Master Drawings and oil sketches.

New York, Adam Williams Fine Art, 16th Jan. - 21st Feb. 2003. Esibizione a cura di Jean-Luc Baroni. Londra, Jean-Luc Baroni LTD 2003, cm.22x31, pp.100 circa, tavole a colori, legatura editoriale con sovraccopertina figurata a colori.

New York and London, 2002. Esibizione a cura di Jean-Luc Baroni. Londra, Jean-Luc Baroni LTD 2002, cm.22x31, pp.100 circa, tavole a colori, legatura editoriale con sovraccopertina figurata a colori.

2nd - 26th May, 2001. London, Colnaghi Gallery 2001, cm.22x30, pp.63, tavole in bianco e nero e a colori legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata,

New York and London, 2003. Esibizione a cura di Jean-Luc Baroni. Londra, Jean-Luc Baroni LTD 2003, cm.22x31, pp.100 circa, tavole a colori, legatura editoriale con sovraccopertina figurata a colori.

Torino, Bollati Boringhieri Ed. 1995, cm.11,5x17,5, pp.125, brossura con sopracop.fig.a col. Collana Varianti. Biancaneve è in coma da quando ha mangiato la torta di mele della suocera, in circostanze che fanno pensare a una crisi del rapporto e all'incapacità di amare del protagonista. Emerge poi il ruolo della madre che è anche matrigna di Biancaneve. Madre comprensiva che spinge il figlio tra le braccia dell'ultima delle sue conquiste che sono: l'assistente che accompagna ogni sera al letto dell'addormentata sette "portatori di handicap", l'infermiera e un'assicuratrice madre di una bellissima bambina ritardata mentale. La fuga dal rapporto amoroso, o meglio dalla sua piena realizzazione, trova uno sbocco parossistico, in un finale a sorpresa in cui tutte le figure femminili si confondono. La fiaba di Biancaneve è rimessa in scena nel teatro della crudeltà.

Prima edizione. Vicenza, Mondadori Ed. 1974, cm.13,5x21, pp.228, legatura editoriale cartonata sopraccoperta. Collana Scrittori Italiani e Stranieri.

Milano, Abscondita 2021, cm.11x19,5 pp.102, brossura con copertina figurata a colori. Collana Miniature,116. Lombardo per i lombardi, romano per i romani e napoletano per i napoletani (ma anche siciliano e maltese), Caravaggio appassiona e divide ormai da più di quattrocento anni. Come è noto, il mito è relativamente recente: l'universale e indiscriminata ammirazione è stata preceduta da secoli di distinguo, di sopraccigli alzati, di pareri ben poco favorevoli, che si sono anche rispecchiati nella solo parziale fortuna di Caravaggio nella formazione dei grandi musei ottocenteschi. Constatata l'estrema scarsità di «parole» uscite direttamente dalla penna o dalla bocca di Michelangelo Merisi, fosse anche solo una firma in calce a un contratto, da un secolo è in corso la paziente immersione di specialisti e appassionati negli archivi civili, giudiziari, ecclesiastici, notarili e bancari di diverse città. Oltre naturalmente allo spoglio degli inventari delle collezioni antiche. Questo piccolo volume desidera mettere a disposizione in modo essenziale le fonti principali, cominciando dalle scarne ma importanti frasi pronunciate da Caravaggio durante un interrogatorio giudiziario, di gran lunga la più corposa testimonianza diretta che sia giunta fino a noi, per proseguire con i più importanti testi a stampa di vari scrittori d'arte del Seicento: van Mander, Giustiniani, Mancini, Baglione, Sandrart, Bellori. Sono sempre e comunque questi i testi di partenza per ogni ricognizione sull'opera di Caravaggio; spesso tuttavia vengono citati in forma frammentaria, collegando qualche frase di volta in volta a un dipinto o a un episodio biografico. (Stefano Zuffi)

Museo Nazionale di Firenze, Palazzo del Bargello. A cura di Giovanni Conti. Firenze, Centro DI Edizioni 1971, cm.18,5x20, pp.nn., 621 illustrazioni in bianco e nero e a colori, brossura con copertina figurata a colori.