L'amica della signora Maigret.

Trad.Elena Cantini. Verona, Mondadori Ed. 1972, cm.11x18, pp.188, brossura copertina figurata a colori. Collana Le inchieste del Commissario Maigret,48.

Traduzione Enzo de Michele. Verona, Arnoldo Mondadori Ed. 1967, cm.11x18, pp.191, brossura Collana Le inchieste del commissario Maigret,26.

Traduzione Ester Quercioli. Verona, Arnaldo Mondadori Ed. 1977, cm.11x18, pp.231, brossura copertina figurata a colori. Collana Gli Oscar.

Traduz.di Paola Zillio Messori. Milano, Adelphi Ed. 1993, cm.12,5x19,5, pp.212, brossura cop.fig. Collana Gli Adelphi,27.

Neu Revidirte Ausgabe. Leipzig, C.F.Peters s.d. cm.31x23, pp.136, rilegatura in tutta tela, titoli in oro sul piatto ant..

Museo Marino MArini, Novembre 2003. A cura di Laura Vecere. Firenze, Polistampa 2003, cm.30x29, pp.40, brossura sopraccoperta. Edizione limitata e numerata in 300 esemplari. Testo italiano/inglese. "L'impegno lirico di Donatella Mei ha il suo fulcro nella natura e di questa assume quasi le sembianze, inglobando dei materiali poetici di cui è composta l'opera - trasparenti come le membrane oculari o come i vetri di una finestra - reliquie d'erbe e di luci che furono all'origine transitorie e fragranti, e che affidate alle metamorfosi dell'arte divengono poi manifestazioni assolute di una realtà interiore, forme di una grazia riflessa nell'identità poetica dell'artista" (Carlo Sisi). Il volume è il catalogo della mostra di Firenze (Museo Marino Marini-Sacello, piazza S. Pancrazio, 28 novembre 2003-10 gennaio 2004).

Princeton University Press 2025, cm.24x28, pp.272, illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. A major reexamination of the life, art, and legacy of a self-taught American master Grandma Moses: A Good Day’s Work repositions Anna Mary Robertson “Grandma” Moses (1860–1961) as a multidimensional force in American art, whose beloved recollections of rural life earned her a distinctive place in the cultural imagination of the postwar era. Moses was eighty years old when Otto Kallir, a New York art dealer and recent émigré from Nazi-held Austria, introduced her to the world. “Grandma Moses,” as the press dubbed her, quickly became a polarizing figure, beloved by the public yet dismissed by the art world for her story-time scenes and lack of formal training. Drawing on Moses’s reflection on her own life as “a good day’s work,” the book charts