchia di Viareggio. Segue: Giovanni Poleni, Illustrissimi Signori, Padova, s.E., 1738). Ristampa anastatica dell'ediz.originale (Lucca, Domenico Ciuffetti, MDCCXXXIX). pp.(4),28,(2); 8,(6),

150 carristi per 150 anni. Pezzini Editore 2022, cm.21x30, pp.230 ill.a colori e bn. brossura copertina figurata a colori con bandelle.

Viareggio, Villa Argentina, 2015. A cura di Enrico Dei. Collaborazione di Ilaria Boncompagni. Pisa, Pacini Editore 2015, cm.24x30, pp.270 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. Grande è un aggettivo che in questo contesto ha una valenza tragica: grande follia grande violenza, ma, al contempo, grande emozione. Questo è il primo messaggio trasmesso dalla mostra che si tiene dal 6 dicembre 2014 al 1° marzo 2015 a Villa Argentina, Viareggio; l'impatto immediato, quello che resta dentro e permette di percorrere, sala dopo sala, tutto l'orrore della guerra, con un crescendo esponenziale che attraversa le opere di Lorenzo Viani e arriva agli scatti fotografici del medico e compagno di fronte Guido Zeppini, in un dialogo silente ma unisono tra le evocazioni dei quadri e la realtà della guerra registrata dai documenti fotografici. La morte è la protagonista assoluta di questa mostra, ma non nella sua simbolica raffigurazione dello scheletro che sorregge trionfalmente la falce. La morte protagonista è quella che si legge sulla facce dei soldati, tra i cippi dei cimiteri, nei mucchi di cadaveri ammassati, gli uni sugli altri, e nello straziante dolore di una madre che piange stringendo a sé il proprio figlio morto.

Testo di Silvio Guarnieri: Vecchia cronaca italiana. Belluno, Nuovi Sentieri Ed. 1976, cm.22x28, pp.135, centinai di tavv.bn.e col.ft. brossura cop.fig.a col., con bandelle.

Lucca, Villa Bottini, 10 Maggio 2004. A cura di Giulio Ciampoltrini, Elisabetta Abela, Susanna Bianchini, 2006, cm.15x23, pp.156 ill.bn.nt. brossura copertina figurata a colori. Rivista di Archeologia mStoria Costume, Anno XXXIV, 1, 2006.

Fotografie dalla collezione Getty. Gribaudo 2008, serie completa di 10 volumi. cm.16x17,5, pp.360 ciascun volume quindi 3300 pagine circa. legature editoriali cartonate copertine figurate Coll.Getty Images.

A cura di Marco Piccat. Boves, Araba Fenice 2008, cm.17,5x24,5, pp.1070, illustrazioni, 80 tavole a colori. legatura editoriale, sovraccoperta trasparente, cofanetto in cartoncino. Ad inizio 1400, in un clima di un'inattesa "renaissance chevaleresque" diffusa tra Francia e Germania, un nobile piemontese, Tommaso III, figlio primogenito del marchese Federico I di Saluzzo, ideò la narrazione di un viaggio virtuale tra realtà e finzione, di tradizione dantesca, come cornice per divulgare le leggende più apprezzate nel suo tempo, utilizzando una tecnica narrativa decisamente innovativa nel suo intreccio.Le Livre du Chevalier Errant rappresentò lo sforzo estremo di affermare l'esistenza di un legame antico tra Piemonte e Francia, la forza di una medesima cultura di riferimento e la volontà di testimoniare le antiche e comuni tradizioni giuridiche, cavalleresche e nobiliari. Dello Chevalier Errant sono conosciuti due soli codici antichi, uno dei quali conservato alla Biblioteca Nazionale di Parigi, ms. f. fr. 12559, e l'altro alla Biblioteca Nazionale di Torino, ms. L. V. 6, gravemente danneggiato nell'incendio della stessa nel 1904. I manoscritti offrono un testo differente in più luoghi. La loro esecuzione è avvenuta quasi contemporaneamente in due botteghe parigine presso cui lavoravano abili maestri incaricati di miniare codici importanti, quali ad esempio quelli riservati a contenere le composizioni di Christine de Pizan.Il testo del codice di Parigi offre l'istantanea di una fase della vita di Tommaso III, quella pubblica, politica e fastosa del periodo parigino, con l'orgoglio delle tradizioni saluzzesi, della leggenda della famosa Griselda e della storia dei papi sino a Clemente VII (parente della famiglia marchionale).L'edizione del Livre in questa versione, i cui presupposti ecdotici intendono superare la precedente a cura di Marvin J. Ward, offre il senso della grande cultura dell'autore e la precocità incredibilmente 'europea' di un modo di narrare. Per la prima volta il testo viene trascritto integralmente a cura di Laura Ramello, reso in traduzione italiana a cura di Enrica Martinengo e corredato di note critiche e indici.